Художник, расстрелян за любовь к искусству
Тем, кто интересуются Берестецкой битвой 1651 года, известная картина «И. Богун под Берестечком »Николая Ивасюка. Также на темы Хмельницкой он создал картины «Богдан Хмельницкий под Збаражем», «Богдан Хмельницкий под Зборовом» и другие.
В ноябре прошло 80 лет со дня смерти Николая Ивановича Ивасюка (род. 28.04.1865 в г.. Заставна, теперь Черновицкой обл. - расстрелян 25.11.1937, с. Быковня под Киевом) - всемирно признанного буковинского художника, широко известного как в кругу исследователей искусства, так и среди широкой общественности. Его личность и сегодня привлекает к себе внимание исследователей и любителей искусства.
Огромная роль этого художника в развитии и становлении изобразительного искусства Буковины конца XIX - первой половины ХХ в. С его именем исследователи связывают рождение буковинской художественной школы, воспитание талантливых учеников - продолжателей традиций Ивасюка.
Будущий художник учился в реальной школе в Черновцах, 7 классов которой закончил в 1884 году. Первым его наставником в искусстве стал известный буковинский художник Юстин Пигуляк, который оказывал помощь юноше в подготовке к вступлению в академию искусств. Это знакомство отразилось на Николаю интересом к истории и культуре родного края. Будучи еще очень юным, парень выбирает для себя историческое направление живописи. Его восхищает то, с каким вдохновением Юстин Пигуляк относится к преподаванию. Художник учил юношу различных техник и композиций живописи, делая акцент на истории края, ведь сам был общественным деятелем и немало новых идей черпал, анализируя историческое прошлое Украины. Поэтому уже тогда Николай решает работать над картинами об истории своего края, борьбу за социальное и национальное освобождение родного народа.
В 1884 - 1889 годах Н. И. Ивасюк учится в Венской академии искусств. Здесь он успешно развивается не только за счет преподавателей, так и самостоятельно. Здесь девятнадцатилетний юноша, полный амбиций и желания работать, ставит себе целью написать картину о Богдане Хмельницком. Дальнейшие двадцать лет жизни художника посвящены созданию картины «Въезд Богдана Хмельницкого в Киев» (оригинал картины хранится в Киевском национальном музее).
После обучения в Вене Украинский художник едет в Мюнхен, где учится в местной академии искусств, чтобы приобрести новых художественных навыков. Положительную роль в становлении личности М.Ивасюка там сыграло знакомство с известным польским художником-баталистом Йозефом Брандтом, который поддерживал его интерес исторической тематикой, в частности казачеством. Эта тема стала ведущей в творчестве М. Ивасюка. Юзеф Брандт помогал Николаю: позволял работать в своей мастерской, давал читать сборники исторической старины из домашней библиотеки и даже искал для него заказ.
Ежегодно летом Николай Ивасюк путешествовал Буковиной, Галичиной и Подольем; зарисовывал исторические достопримечательности: руины укреплений, крепости, национальная одежда. Особое внимание уделял местам, где проходили бои во времена Богдана Хмельницкого.
По возвращении в Мюнхен, после очередного путешествия, молодой баталист знакомится с художником Ильей Репиным. В убогой мастерской украинского художника Репин находит интересные работы на украинскую тематику, в частности, эскиз картины «Въезд Богдана Хмельницкого в Киев», который Николай сделал сам, без посторонних советов. Затем при разработке темы картины Ивасюк уже пользовался советами Ильи Репина - несомненного авторитета в области исторической живописи.
Позже И. Репин в своей книге «Далекое близкое», в частности, в «Письмах об искусстве» от 5 ноября 1893 напишет о Ивасюка: «Мне понравился больше других один словак с Буковины - Ивасюк. Он хорошо разговаривает на украинском языке и трактует преимущественно украинские сюжеты: то казака с девушкой, то запорожца в степи, уже долгое время он разрабатывает сюжет «Въезд Богдана Хмельницкого в Киев». И здесь лучше исполнилось мое убеждение о препятствии профессора. Первый эскиз, который Ивасюк сделал сам, без чьей-либо советы - лучший. В эскизе жизнь и натуральность исполнения. Но лицензиро-Майер, профессор Ивасюка, забраковал его сцену, созданную непосредственно воображением, и ввел классическую условность - неестественную, театральную. Ивасюк, однако это почувствовал и отложил исполнение до более благоприятных условий ». Именно Репин советовал Ивасюку после окончания Академии вернуться в Украину, поскольку там для него было бы лучше поле деятельности.
