Іван Єфремов - Лезо бритви (илл .: Н. Гришин)

Іван Єфремов

ЛЕЗО БРИТВИ

Роман «Лезо бритви» можна назвати експериментальним в спробі відображення науки в житті.

За винятком трьох фантастичних припущень наукова канва роману не містить нічого неможливого при сучасному рівні пізнання, і він не може бути названий науково-фантастичним у вузькому сенсі.

Мета роману - показати особливе значення пізнання психологічної сутності людини в даний час для підготовки наукової бази виховання людей комуністичного суспільства.

Науки про людину в недавні часи в нашій країні зазнали повний застій. У той же час прискорення темпу життя, технічного прогресу, швидкості пересування, величезна кількість наукових відкриттів, владно вторгаються в життя кожної людини, позбавляють художника колишніх можливостей неквапливого роздуми. Створення нових засобів вираження і навіть техніки простого опису відстає від стрімкого потоку життя тому, що вимагає глибокого розуміння процесів, що відбуваються і їх відображення в людській душі. Звідси - наполегливі розмови про кризу роману і поява безпредметних творів на Заході.

Поява наукової фантастики, що зачіпає соціально-філософські питання, внесло нову, все більш міцніючої струмінь в мистецтво. Це і природно при зростаючому значенні, яке набуває наука в житті кожної людини, а хто хоче знати не мелодрами з життя вчених, а науковим шляхом розібратися в навколишньому світі, світі почуттів, відчуттів і зорових образів, осмислити свою поведінку, права і обов'язки, як члена суспільства і як сина Землі.

Треба визнати, що література далеко ще не готова до справжнього осмислення нових умов існування, раптово виниклих в післявоєнні роки, коли наука стала обіцяти людству, з одного боку, безмежну могутність, з іншого - огидну і безглузду загибель.

Сум'яття почуттів ряду художників втілило в життя не тільки безліч песимістичних творів, а й послужило причиною прямого розриву відомої частини письменників і художників з реальним життям, догляду в абстрактні, надчуттєві, екзистенціалістські і тому подібні спроби самовираження людини.

На даний момент треба звернути особливу увагу на пізнання психіки людини і закономірностей сприйняття їм світу і його суспільної поведінки. Фундаментально важливим це пізнання буде для суспільства вищого типу - соціалістичного чи тим більше комуністичного, бо в них не тільки суспільні відносини, а й самі продуктивні сили залежать від свідомості і виховання людей.

У світлі новітніх біологічних відкриттів питання психофізіології людини виявилися непосильно важкі для літературної композиції, що відповідає вимогам художності. Як висловився англійський зоолог Мідоуер, автор відомої книги «Майбутнє людини», немає предмета більш складного, ніж людська біологія. Вивчає її повинен одночасно бути антропологом, демографом, генетиком, істориком, психологом і соціологом. Це абсолютно вірно і для мого роману. Він вийшов перевантаженим науковими даними і поясненнями понад канонічної заходи, хоча я спробував покласти матеріал на канву динамічного пригодницького роману, кілька в хаггардовском смаку.

Важко створити твір, в якому були б художньо збалансовані складні наукові уявлення, і образи, і почуття людей. У всякому разі, такий ідеальний роман майбутнього мені виявився не під силу. Однак якщо розглядати цей твір як експериментальне, точніше - як перше наближення до літератури майбутнього, то, мені здається, воно заслуговує на увагу читачів.

На закінчення хотілося б висловити свою щиру подяку читачам, що надіслали мені свої зауваження по журнальному варіанті роману і сприяв виправленню деяких помилок і неточностей, особливо лікарям Л. Ю. Димарский, Б. Л. Ефраімсону, Б. П. Раппопорт, Л. П. Галкіну, М. А. Бєляєву, письменнику і сходознавець Г. Г. Пермякову, С. І. Скіндер і багатьом іншим.

Москва, жовтень 1963 р

Все швидше наростає пізнання в сучасному світі. Вимальовується точна взаємозв'язок, обумовленість здаються різними явищ світу і життя. Загальне переплетення віддалених випадковостей, що виростає в необхідність, тобто до законів природи, мабуть, найважливіше прозріння сучасної людини.

І в людському існуванні непомітні збіги, давно намітилися зчеплення обставин, тонкі нитки, що з'єднують ті або інші випадковості, виростають в міцно спаяні логічний ланцюг, що тягне за собою потрапили в її орбіту людські життя. Ми, не знаючи досить глибоко причинний зв'язок, не розуміючи справжніх мотивів, називаємо це долею.

