Катерина Велика очима Дмитра Левицького (1). Обговорення на LiveInternet

1. Лампі І. Б. Портрет Катерини II.
2. Рокотов Ф. С. Портрет Катерини II
3. Віргіліус Еріксен. Портрет Катерини II перед дзеркалом.
4. Луї Каравак. Катерина після приїзду в Росію.
5. Портрет Катерини II.
6. Гроот Г. К. Портрет Катерини Алeксеевни в мисливському костюмі.
7. Гроот Г. К. Портрет Катерини Олексіївни.
8. Левицький Д. Г. Портрет імператриці Катерини II.
9. Вігіліус Еріксен. Портрет Катерини II в Шугая і кокошнику.
10. Катерина Велика
11. Портрет Катерини II
12. Катерина Велика
13. Катерина Велика

Мати Вітчизни: 12 символів, зашифрованих у портреті Катерини Великої

Світлана Усачова

Портрет Катерини II у вигляді законодавиці в храмі богині Правосуддя Дмитро Левицький писав не з натури. Він використовував роботу Федора Рокотова 1779 року. На ній цариця подобалася собі найбільше. До того ж там вона виглядала набагато молодше.

1 жертовниками з написом «Для загального блага» символізує державне служіння Катерини II. На подібні піднесення в античних храмах покладали підношення богам.

2 МАКИ в античній міфології - атрибут Морфея, бога сну. Спалюючи квіти, імператриця показує, що готова позбутися спокою заради блага підданих.

3 СТАТУЯ ФЕМІДИ. Ваги - головний атрибут богині справедливості і правосуддя. На них зважуються добрі і погані вчинки. На картині Феміда не носить пов'язку на очах. Такий її зображували грецькі скульптори.

4 БІЛЕ ПЛАТТЯ Катерини нагадує хітон античної жриці. Білий колір шат здавна символізував чистоту.

5 мантії з вишитими державними гербами свідчить, що перед нами володарка Російської імперії.

6 лаврового вінка - давньоримський атрибут тріумфатора - говорить про військові перемоги. Катерину часто називали північній Семирамидой, але імператриця вважала за краще, щоб її порівнювали з Олександром Македонським.

7 РЕГАЛІЇ ордена Святого рівноапостольного князя Володимира вказують, що Катерина - глава ордена володимирських кавалерів. Орден був заснований в 1782 році, і його девізом стали слова: «Користь, честь і слава».

8 ЦЕПЬ ордена Андрія Первозванного. Орден був головною нагородою Російської імперії. Апостол Андрій вважається просвітителем Руської землі.

9 ОРЕЛ, що сидить на книгах, уособлює законні основи державного управління. 10 оливкову гілку - алегоричний знак миру і загального благоденства.

11 КОЛОНИ і зметнувся полог позначають простір храму Правосуддя, в якому перебуває імператриця.

12 КОРАБЛІ в море символізують захищену і процвітаючу торгівлю, яка стала можливою завдяки військовим перемогам і мудрому правлінню Катерини II.

Портрети Катерини Великої писали неодноразово. Освіченим філософом зобразив її Федір Рокотов, витонченої красунею - Стефано Торелли, благодушній дамою - Володимир Боровиковський. А Дмитро Левицький в 1783 році створив портрет імператриці як політичну декларацію. Іносказання перетворили зображення царственої особи в програму ідеального правління. Символи треба було вміти зчитувати, але в ті часи глядачам картин це не становило жодних проблем.

До моменту написання полотна Катерина перебувала при владі 21 рік. Позаду - реформи державного управління та освіти, Пугачевский бунт, заснування Ермітажу, відкриття Смольного інституту, листування з Вольтером, завоювання Криму ... І тим не менше живописець нагадував Катерині, що повинен робити ідеальний правитель: за прикладом видатних діячів минулого невпинно дбати про благо країни. Задум картини належав художнику, поету і перекладачу Миколі Львову. Імператриця представлена ​​жрицею в храмі богині Правосуддя, яка стежить за виконанням законів для загального блага. Частково сюжет картини перегукується з «Наказом» Катерини, в якому, слідуючи ідеям французьких філософів, імператриця стверджувала принципи рівності всіх людей перед законом і виступала за свободу торгівлі. Античні символи поєднуються на картині з реальними нагородами Російської імперії. Наприклад, регаліями ордена Святого Володимира, яким нагороджували за служіння суспільству.