Картина Николая Ивасюка «Въезд Богдана Хмельницкого в Киев» была и осталась главной работой, сердцем его творчества. Этой картине о полководце живописец отдал много творческих сил и энергии. «Это моя самая важная цель, которую я себе поставил», - писал он Осипу Маковей. Площадь картины-гиганта - 24 м квадратных (5,5 х 3,5 м). Баталист работал над полотном в течение 1892 - 1912 г.г. Сюжет раскрывает момент, когда после снятия осады с Замостье 1648 Богдан Хмельницкий вместе со своим войском торжественно въезжает в Киев. На картине - остановка Б.Хмельницкого перед Софийским собором, где его встречают митрополит и духовенство. Торжественность момента передана красочными, насыщенными цветами, мелкими деталями, искусно выполненными портретами всех героев полотна. И, конечно, во главе всей процессии - гетман, историческая личность, которая пленила воображение художника и вылилась в самый совершенный произведение его жизни. По свидетельствам современников, перед Первой мировой войной в Западной Украине цветная репродукция этой картины была почти в каждом украинском доме.
По окончании обучения в Мюнхене, с 1897 года, М.Ивасюка жил и работал в Черновцы. Здесь художник занялся активной общественной деятельностью. Понимая роль искусства для народа, Николай Ивасюк в 1899 году основал при городском промышленном музее художественные курсы, а в 1904 году - художественную школу для одаренных детей из бедных семей - первую на Буковине. Обучение в Художественной школе происходило на основе методов Николая Мурашко - украинского художника и педагога, 1875 открыл Киевскую рисовальную школу, ставшую значительным художественным центром северного региона. В большинстве своем ученики школы представляли ту линию украинского живописи на рубеже веков, унаследовавшая традиции передвижников, в частности, их эстетические идеалы, где реализм является основным художественным средством, а обыденность - определяющей категорией красоты.
Вернувшись в родную Буковину, художник работает в области портретной и бытового жанра. Здесь он окунулся в педагогическую и общественную деятельность и упорно продолжал работать над картиной своей жизни. В Черновцах состоялась первая персональная выставка художника, где были выставлены полотна «Въезд Богдана Хмельницкого в Киев», «И.Богун под Берестечком», «Битва под Хотином», жанровые картины «Отдых», «Жатва», «Буковинець», «Мать», «Без хлеба", «Бедная крестьянская хата» и многие другие. Его самый биограф и духовный наставник, критик и публицист Осип Маковей писал: «У нас, на самом деле, надо иметь не только талант, но и многие отваги, чтобы пойти путем, который выбрал себе Николай Ивасюк».
Во время Первой мировой войны, в 1915 году, Николая Ивасюка, захваченного в плен русскими войсками как «немецкого шпиона» (жена Николай Ивасюка была немкой), были интернированы в Россию - высланы в Ростов-на-Дону.
1919 года художник вернулся на родину и жил преимущественно во Львове. В этом году, как художнику с высоким международным авторитетом, правительство Директории УНР поручил М.Ивасюка создать эскизы оригиналов для почтовых марок УНР. Николай Ивасюк выполнил рисунки шести из 14 марок и сделал общее оформление серии, получившей название «венской» по месту печати, то есть в Вене.
Известно, что по рисункам Ивасюка было выпущено шесть марок таких номиналов: 2 гривны (фиолетовая, украинка с желто-голубым флагом), 3 гривны (оранжевая, украинская хата), 30 гривен (ярко-коричневая, Полуботок в тюрьме), 50 гривен (оливковое, казак-бандурист), 80 гривен (светло-синяя, запорожские байдаки в море), 200 гривен (серая в красной рамке, ветряк).
