Маленькі трагедії Наталії Белохвостіковой

Фото Валерія ПЛОТНІКОВА

З Володимиром Висоцьким у телефільмі «Маленькі трагедії»

У школі їй завжди заздрили. Та й як було не позаздрити дівчинці, яка на канікули відлітала то в Лондон, то в Париж, то в Стокгольм? Тоді, в шістдесяті, саме слово «Захід» було напівзаборонених. Сьогодні під вікнами 20-й англійської спецшколи, в якій навчалася актриса Наталія Белохвостикова, велика кількість розкішних іномарок. Тут навчаються діти з гучними прізвищами. Сама королева Єлизавета вшанувала школу своїм візитом.

А в пам'яті Наталії збереглася зовсім інша картинка: кожен Божий день, в будь-яку погоду, стоїть біля каліточкі Антон Петрович Полєхін, шкільний директор, і зустрічає своїх дітей.

- Наталія Миколаївна ...

- Наталка. Як тільки чую «Миколаївна» - все, кінець!

- Зізнайтеся, Наташа, як вам, посольської доньці, вдалося уникнути спокус «золотої» молоді?

- Мене так виховували. У той же час у мене завжди було повне відчуття свободи дій, мені ніколи ніхто нічого не забороняв. Коли ми були в Лондоні, пам'ятаю, як мама готувалася до коронації королеви, як збиралася на прийоми. Я теж одягалася завжди строго, спокійно. Мені з дитинства подобалися класичні лінії, вишукані туалети, чорний колір, не люблю біжутерію. Може бути, тому, що з дитинства знала: досить тонюсенькой ланцюжка. Не знаю, як сказати, щоб нікого не образити, але ... коли людина одягає нове плаття, ніхто не повинен знати, що він надів його вперше. Є маса речей, яких не повинні помічати.

Я за характером дуже сором'язливий, тихий чоловік. Зараз мені не вистачило б сміливості стати актрисою.

В її житті зірки сходилися не раз. Володимира Наумова, свого майбутнього чоловіка, Наташа могла побачити ще дівчинкою. У складі делегації він приїжджав в Стокгольм на Тиждень радянського кіно. На жаль, дітям на прийомах бувати не дозволяли, навіть для дочки посла виняток, не робили, і вона, ризикуючи звалитися з балкона, намагалася роздивитися обличчя знаменитих акторів. Через роки зустріч Наталії Белохвостіковой і режисера Володимира Наумова все-таки відбулася. Звичайно, несподівано. Обоє не знали, що це назавжди.

Кіно вона захворіла ще в дитинстві. Домашні думали, що Наташа буде надходити в МДІМВ або в ИНЯЗ - у дівчинки були всі дані стати перекладачем, але зірки розпорядилися інакше. Тринадцятирічної школяркою Марк Донськой зняв її на загальному плані в ролі сімдесятирічної матері Леніна замість Олени Фадєєвої, що не приїхала тоді в Стокгольм. Пізніше, на перегляді картини «Серце матері» в Москві, Наташу представили Сергія Герасимова: «Дівчинка хоче бути артисткою». Метр побачив наївне большелобенькое створення з довгим білявим волоссям і сказав: «Приходьте, подивіться, може бути, вам не сподобається. Правда, курс я вже набрав ».

- І ви прийшли?

- Прийшла і побачила Колю Єременко, Наташу Бондарчук, Наташу Арінбасарова - все такі красиві, а я в спідничці плісировані, з косою до колін, очі «пухнасті». Постояла і поїхала додому. Будинки пояснила, що мені не сподобалося. «Як же так, ти ж доросла, їдь назад», - сказав тато. І я повернулася.

- Чим запам'яталася студентське життя?

- Інституту я не бачила. Чи не була на жодному вечорі, ні в одній компанії. Навчалася на першому курсі, десятий клас закінчувала екстерном. У ВДІКу мені дозволили відвідувати заняття по танцю, сценічного руху, хлопці стали займати мене в своїх етюдах. Але історія театру, історія кіно, інші обов'язкові предмети залишалися за кадром: я ж офіційно не була студенткою. Через рік склала вступні іспити, мене зарахували на другий курс умовно. Займалася цілодобово, день і ніч. Навіть коли впала з моторошною температурою - під сорок, втекла на репетицію в інститут. Лікарі погрожували забрати мене з міліцією. Коли був зданий останній іспит, Сергій Аполлінарьевіч приніс сценарій «Біля озера».

C Євгеном Леоновим у фільмі «Легенда про Тіля»

- Цей фільм став класикою радянського кіно ... Так що з Володимиром Наумовим ви зустрілися вже будучи відомою актрисою.Чоловік значно старше вас за віком.Ви відчуваєте цю різницю?

