конструкція купола

Грандіозний купол, покритий темно-червоною черепицею, пов'язаний міцними білими ребрами і увінчаний витонченим біло-мармуровим світловим ліхтарем, урочисто ширяє над Флоренцією як величний образ міста.

Спорудження купола над вівтарною частиною базиліки, розпочате архітектором Арнольфо ді Камбіо близько 1295 року і закінчене в основному до 1367 році архітекторами Джотто, Андреа Пізано, Франческо Таленті, для середньовічної будівельної техніки Італії виявилося непосильним завданням. Будувався купол потребував, до остаточного погашення сил розпору, в підтримці спираються на землю конструкцій (лісів), а в той час побудувати такі величезні ліси не представлялося можливим. Завдання дозволена тільки майстром Відродження, новатором, в особі якого гармонійно поєднувалися архітектор, інженер, художник, вчений-теоретик і винахідник.

Уже з 1404 року його часто залучали для консультацій по зведенню тамбура, а пізніше і купола флорентійського собору. Брунеллески в цьому випадку мав справу з готовим проектом, і його завдання зводилася до того, щоб здійснити задуманий Арнольфо ді Камбіо купол, розвинений і уточнений в моделі 1368 року, яка була виконана комісією за участю архітекторів, мулярів, ювелірів і живописців. Це, строго кажучи, був готичний купол, але втілити його в реальність можна було лише за допомогою ряду корективів чисто технічного порядку, запропонованих Брунеллески, він виступив в цьому будівництві швидше як інженер, а не як архітектор. Без його технічних знахідок зведення купола було б взагалі неможливо, і сучасники майстра прекрасно це розуміли і розглядали його як автора купола, хоча проект сходив до моделі XIV століття. Альберті в 1436 році в передмові до своїх «Трьом книгам про живопис» писав: «... де такий черствий і заздрісний людина, яка не похвалив би зодчого Піппо [Брунеллески], маючи перед очима настільки велике спорудження, здіймаються до небес, настільки велике , що воно осіняє собою всі тосканські народи і споруджена без будь-якої допомоги риштовання або громіздких лісів, - майстерно винахід, яке воістину, якщо я тільки правильно суджу, настільки ж неймовірно в наш час, як, можливо, воно було невідомо і недоступно древнім? ».

Серед різних ідей, запропонованих на розгляд комісії, виділялося пропозицію Філіппо Брунеллески: в цілях економії матеріалів зводити купол без будівельних лісів. Запропонована ним конструкція являла собою легкий пустотілий купол з подвійною оболонкою, і каркасом з 8 основних ребер і 16 допоміжних, оперезаних кільцями. Брунеллески вдалося переконати колег у вірності своїх розрахунків, хоча деталей свого задуму майстер не розкривав аж до його повного втілення. У Флорентійського собору з'явилися реальні шанси бути завершеним.

У запропонованій Брунеллески моделі купол повинен бути не сферичним, інакше верхня частина такого купола обвалиться, а стрілчастим, витягнутим вгору і ребристим. Вісім ребер купола повинні прийняти на себе основне навантаження. Між ними Брунеллески розташував 16 допоміжних ребер, сходщіхся нагорі. Головні ребра повинні підтримувати не одну, а дві оболонки купола. На рівні перегину ребра пов'язані «ланцюгами» з масивних дерев'яних брусів, з'єднаних залізними скріпами. Пізніше був доданий світловий біломармуровий ліхтар, який і зробив цей собор найвищим в місті. Це до сих пір найвища споруда у Флоренції, спроектована таким чином, щоб усередині могло поміститися все населення міста.

Купол був побудований в 1446 році. Його діаметр становить 42 метри, висота 91 м від статі собору, світловий ліхтар заввишки 16 м. Купол важить без важкого мармурового ліхтаря близько дев'яти тисяч тонн. За підрахунками Санпаолезі, при його будівництві щодня доводилося підносити на підвісні риштування близько шести тонн матеріалів, для чого Філіппо винайшов спеціальні підйомні механізми.

Купол Санта-Марія дель Фьоре став одним з перших кроків переходу від архітектури Середньовіччя до архітектури Ренесансу. Силует купола змінив панораму міста, надав їй нові, ренесансні обриси. І хоча купол собору не сферичний і він, в строгому сенсі слова, навіть не є куполом, а являє собою намет, в документах, в різного роду письмових джерелах починаючи знайомилися з 1417 року венеціанця затято іменують його куполом. Брунеллески намагався надати йому максимально опуклі, круглі обриси. І його зусилля увінчалися успіхом: восьмигранний намет увійшов в історію архітектури як перший ренесансний купол, що став символом не тільки ренесансної Флоренції, а й усіх тосканських земель.