Портрет Катерини II 1783 року відкривав серію зображень кавалерів цього ордена. Він повинен був зайняти центральне місце в інтер'єрі будівлі Думи (ради) ордена. Замовлення на виконання отримав Левицький, який створив згодом більш десяти портретів вельмож, удостоєних нагороди. Будівля, втім, так і не побудували, багато портрети володимирських кавалерів згодом були втрачені. Але портрет Катерини став настільки популярним (нині він у зборах Російського музею), що Левицький написав кілька його повторень, одне з цих полотен зберігається в Третьяковській галереї.
http://q99.it/90483fp

Портрет Катерини II надійшов до музею в 1927 році з Державного музейного фонду. Раніше знаходився в зборах князів Барятинський (маєток Мар'їно Курської губернії). У 1905 році портрет експонувався на Таврійської історико-художній виставці в Санкт-Петербурзі.
Парадний портрет, створений Дмитром Григоровичем Левицьким, можна з повним правом вважати справжньою історичною картиною. У 1780-ті роки Росія домоглася на міжнародній арені величезних успіхів. У 1783 році після тривалих російсько-турецьких воєн і дипломатичних переговорів відбулася офіційна церемонія приєднання Криму до Росії. А вже в 1787 році турецький уряд прагне відновити своє панування над Кримом.
Саме тоді, влітку 1787 року, імператриця в супроводі австрійського імператора Йосифа вирушила в подорож вниз по Дніпру до Криму до недавно закладеної фортеці Севастополь. «По шляху проходження імператриці, - пишуть історики, - Потьомкін влаштовував паради військ і маневри флоту. Тим самим демонструвалася готовність Росії відстоювати нові придбання на узбережжі Чорного моря і розширювати їх ». Цим же цілям - зміцнювати міжнародний престиж Росії, прославляти її зовнішню політику - служила і картина Левицького з Ульяновського обласного художнього музею.
Насичена алегоріями і символікою програма картини розшифровується як апологія переможної держави, на чолі якої освічена і миролюбна государиня. Відповідно до традицій класицизму Катерина уподібнюючи Афіні - войовничої богині мудрості. Коротка атласна туніка нагадує одяг амазонки. Але до реалій часу повертає чорно-помаранчева стрічка ордена святого Георгія, заснованого імператрицею на славу військової доблесті, обладунки переможених ворогів, кинуті до ніг цариці. У правій руці царственої войовниці меч, повитий лаврової гілкою і вкладений у піхви, яким вона вказує на землю Криму.

https://izi.travel/en/browse/4a5a4f8c-5641-4e97-a199-3e9653da8ec5 У другій половині XVIII століття Росія вийшла на широку міжнародну арену. Це сприяло подальшому піднесенню російського мистецтва. Особливо великі були в ту пору досягнення в області портрета як мальовничого, так і скульптурного.

Портрет цього часу розвивався на основі тих етичних ідеалів, які були висунуті російськими просвітителями - передовий частиною дворянської інтелігенції. Зростання значення людської особистості, боротьба за її гідність стверджували нове розуміння образу людини в портретному мистецтві. Ціла плеяда молодих талановитих російських майстрів - вихідців з простого народу, яку надихнули просвітницькими ідеями, рішуче виступила за створення в портретному мистецтві творів, що відрізняються багатогранністю характеристики людини, вишуканістю образотворчих засобів. На чолі цієї плеяди стояли три чудових російських майстри, творчість яких підняло в Росії жанр портрета до рівня вищих досягнень світового образотворчого мистецтва другої половини XVIII століття. Це були скульптор Ф. І. Шубін, живописці Федір Рокотов і Д. Г. Левицький. Останній у своїх творах, пройнятих життєствердним духом, повнокровним сприйняттям реальної дійсності, створив надзвичайно 'виразні і переконливі у своїй конкретності образи представників різних верств російського суспільства 70-х-80-х років XVIII століття.

Дмитро Григорович Левицький народився на Україні. Батько його був відомим київським гравером і одночасно священиком. У першій половині 50-х років юнак Левицький познайомився з майстром «мальовничій команди» Олексієм Петровичем Антроповим, найбільшим російським художником, що працював в Києві над розписами щойно побудованої церкви Андрія Первозванного.

Помітивши у Левицького неабиякі здібності до образотворчого мистецтва, Антропов став його вчителем. Надалі Левицький переїхав до Петербурга, де продовжував займатися у Антропова.

На відміну від іноземних художників, які працювали при царському дворі і нерідко улесливо зображали придворних, учитель Левицького, звертаючись до портретів, створював правдиві образи, часом досить соціально виразні. Левицький засвоїв у Антропова його суворе, вдумливе ставлення до мистецтва, прагнення до життєвої правди.