- Ніколи не відчувала. У нього стільки енергії, якийсь бризжущей фантазії, різних умінь. Він геніально малює. Я видихаю, втомлююся, люблю десь сховатися, відсидітися. А він зовсім невгамовний чоловік. Відходить у дев'ять-десять ранку, з'являється пізно вночі, в суботу-вокресенье працює, відпочивати зовсім не вміє. Одну картину знімає, іншу завершує, третя - в проекті.

- Вам не хотілося народити ще одну дитину?

- Мені було так страшно в дитинстві залишатися однією, коли тато з мамою їхали. Моя професія теж пов'язана з частими роз'їздами. Про те, що у Наташеньки з'явився перший зубок, я дізналася по телефону. Це неправильно, так не повинно бути. Народити другу дитину означало б для мене фактично відмовитися від професії.

- Чому ви назвали дочку Наташею?

- Це Володя. Він говорив: «Позову Наташу, і до мене підбіжать з двох сторін». А взагалі я знала, що у мене народиться дочка і її зватимуть Наташа. Зовні ми дуже різні, і це добре для нашої професії. Я завжди можу сказати, що це моя подружка. По телефону ми просто один за одного розмовляємо.

- Вона виросла на кіностудії?

- Наташа народилася перед картиною «Легенда про Тіля». У рік потрапила на кіностудію, а в п'ять років вже знялася в «Тегерані». Ми разом знімалися в «Березі». А першою дорослою роллю після закінчення ВДІКу (майстерня Джигарханяна) стала робота у фільмі «Біле свято», де їй пощастило знятися з великим Смоктуновським. Це була його остання роль в кіно. Тільки що закінчилися зйомки фільму «Дружина мертвого людини», де Наташа зіграла головну роль. У Наташеньки дивна доля. Рік тому вона раптом зробила картину про батька «Моє життя - кіно». А зараз вона нас взагалі приголомшила: надійшла в юридичну академію.

- Відомим актрисам чутки приписують бурхливе особисте життя - численні шлюби, розлучення, романи. Про вас не пліткують. Ви з однолюбів?

- Так напевно. Професія і людське життя - різні речі.

- Професія вас зіштовхувала з прекрасними акторами: Шукшиним, Висоцьким, Смоктуновським, Леоновим.

- Мій перший партнер в кіно - Василь Шукшин. Фільм «Біля озера» - це він. Без нього не було б такої Олени Бармін. У ньому було стільки доброти, стільки бажання допомогти. Ми жили в одному готелі, у Василя Макаровича завжди горіло світло у віконці і двері були відчинені. Він постійно працював. І Шукшин, і Висоцький жили на межі своїх можливостей. А Євген Павлович Леонов, який в «Тіля» грав Елої? Напередодні у нього був важкий інфаркт, а знімали влітку, в страшну спеку, в костюмі з толщінкамі - він ні секунди не грав в півсили.

- Ваші відносини з Володимиром Висоцьким не виходили за рамки кіно?

- Нас познайомив мій чоловік, який добре знав і Володю, і Марину Владі. Ми разом знімалися в «Маленьких трагедіях» - Михайло Швейцер несподівано запросив мене зіграти донну Анну. Я сильно захворіла, приїхала на студію з колосальною температурою і голосом Висоцького. У павільйоні була спека під 60 градусів: щоб відтворити ефект блискавки, ставили дуже багато світла. Володя теж відчував себе неважливо. Але все пройшло вдало. Для мене дуже важлива атмосфера на знімальному майданчику. Якщо є аура добра, людського тепла, мені комфортно. Але як тільки з'являється «їжачок» - все з рук валиться, параліч настає.

З чоловіком Володимиром Наумовим і дочкою Наташею

- На зйомках «Тегерана-43» ви познайомилися з Аленом Делоном.Який він поблизу?

- Дуже привабливий, сміхотливий чоловік. Він випадково потрапив в картину. Ми знімали в Парижі, і наш продюсер, француз, Жорж Шейко, який працював з Делоном на «Чорному тюльпані», запропонував його на роль інспектора Фоша. Ален Делон погодився, але сказав, що роль занадто маленька. За ніч дописали кілька епізодів. Знімали сцену його смерті на набережній. Приїхали: сиро, мокре листя, бруківка. Ален Делон прибув з цілою командою дублерів, охоронців, подивився на набережну і відмовився зніматися. Небезпечно! Тут же йому принесли наколінники, налокітники, жилет, приклеїли до взуття особливу підошву. У нас нічого цього не було. Він підійшов до мене: «А ти як будеш?» Я бігла на високих підборах, розбилася, потім три тижні лежати не могла.