Перш ніж приступити до роботи, Брунеллески накреслив план купола в натуральну величину на мілині річки Арно біля міста. Брунеллески не мав ніякими готовими розрахунками, йому довелося перевірять стійкість конструкції на невеликій моделі. Вивчення залишків античних будівель дозволило йому по-новому використовувати досягнення готики: ренесансна чіткість членувань надає могутню плавність загальної спрямованості вгору знаменитого купола, суворої гармонійністю своїх архітектурних форм вже видали визначає вигляд Флоренції.

Склалася стійка думка, що під час грози розгніваний небо посилає блискавки, щоб зруйнувати купол; і, дійсно, блискавки потрапляли в кулю ліхтаря неодноразово, викликаючи часткові руйнування.

Загадка споруди цього грандіозного купола не розгадав до сих пір. Зрозуміло, Брунеллески геніально знайшов правильний вигин ребер - дуга в 60 градусів володіє найбільшою міцністю. Друга технічна знахідка - спосіб кладки, коли цеглу розташовуються не горизонтально, а з нахилом всередину, при цьому центр ваги зводу виявляється всередині купола - склепіння росли рівномірно (вісім синхронних груп мулярів) і рівновага не порушувалося. Крім того - в кожної лопаті зводу ряди цегли утворюють не прямий, а злегка увігнуту, провисає лінію, що не дає розломів. Цегла для будівництва купола використовували дуже високої якості.

Оскільки гігантський купол зводився без контрфорсів і без лісів, Брунеллески довелося по ходу справи винайти цілий ряд машин і механізмів, необхідних для підйому будівельних матеріалів і конструкцій на велику висоту.

В епітафії Брунеллески йдеться:

Слово «машини» вжито в прямому значенні, що збігається з сучасним: мова йде про побудованих Філіппо підйомниках. Але в флорентійських документах того часу тим же словом називали і самий купол, очевидно, вкладаючи в цей термін інший, розширювальний сенс: купол як модель небесного зводу - мудро влаштованої «машини світу».

Його підйомний пристрій могло піднімати і опускати вантажі вагою до 1 тонни, спеціальний електронний пристрій дозволяло спрямовувати канати з вантажем в різні частини платформи. Дерев'яні лекала, що використовувалися для контролю нахилу граней купола в місцях, де виводилися ребра, якимось чином пересувалися вгору по мірі зростання кладки. Протилежні ребра з'єднувалися вільно висить шнуром, за яким ковзав вниз довгий шнур з вантажем. Вантаж повинен був збігатися з зазначеним на підлозі центром.

Купол облицьований цегляно-червоними кахлями, що контрастують із зеленим, червоним і білим кольором облицьованих мармуром стін. Білі ребра нервюр на тлі яскраво-червоної черепиці візуально полегшують кам'яну масу величезного купола; він не тисне на будівлю, а як би ширяє в повітрі, немов бутон чарівної квітки з ще не розпустилися пелюстками. Вся ця громіздка конструкція купола діаметром близько 43 метрів завершувалася крихітної біломармурової ротондою ліхтаря зі шпилем і мідним кулею (після 1446 року) які надають флорентійському куполу відмінну від античних купольних споруд, загострену догори, нагадує про готику форму.

Увага будівельників собору було сосредочіться насамперед на зовнішньому вигляді купола, який змінив панораму міста. Причому, у міністерстві внутрішніх справ інтер'єрі храму купол майже не існує, так майстерно він прихований в темряві величної трехнефной базиліки, залитої світлом. І інші купола в будівлях Брунеллески, всупереч традиції, яка панує століттями, вони не символізують небесний намет, а приховані майстерною моделировкой освітлення, і швидше за позначають тунель до світла, що йде в висоту.

Альберті писав:

Мікеланджело сказав про нього:

Завдяки своїм конструктивним досконалості флорентійський купол з'явився тим видатним архітектурним твором епохи, без якого немислимі були б ні купол Мікеланджело над римським собором Святого Петра, ні висхідні до нього численні купольні храми в Італії та інших країнах Європи.

Після закінчення чудового купола Брунеллески запропонували очолити роботу з будівництва собору до її повного завершення, і до моменту його смерті в 1446 році собор Санта Марія дель Фьоре був майже добудований.

Брунеллески НЕ продовжив старе будівництво, а надстроил над ним ренесансну архітектуру, розташовану вище рівня середньовічних споруд - він надстроил над моделлю середньовічного міста нову модель міста ренесансного. Але «другого поверху» міста для Брунеллески було мало. Він намагався створити і новий ренесансний міський ансамбль. Одночасно зі зведенням купола зібрав зайнятий будівництвом виховного Будинки , церкви Сан Лоренцо , А також бере участь в інших проектах.