До сих пір ще не з'ясовані багато фактів біографії Левицького. Але немає сумніву, що вже в 60-х роках він був досить відомий. До кінця 60-х років він написав портрети директора Академії мистецтв А. Ф. Кокоринова, професора історичного живопису Г. І. Козлова, графа А. С. Строганова та інших видних людей того часу. У цих щодо ранніх своїх роботах молодий художник зумів набагато глибше проникнути в складний внутрішній світ людини, ніж його вчитель Антропов. Широке визнання принесли Левицькому його твори, представлені в 1770 році на виставці Академії мистецтв. У 1773 році художник пише парадний портрет багатія вельможі Н. А. Демидова. Зовсім незвичним для такого типу портретів було з- браженіе можновладці не в парадному костюмі, а в халаті, пантофлях, ковпаку, надітому на голену, без перуки, голову.

Великим зрілим майстром виступає Левицький в знаменитій серії з семи портретів - «Смолянки» (1773-1776). Ці портрети зображують вихованок петербурзького Смольного інституту «шляхетних дівчат».

Портрети (смольнянок »Левицького належать до кращих творів живопису другої половини XVIII століття. Показуючи юних інституток, музицирующих, танцюючих і розігрують пасторалі, Левицький уникнув будь-якої штучності і манірності. Так, маскарадну пастушачу сцену в портреті Е. Н. Хованський і Е. Н. Хрущовій художник вирішує не а характер традиційної пасторалі, а суто реально, зображений не буколічних пастушок, а переодягнених дівчаток, зайнятих веселою я захоплюючою грою.

Незвично високими художніми достоїнствами відрізняється портрет Дені Дідро (1773), написаний Левицьким під час перебування великого французького філософа-матеріаліста в Петербурзі. У портреті Н. І. Новикова (1796 або 1797) Левицький відтворив образ передового просвітителя-публіциста і книговидавця XVIII століття. Художник належав до найближчих друзів Новикова, які надавали йому підтримку під час його ув'язнення.

Велике місце в творчості Левицького займали інтимні портрети, серед яких одним з кращих є портрет М. А. Дьяковій (1778). Написане в тонко розробленої гамі теплих оливково-зелених і рожевих тонів, цей твір дуже жваво передає молодість і чарівність дівчини.

В кінці 70-х-90-х років Левицький пише ще ряд чудових портретів: Я. С. Сіверса (1779), італійської співачки Анни Давіа (1782), архітектора, художника і поета М. А. Львова (1789), парний портрет М. А. та В. І. Митрофанова (1780-ті рр.) та ін.

У портреті Катерини II - законодавиці (1783) Левицький дав ідеальний, бажаний образ «государя-громадянина». Він зобразив Катерину як просвяшенную служительку законів і «загального спокою».

Г. Р. Державін описав його в своїй оді «Бачення Мурзи». Збереглася малюнкова копія, зроблена Левицьким з портрета Катерини. Це єдиний, що дійшов до нас достовірний малюнок великого російського портретиста.

Левицький займався і викладацькою діяльністю. 3плоть до 1778 він керував портретним класом в Академії мистецтв.

Художній календар "Сто пам'ятних дат" 1972 р

Портрет А.В. Суворова. тисяча сімсот вісімдесят шість

Портрет Катерини II. близько +1782

Лампі І. Б. Портрет Катерини II.

1793г.

Рокотов Ф. С. Портрет Катерини II

1780-і рр. Державний Ермітаж, Санкт Петербург.

Віргіліус Еріксен. Портрет Катерини II перед дзеркалом.

Між 1762-1764 рр. Державний Ермітаж, Санкт-Петербург.

Луї Каравак. Катерина після приїзду в Росію.

Портрет Катерини II.

Левицький Д. Г.

Гроот Г. К. Портрет Катерини Алeксеевни в мисливському костюмі.

1740-ті рр. Державний художній музей, Нижній Новгород.

Гроот Г. К. Портрет Катерини Олексіївни.

Левицький Д. Г. Портрет імператриці Катерини II.

1794 р Новгородський державний об'єднаний музей-заповідник, Новгород.

Вігіліус Еріксен. Портрет Катерини II в Шугая і кокошнику.

1772 р

Катерина Велика

Рокотов Ф. В. Портрет Катерини II. 1763 г. (Етюд для портрета, виконаного в 1763 році, Державна Третьяковська галерея)

Портрет Катерини II

Антропов А. П. 1766 г. (Тверська обласна картинна галерея)

Катерина Велика

Боровиковський В. Л. Катерина II на прогулянці в Царськосільському парку. 1794 г. (Державна Третьяковська галерея)

Катерина Велика

Гроот Г. К. Кінний портрет Катерини II. XVIII ст.