Якщо простежити весь ланцюг, а потім розплутати початкові її нитки, можна прийти до якогось відправного моменту, що послужив як би спусковим гачком або замикає кнопкою. Звідси починається довгий ряд подій, неминуче мусять зблизити абсолютно чужих людей, що живуть в різних місцях нашої планети, і змусити їх діяти спільно, ворогуючи або товаришуючи, люблячи або ненавидячи, в загальних шуканнях однієї і тієї ж мети.

5 березня 1916 року в Петрограді, на Морський, відкрилася виставка відомого художника і ювеліра, збирача самоцвітових скарбів Уралу Олексія Кузьмич Денисова-Уральського.

Ще внизу, в гардеробній, де метушилися, догідливо вклоняючись, слуги, віяло слабким ароматом французьких парфумів і пропливали, опалим тугими платтями, дами, можна було зробити висновок, що виставка користується успіхом. «Мова» та «Петроградські ведомости» схвалили «патріотичне мистецтво», відвідування виставки стало вважатися в столичному «світлі» теж патріотичним.

Низькі зали здавалися порожньо і незатишними в тьмяному світлі похмурого петроградського дня. У центрі кожної кімнати стояли одна-дві скляні вітрини з невеликими скульптурними групами, вирізаними з кращих уральських самоцвітів. Камені випромінювали власний світ, незалежний від примх погоди і темряви людського житла.

Худорлявий молодий інженер в парадному сюртуку так глибоко задумався у одній з вітрин, що тільки дотик до плеча змусило його обернутися, зустріти привітною посмішкою великого людини з гострою борідкою, чепурних одягненого.

- Івернія, - кличу, Максимильян Федорович, - кличу, не відгукується. Гірницьке серце заграло від каменів? І де це Олексій Кузьмич такі відкопує?

- Збиралися сотнею людей і десятками років, - заперечив інженер на останній вопрос.- Гарні, справді ... Але ось я стояв і думав ...

- Ага! Чи не варто було такі камені і таке вміння на дрібниці витрачати!

Молодий інженер стрепенувся.

- Як ви маєте рацію, Едуард Едуардович! Так ходімо подивимося ще раз.

Вони обійшли виставку, ненадовго затримавшись у кожної з скульптурних груп-мініатюр, як назвав їх сам художник. Білий ведмідь з місячного каменю, рідкісного за красою, сидів на крижині з селеніту, як би захищаючи триколірний прапор з ляпіс-лазурі, червоної яшми і мармуру, а аметистові хвилі плескалися біля краю льодів. Дві свині з людськими особами з рожевого орлеца на підставці з оксамитово-зеленого онікса - імператор Австро-Угорщини Франц Йосип і султан турецький Абдул Гамід - везли віз з вороном з чорного шерлу, в німецькій касці з гострою пікою. У ворона були знамениті вуса Вільгельма Другого - сторчма вгору.

Далі британський лев золотисто-жовтого котячого ока; струнка постать дівчини - Франції, виконана з дивно підібраних відтінків амазоніту і яшми; державний російський орел з гірського кришталю, оброблений золотом, з великими смарагдами замість очей ... І знову - Козьма Крючков із знаменитою списом і насадженими на неї німцями зі змійовика на підставці з рідкісного малахіту небувало густого кольору, товстий султан-свиня з полірованого мориона, тікати від топазового англійської єдинорога на березі Чорного моря - широкої пластини з гематиту (червоного залізняку), кривавий відлив в відшліфованою чорноти якого як би нагадував про що ллється в Дарданеллах крові ...

Мистецтво художника-каменеріза було вражаюче. Чи не менше захоплювало рідкісна властивість каменів, з яких були виконані фігурки. Але разом з тим ставало прикро, що таке мистецтво і матеріал витрачені на дешеві карикатури, придатні для газетки-одноденки, «недопрочітанной, недораскритой».

- Досить, мабуть, - зітхнув інженер Івернія.

- Досить, - погодився його супутник, відомий геолог Анерт, і повів рукою у напрямку до далекої стіни, де висіли картини - моделі уральських гірських розробок. Гіпсові барельєфи, оброблені натуральними породами, показували в розрізі шахти і печерки з згорблену чорними фігурками Горщик - шукачів самоцвітів.

Кінець ознайомчого уривка

СПОДОБАЛАСЯ КНИГА?