КОРОЛИ ЕПІЗОДУ РАДЯНСЬКОГО КІНО. Нікіщіхіна ЄЛИЗАВЕТА СЕРГЕЕВНА. Обговорення на LiveInternet

З відбитими пальцями

"Які високі стосунки!" - ця фразочка, з придихом вимовлена ​​востроносая дамою з "Покровських воріт", увійшла до анналів. Титулом "високих відносин" нагородила комунальний троїстий союз Ніна Орлович - комічна псевдоінтеллектуалка, любляча чоловіка-зануду - автора доморощених гекзаметрів. Маленьку ентузіастку духовного фронту зіграла велика театральна актриса Єлизавета Нікіщіхіна.

Автор: Тетяна Рассказова
сайт: наше кіно

Свого часу цю трагічну клоунесу дбайливо вивів на сцену Театру Станіславського знаменитий Євген Урбанський - легендарний актор 60-х, відомий за фільмами "Чисте небо", "Велика руда", "Комуніст". пізніше Євген Леонов склав з Нікіщіхіна першокласний дует персонажів-антагоністів в спектаклі по "Антигоні" Ануя - французької п'єсі, написаної на сюжет давньогрецької трагедії і дивно кореспондуватися з ситуацією морального вибору, перед яким постало всякий мисляча людина в епоху радянського тоталітаризму. Зігравши головну роль в "Антигоні", на яку ломилася вся Москва, двадцятирічна Ліза стала сприйматися театралами як актриса з дуже широким творчим і жанровим потенціалом. А ось кінематограф практично не помічав її дару трагічної актриси. Через неправильне особи, здатного в будь-яку хвилину зморщитися в потішне гримаску, Нікіщіхіна найчастіше запрошували в комедії, де їй діставалися ролі перукарок ( "Відрядження"), секретарок ( "Дивак чоловік"), співачок ( "Вас викликає Таймир"). Вона грала в безлічі дитячих картин, включаючи "Пригоди Електроніка" і "Йшла собака по роялю". Правда, зрідка траплялися зйомки в класиці - скажімо, в ролі дружини Собакевича в "Мертвих душах" або Наречені в "поганий анекдот" за мотивами творів Достоєвського. Але це винятки.

Багато її кіногероїні здаються впізнаваними, своїми. І кожен раз малюнок ролі, манера поведінки, людська звичка придумана "ексклюзивно", а тому індивідуальна і запоминаемости. Наприклад, в епізоді багатосерійного "Протистояння", оповідав про вилов в 80-і роки військового злочинця, слідчий приходить до самотньої жінки, сусідку якої душогуб, замітаючи сліди, прикінчив. По суті, прохідна сцена. Але Нікіщіхіна з її бездоганною професійною виучкою пред'явила змістовну зміну психологічних станів. Її героїня спочатку навіть викликає співчуття. Сищик-Басилашвілі не може добитися толку від старої діви, скрашує самотність єдиною радістю - колекцією платівок із записом класики. Втім, потихеньку з'ясовується, що ця невинна начебто тітонька впивається власною отшельничеством, принципово не бажаючи "зглянутися" до людського мурашника, - і в грі актриси виникає тінь безумовної глузування над своїм персонажем. До чого вся ця імітація життя людського духу, якщо "високодуховна" відлюдниця не звернула уваги на те, як зовсім поруч був погублений жива людина. Адже життя стократ цінніші самої добірної духовної їжі, регулярно споживаної цієї, по суті, нікчемною особою.

Тобто Нікіщіхіна ніколи не грала "взагалі", "приблизно", а будувала осмислений малюнок, читався поверх тексту і давав образу обсяг і повітря. На невеликому екранному просторі актриса вміла індивідуалізувати своїх персонажів завдяки майстерності, знання людської природи і духовного досвіду, знайденому з подачі відмінних вчителів і видатних партнерів, що супроводжували її творчий шлях з ранньої юності.