- Ви вмієте падати?

- Звичайно, але коли на тебе летить людина з колосальним вагою, якого треба підхопити, а каблук підвертається, ти сковзаєш, падаєш прямо під нього - і раз, і два. Страшно.

- Ален Делон не відчував на вас свої чари визнаного красеня?

- Та ні, він був зайнятий іншим. Він намагався показати, як популярний у Франції. Перший знімальний день повинен був бути на Єлисейських полях. Делон виходить з адвокатом і сідає в машину - частки секунди по сюжету. Зйомки спеціально призначили на дев'яту ранку, коли люди поспішають на роботу і зайняті тільки собою. Все було продумано: камери заховані, ми чекаємо в офісі, ніякої видимості зйомки. А Делон пропав. І раптом хтось каже: подивіться вниз. Там наш інспектор Фош картинно стоїть біля воріт, підперши їх, немов каріатида, а навколо наростає натовп. Зйомка була зірвана.

- Де-небудь ви зіграли себе?

- У «Законній шлюбі», була така картина. Тиха, м'яка, чимось схожа на мене героїня, якій часом не щастить ...

- Вам теж іноді не щастить?

- Так, зі мною весь час щось відбувається. В інституті на держіспитів по танцю я порвала собі зв'язки на нозі. Знепритомніла від болю. Ніхто не вірив, що це серйозно. Я тільки що знялася в картині «У озера», все вирішили: зіркові штучки. Довелося продовжувати. Знову впала. Вранці наклали гіпс. І на наступні іспити хлопці носили мене на руках - спочатку з'являлася гіпсова нога, потім я.

- Наташа, розкажіть про вашу останню роботу в кіно.

- Знялася в картині «Таємниця Нардо, або Сон білої собаки» за сценарієм Тоніно Гуерра, з яким ми робили «Біле свято». У фільмі зайняті чудові актори - Гафт, Джигарханян. Це історія про сучасну Росію, про Москву, про те, що мені зрозуміло, але боляче і страшно. Я вперше граю свій вік.

- Дійсно, ваші героїні в кіно, як правило, старше або молодше вас. Не страшно було в картині «Тегеран» перетворюватися в стару?

- Навпаки. Ми приходили у відчай, якщо не виходила старість. Це завжди був болісний грим. На «Тегерані» нас з Щербаковим і Костолевський гримували по п'ять годин. Щоб добитися потрібного ефекту, спочатку обов'язково роблять гіпсову маску. Як посмертну. Це дуже страшно. Заливають особа гіпсом, залишаючи тільки дірочки в носі для дихання. Гіпс важчає, треба хвилин двадцять сидіти, поки не застигне. Я весь час просила гримера: «Говоріть зі мною, говоріть зі мною!» Потім вже, коли маска готова, робляться деталі для гриму: зморшки, старечі лінії щік, підборіддя. Ні, я б більше не погодилася на це. Тому не люблю ходити в гримі, ненавиджу щось робити з собою. Мені подобається жива особа.

- Вам і не потрібна косметика.Прекрасна шкіра, розкішне волосся.Ви що-небудь з собою робите?

- Ні. Так мало речей, які дійсно можуть допомогти. На «Мосфільмі» свого часу був цех, де дуже талановиті люди спеціально для акторів робили креми, щоб особа могла віддихатися, прийти в себе після гриму. Єдина косметика, яка мене влаштовувала.

- Бігаєте вранці?

- У нас був пес доберман, Агат, він рано вставав, і ми з ним бігали. У нього було сердечко хворе. Дочка його рятувала, по двадцять уколів в день колола. Ми рік не могли зайти в кімнату, де він помирав. Тоді я сказала, що більше тварин ніколи не візьму. Але ... тепер у нас кіт.

- Перс синьоокий. З ним пов'язана якась історія?

- Ми приїхали до мами на дачу і побачили щось: вовни немає, місиво гнійне, на лобі дірка. Вирішили вилікувати нещасного кота і кому-небудь віддати. Лікар подивився і сказав: «Не знаю, спасу його, але тримати вдома навряд чи зможете - він повністю здичавів». Лікували його нескінченно, крапельниці ставили, в лікарню клали. Він рік спав на підлозі, як собачка. І тільки тиждень тому заліз в крісло. Так все навшпиньки ходили, щоб не сполохати. Віддати, звичайно, нашого Іллю Ілліча Обломова ми не змогли.

- Ви багато знімалися. А траплялося відмовлятися від ролей?

- Дуже часто. Мені після фільму «У озера» дуже хотілося хоч крапельку показати, що я не Лена Бармина, а зовсім інша. Може бути, в цьому щастя моєї людської долі, що я ніколи не робила того, чого не хотіла. Мене життя не змушувала утримувати будинок, заробляти. Мені не доводилося ламати себе.