Печать марок был завершен 31 мая 1921, однако в связи с вытеснением войск Директории за пределы Украины марки почтового применения не имели, а сам факт их существования тщательно скрывали.
Во Львове, Черновцах и Киеве проходят выставки полотен Ивасюка на различные жанровые темы. О них много пишет пресса и ставит художника рядом с лучшими тогдашними художниками Украины, России и других стран.
1926 председатель Совнаркома Украины Чубарь пригласил Николая Ивасюка и его ученика Евсевия Липецкого на должности профессоров Киевского художественного института. Липецкий не принял приглашение и не советовал Ивасюку ехать в СССР, поскольку от беглецов знал о тамошнем коммунистический режим. Но Ивасюк не внял совету и, как сообщалось в газете «Пролетарская правда», «по приглашению правительства Украинской ССР в конце 1926 года вместе с семьей переехал на постоянное проживание в Киев». Здесь ему предложили создать ряд картин на темы революционного движения в Украине.
Художник принял гражданство СССР и проживал то в Боярке, то в Пуще-Водице, то в Ирпене. Сначала работал на кафедре искусствоведения Всеукраинской академии наук, а в 1927 году перешел на работу в бюро прессы Всеукраинского фотокиноуправление (ВУФКУ).
В этот период М.Ивасюка создал ряд рисунков для журнала «Кино», а также художественные плакаты для фильмов. Этот раздел его творчества практически не исследован. С несколькими редкими произведениями художника имеем возможность познакомиться благодаря коллекции украинского киноплаката 1920 - 1930-х гг., Которую хранит Национальная библиотека Украины им. Вернадского. Электронную версию этого уникального собрания размещено 2012 года на сайте библиотеки. Среди обнародованных плакатов находим четыре подписные киноафиши художника 1927-28 г.г. С присущей автору реалистичной подачей изображений передана атмосфера фильмов и раскрыто их главную идею. Эти афиши тяготеют к живописи.
В художественном наследии Николая Ивасюка плакатная графика составляет группу произведений, которые обогащают наше представление о таланте художника. Некоторые из плакатов приобретают значение документов, когда касаются уже утраченных кинолент. Эти работы являются частью творческого наследия художника и одновременно и составной разнообразного искусства киноплаката раннего украинском кино.
С 1928 до начала 1930 гг Ивасюк работал художником постановочного цеха на Киевской кинофабрике.
С 1930 году Николай Ивасюк работал во вновь Всеукраинском (Киевском) строительном институте, базой для которого частично стал архитектурный факультет Киевского художественного института.
Однако желанный переезд в Украину обернулся для художника на тревожное и опасное жизни в условиях безвременья сталинского террора и жесткого контроля в идеологической сфере. Уже сказывалась угрожающая атмосфера Киевского художественного института, где вызревала большевистская идея создания пролетарской художественной культуры. Прогрессивные течения в киноискусстве сворачивались. На страницах журнала «Кино» пишут о «враждебные силы, которые идут с линией формализма, с линией привитие национальной романтики» (№2, 1931) и рекомендуют «... не забывать о идеологическое направление киноискусства. Никаких колебаний и отклонений от задачи момента не может быть »(№19, 1929). Вскоре расстреливают секретаря этого издания. Волна обвинений в шпионаже и подготовке террористических актов прокатилась и там. Воронка карательной машины засасывала все больше людей.
Информации о киевском 10-летний период творчества Николая Ивасюка крайне мало. Например, газета «Свобода» по 13 января 1927 на первой полосе, информируя о переезде художника в Киев, сообщает о его «намерение написать несколько картин по истории революционного движения в Украине». Находятся единичные свидетельства участия художника в художественных выставках, где экспонировались портреты и картины из народной жизни. О его персональную выставку, которая проходила в 1926-м в киевском музее революции, сообщал харьковский журнал «Новое искусство» (1926, №24, с.18). Видим имя М.Ивасюка и в каталогах выставок «На помощь жертвам наводнения в Западной Украине» (1927, Киев), VI Всеукраинской выставки (1935., Киев-Одесса) и «Искусство Советской Украины» (1936 , Харьков).