... Коли шістнадцятирічна Ліза оголосила батькам, що художній керівник Театру Станіславського прославлений МХАТівець Михайло Яншин бере її, ще школярку, в акторську студію при театрі, батько так і замайорів: "Ти що - хочеш стати повією?" Ледве дочка спробувала заперечити, папаша нічтоже сумняшеся відправив її в нокаут. Сусідами Нікіщіхіна по комуналці була сім'я знаменитого естрадного читця Сурена Кочаряна. У момент сімейної розборки син артиста Лева вийшов в коридор покурити в компанії товаришів - Володі Висоцького і Андрія Тарковського, тоді зовсім ще хлопчиків. Побачивши побоїще, хлопці нейтралізували розходився батька і заспокоїли юну сусідку. А потім взяли її з собою на дачу - до ялинки, біля якої грали діти, було тепло і пахло пирогами. (Сталося це 31 грудня 1957 року.) Ліза втішилася і, зустрівши Новий рік, зміцнилася в своєму рішенні: пішла в театр, а незабаром зняла кімнату. Через півроку батько примирився і повернув починаючу артистку додому.

До речі, ще на прослуховуванні Нікіщіхіна консультував молодий, тоді не знаменитий Леонов. Для початку він ухохоталась, коли Ліза, обливаючись сльозами, продекламувала "Жди меня, і я повернуся ...". А потім попередив, оскільки її і в театр брали як комічну і гротескну актрису: "Ви пройдете. Тільки я вам раджу серйозно подумати. Подивіться на мене: у нас з вами подібна індивідуальність. Врахуйте, у вас буде дуже важка доля". І як у воду дивився. Тобто навіть в театрі, де їй як-ніяк діставалися дуже великі драматичні ролі, Нікіщіхіна задихалася під час відсутності серйозного змістовного матеріалу. Адже між значущими для неї постановками зяяли вбивчо довгі паузи. А вже в кіно розраховувати на подарунки у вигляді великих драматичних робіт і зовсім не доводилося. Кінематографу не знадобилася друга Чурікова - актриса з зовнішністю клоунеси і темпераментом і особистісним масштабом трагічної героїні. Та й другого Панфілова, готового просувати унікальну індивідуальність Нікіщіхіна, як-то не проглядалося. А сама Єлизавета Сергіївна була занадто щирою людиною, щоб прагматично шукати собі чоловіка-промоутера (простіше сказати - режисера). Торгувати любов'ю вона не вміла.

Першим її супутником став Анатолій Агаміров - музичний критик, нині оглядач радіостанції "Ехо Москви". (Вони познайомилися на зйомках фільму "Розкажи мені про себе", на якому працювала хореографом його мати.) На початку 70-х шлюб себе вичерпав, і Нікіщіхіна вийшла за пітерського психіатра Едуарда Лейбова, народила дочку Катю. Цей союз проіснував три роки. Маргінальну по духу актрису часто "виносило" на людей, альтернативних радянської дійсності: "Я завжди входила в саму ризиковану ситуацію природно, - цілком буденно, що не хизуючись, говорила Єлизавета Сергіївна. - Це не було подоланням себе. Припустимо, в 1975 році батько моєї , тоді дворічної, дочки з міркувань аж ніяк не матеріального порядку емігрував до Америки. чи могла я його затримати? Адже я залишалася у важкій ситуації. Так, могла, але не затримала ". А їхати разом з чоловіком Нікіщіхіна не хотіла. Чи не розуміла, як там жити.

Наступний шлюб безтурботного щастя теж не приніс. У ті роки літератор Євген Козловський , Відомий своїм романом "Ми зустрілися в раю", дисидентствував і публікувався на Заході, за що і був переслідуваний держбезпеки. Результат не змусив себе чекати. У квартирі пройшло три обшуки - речі, аж до дитячих книг, тричі вивозилися. Коли Козловського посадили, Нікіщіхіна стали тягати на допити - на Луб'янку. Слава Богу, обидва залишилися живі, Козловський з роками навіть вписався в крутий історичний віраж, став комп'ютерним фахівцем, колумністом (а один час і головним редактором) комп'ютерного журналу. Втім, союз Єлизавети Нікіщіхіна і Євгена Козловського розпався задовго до соціального реваншу, здійсненого цим щасливцем. Так що на вильоті свого короткого життя актриса перемогался всілякі виклики долі на самоті, оскільки дочка рано вийшла заміж і відносини з нею розладналися.

Після того як з Театру Станіславського пішов режисер Анатолій Васильєв , Надзвичайно авторитетний у театральному середовищі (це в його знаменитому спектаклі Нікіщіхіна зіграла Вассу Желєзнову), роботи в театрі було мало. А, як відомо, більшість акторів під час відсутності роботи потихеньку спиваються ... До речі, сказати, Васильєв хотів взяти Нікіщіхіна на Таганку, але в самому опозиційних театрі країни йому сказали, що не можуть дозволити собі такої розкоші - прийняти в трупу дружину дисидента.