- Чи важко зніматися у чоловіка?

- Дуже. Всі переживання тисячократно посилюються. Щось не готове, не виходить на зйомках, він нервує, я одна це бачу. І у мене починає сердечко «Тепан». Коли я в перший раз потрапила до Алов і Наумову, мене вразило відчуття свята на майданчику.

- Чоловік робить якісь знижки, якщо вам нездужає або просто важко?

- Звичайно, як у рідну людину, у нього болить душа, але про поблажках не може бути й мови. А зйомки бували дуже важкі. І в дощ, і в холод. У картині «Десять років без права листування» мене знімали взимку на даху Будинку на набережній, в вечірній сукні, з голою спиною. Холод був страшний, вітер крижаний. Ще з кадру не вийшла, а вже біжать дівчинки і в кожух тебе хапають. Я дуже люблю кіно. Це якесь дивне братство! Ми знімали картину «Вибір» у Венеції під час карнавалу. З нами працювала італійська група, дуже відомий оператор, який знімав фільм «Спрут». Наумов приїхав і каже: «Мені б сніг». Йому кажуть: «Сніг у Венеції буває раз в тридцять років». Знімаємо день, два, тиждень. Нарешті вихідний. Я прокидаюся рано, відкриваю очі і бачу сніг. Все, напевно, пішли - карнавал все-таки. Вилітаю на сходову клітку і бачу: біжить вся італійська група, в одязі, з камерами, слідом летить моя Катя Іванова, гример ... На площі Сан-Марко сніг вже тане, через годину ми по коліно у воді, але все-таки встигли зняти.

- Ви з дитинства багато годин проводите в повітрі. Страшно буває?

- Пам'ятаю, як ми летіли з Лондона на гримучому турбогвинтовому літаку, мені було років зо три-чотири, а аеропорт тоді перебував десь в районі «Сокола», і я сказала: «Папа, якщо ми будемо падати, ти мене розбуди!» коли я стала залишатися одна, мені завжди хотілося зібрати всіх разом. Папи давно немає, але я весь цей час живу з відчуттям недомовленості. Дуже боюся втрат, думати про це не хочу. На колишній квартирі у нас була пожежа. Все згоріло. Я до цього не ставилася ніяк. Боялася за чоловіка, на якому загорівся одяг, за Наташу.

Загорівся телевізор, вибухнув. Це сталося з початком програми «Час», а через 26 хвилин квартири практично не було. Приїхали шість пожежних машин. Так могутньо горіло. Йшов чорний сніг, і була моторошна біль в грудях, як ніби шпагу встромлюють з кожним подихом. Ми весело гасили пожежу, тільки по марево розуміючи, де горить. Світло згасло, вікна вилетіли. Красиво! Стихія. У нас тільки зуби залишилися білими. Шкода, що згоріли листи, фотографії.

- А речей не шкода? Одягу, прикрас?

- Ні, ні краплі. Як ми з Володею реготали. Всі думали, що ми збожеволіли. У картині «У озера» є такий кадр, коли Шукшин каже: «В житті все можна подолати». Лена його питає: «Все?» - «Все». - «Все-все-все?» - «Все, крім смерті. З цим ще не все ясно ».

- Наташа, ви дотримуєтеся суворого стилю в одязі, навіть короткі спідниці не вибиваються з цього ряду. А в кіно з'являєтеся в незвичайних нарядах. Любіть старовинний костюм?

- Обожнюю. У «Червоному і чорному» у мене було двадцять три сукні, одна з них з тканини, якою було років сто п'ятдесят. Дивовижне відчуття відчуваєш в такому костюмі. Коли я вперше одягла довгу сукню, мені стало так добре, зручно. Може бути, в колишнього життя я ходила в такій красі?

- Зараз дуже модно стало записуватися в дворяни. Є люди, готові за титул віддати будь-які гроші. А ви якось сказали, що походите з кріпаків. Це правда?

- Так, зараз все дуже люблять родоводи, імениті прізвища. У мене цього немає. Я знаю, що моя бабуся по материнській лінії з орловських селян, дідусь з Нижегородської губернії, він був знаменитим ковалем.

- Ви живете в будинку, де розташовується один з найбільш елітних столичних клубів. Буваєте там?

- Жодного разу не була. Можу під настрій кудись піти, але взагалі я не дуже люблю тусовки. Можливо, тому, що завжди є можливість кудись піти, тобто зробити вибір. Але де б я не була, завжди поспішаю додому.

- До сих пір плачете, коли бачите вогні аеропорту Шереметьєво-2?

- Щемить серце.