По воспоминаниям дочери художника Елены Николаевны, в 1930-е годы семья художника очень бедствовала. Исключительной ценности приобретают свидетельство выдающегося украинского музейщика Федора Эрнста о том, что киевские музеи заказывали художникам портреты «вождей» и «большевистских вельмож», что давало им заработок и спасало в годы голода. В частности, 6 июня 1933 года он записал в дневнике факт составления акта «о портреты, написанные Ивасюком», среди которых был и портрет сторонника украинизации, наркома просвещения Николая Скрипника.
Художник Василий Кричевский впоследствии рассказывал, что перед смертью Ивасюк очень бедствовал и был разочарован такой «Украина». Сначала мастера малярного искусства прославляли, но впоследствии, по указанию из Москвы, стали всячески притеснять, затем перевели в Одессу, подвергая жесткой критике за «буржуазные уклоны» в искусстве. Со временем вообще запретили где упоминать его фамилию.
В ЛНБ сохранились письма М.Ивасюка к Александру Барвинского, Владимира Гнатюка, Осипа Маковея. Последний присылал ему литературу, помогал материально.
... Глубокой осенней ночи 18 сентября 1937 в киевское жилье Николая Ивасюка, что на бульваре Шевченко, 4, ворвались энкаведисты со свидетелями и устроили обыск. И хотя ничего крамольного не нашли, художника арестовали и бросили в Лукьяновской тюрьме, а его картины конфисковали.
2 октября 1937 младший лейтенант госбезопасности Локтев написал постановление, в котором утверждал, что Николай Иванович Ивасюк является активным участником украинской националистической террористической организации и агентом германской разведки, якобы удерживал явочные квартиры немецкой и гетманской агентуры.
Однако предъявлено обвинение в шпионаже и украинском национализме Ивасюк не признал. «Обвиняемый Ивасюк Николай Иванович виновным себя не признал», - вынуждены были написать следователи. Но домой 72-летний художник уже не вернулся.
14 ноября 1937 был вынесен приговор: «Ивасюка Николая Ивановича расстрелять. Лично принадлежащее ему имущество конфисковать ».
11 дней художник ждал в камере смертников своих палачей. Они пришли в 24 часов 25 ноября 1937 года. По одним данным, его расстреляли в Быковне, по другим данным - в Октябрьском дворце.
Похоронен Ивасюк в Быковне. И только в 1980 году. Художник был посмертно реабилитирован «за отсутствием состава преступления».
Так Украина потеряла прославленного живописца, автора нескольких сотен жанровых, исторических и портретных произведений на украинском тематики. В творческом наследии М.Ивасюка осталось более 500 художественных шедевров. Судьба его немалой творческого наследия части неизвестна, а значительное количество произведений была изъята из контекста украинского искусства. Сейчас часть произведений находится в музейных собраниях Киева, Львова и Черновцов. Одни из них - в частных коллекциях, единичные же полотна до сих пор появляются на аукционах.
Его иконостасы можно увидеть в Закладные, Кицмань и в некоторых селах на Буковине. Всего в Украине есть не более 15 картин Ивасюка, а большинство полотен - в частных коллекциях и музеях Польши, Германии, Австрии, Румынии и Канады.
Буковинцы помнят своего талантливого земляка и гордятся его творческим вкладом в сокровищницу мирового искусства. Сегодня на доме, где жила семья Ивасюков, установлена мемориальная доска. А в городе Заставна в честь знаменитого земляка назван детскую художественную школу.
В 2013 году в Черновицкой области было начато премию имени Николая Ивасюка. Отмечают ней ежегодно, в апреле, работников культуры и искусства - художников, резчиков, скульпторов, вышивальщиц и работников культуры.
Светлана сокрушение, научный сотрудник Национального историко-мемориального заповедника «Поле Берестецкой битвы» (с.Пляшева, Радивиловский район). (Из почты Радивилив.info).