Втім, в Театрі Станіславського доля актрисі все ж зрідка посміхалася. Скажімо, визначною подією середини 90-х стала роль Агафії Тихонівни в першокласному виставі Володимира Мірзоєва "Одруження" за Гоголем - комічному і трагічному одночасно. Подколесина блискуче грав Володимир Симонов , Кочкарева - Олександр Феклістов . Можна сказати, вийшло смішне і безвихідне колективне висловлювання про трагічний самоті людини - його страху дорослішання (а значить, і смерті).

Що стосується кіно, то в 90-і роки актриса, по суті, збунтувалася. Сценаріїв-то пропонували досить, але вона твердила: "Це такий жах: мат, людська деградація, потворність. Не можу, втомилася. Не хочу цим займатися. Навіть якби мені не було чого їсти і нема в чому ходити".

Тим часом підтримувати фізичну форму стало важко. Особливо якщо врахувати, що актриса не вміла халтурити, грати "в півноги", на голій техніці: "Мені зараз багато хто з тих, хто мене любить, кажуть: пожалій себе, стався до цього як до жарту. Ну, плюнула через ліве плече, пішла і зіграла. Але так нічого не виходить. Ми, як священики, - працюємо справжньою енергетикою. Хоча зараз, мені здається, це нікому не потрібно ". Актриса розуміла, що в її віці потрібен щоденний тренінг, масажі. Безкомпромісно відкидаючи можливість заробити легкі гроші, вона в той же час дуже потребувала коштів хоча б для підтримки фізичних кондицій - щоб тіло не втрачало гнучкості, щоб зберігати свій акторський інструмент бездоганно налаштованим і бути готовою до роботи будь-якої складності. Нарікала, що навіть до лікаря не може піти, тому що йому потрібно заплатити. ( "У мені 42 кіло. Ну скільки я ще протримаюся?") А в той же час не бажала розмінюватися на рекламу і антрепризу. Щулилася, згадуючи розвішані в пітерському гастрономі біля вокзалу рекламні фото Фрейндліх і Басилашвілі: "У нашому магазині ...". Знову і знову лаяла себе дурепою за цю роздвоєність, але змінити в собі нічого не могла ... Прийшовши у відчай, часом опускала руки: "Ні-ні, та й подумаєш: а хто я, врешті-решт, така? Плюнь та викинь. Товариші мої, хто працював на знос, все давно в землі лежать. Одні самі з життям розрахувалися, у інших серце розірвалося. Тому що професія така: вимагає витрат. Я по-іншому її не розумію ".

... Якось актрисі приснився сон: ніби стоїть перед нею у великій кімнаті дорогий рояль. Її пальці в передчутті клавіш, зараз вона їх торкнеться і, здається, вже розуміє гармонію тієї мелодії, яку належить зіграти. Ось-ось поллються звуки. І раптом - раз: по руках! Домовилися!

Так було і в реальності. Але хто опускав кришку? Схоже, що все ж не конкретні люди, а сама доля. В даному випадку навіть хочеться сказати "рок". З цієї непересічної жінкою могло бути тільки так, а не інакше. Навіть коли ця розумниця і кнігочейка сміялася і базікала про щось повсякденному, незначному, то неможливо було обробити ся від думки, що, за великим рахунком, ти не в силах їй допомогти. Здавалося, вона в глухому куті, з якого не вибратися. Вона тільки вдає, ніби все більш-менш нормально, а насправді трагічна розв'язка - це тільки питання часу, причому самого нетривалого.

1.
2.
3.
4.
5.
6.

Нікіщіхіна знайшли мертвою в один з листопадових днів 97-го. Хоча вона і жила тоді в комуналці, але викликати швидку виявилося нікому. Її смерть припала на ті роки, коли про відхід народних улюбленців не сурми з екранів, коли телестервятнікі ще не навчилися перетворювати похорон відомих людей в шоу, забираючись з камерою чи не під кришку труни. Так що пусті спостерігачі нічого не знали про прощання з актрисою.

Воно й на краще: багатолюдні прощання неминуче перетворюються на фарс. А фарс, як відомо, низький жанр. Відносини ж Єлизавети Сергіївни Нікіщіхіна з життям, з професією, а значить, і з глядачем завжди залишалися високими. І це - крім жартів.