монументальна пропаганда
Монумент а льная пропаг а нда, висунутий В. І. Леніним план розвитку монументального мистецтва в умовах перемоги Великої Жовтневої соціалістичної революції і комплекс заходів Радянського уряду по реалізації цього плану. Початком М. п. Був декрет РНК від 12 квітня 1918 «Про зняття пам'ятників, споруджених на честь царів і їх слуг, і вироблення проектів пам'ятників Російської Соціалістичної Революції» ( «Про пам'ятники республіки»). Декрет передбачав зняття монументів, які не мають історичної та художньої цінності, створення творів революційного монументального мистецтва. Вже на 1 травня 1918 року було знято або закритий ряд монархічних пам'ятників, створено святкове оформлення багатьох міст, відкритий тимчасовий пам'ятник К. Марксу в Пензі (скульптор Є. В. Ревдель). Здійснення М. п. Ускладнювалося великими організаційними і матеріально-технічним труднощами і саботажем буржуазної інтелігенції. Список нових пам'ятників, які передбачалося спорудити в пам'ять революціонерів і прогресивних діячів культури всіх часів і народів (69 імен), був затверджений РНК 30 липня 1918. Першим з них споруджений пам'ятник А. Н. Радищеву в Петрограді (скульптор Л. В. Шервуд, відкритий 22 вересня), повторений потім для Москви (відкритий 6 жовтня; нині в Науково-дослідному музеї архітектури ім. А. В. Щусєва, Москва). Святкування першої річниці Жовтневої революції було відзначено відкриттям багатьох нових пам'ятників, меморіальних дощок з агітаційними написами, а також архітектурно-мальовничим оформленням міст (Москва, Петроград, Саратов, Вітебськ і ін.) І деяких сіл. Закладка і відкриття пам'ятників розглядалися як важлива політична подія і в агітаційно-виховних цілях проводилися в урочистій обстановці, з мітингами. Кілька разів на таких мітингах виступав В. І. Ленін, в тому числі 7 листопада 1918 року на відкритті пам'ятника К. Марксу і Ф. Енгельсу (скульптор С. А. Мезенцев) на площі Революції і меморіальної дошки «Полеглим в боротьбі за мир і братерство народів »(скульптор С. Т. Коненков, нині в руссского музеї в Ленінграді) на Червоній площі в Москві. Твори М. п. Створювалися переважно як тимчасові, з дешевих матеріалів (гіпс, бетон, дерево); кращі пам'ятники і дошки передбачалося згодом перевести в «вічні» матеріали. У 1919-20, коли в зв'язку з важким військовим і господарським становищем країни практичні роботи по М. п. Скоротилися, отримали розвиток такі форми М. п., Як конкурси на проекти монументів, урочисті закладки майбутніх пам'ятників (К. Марксом, А. І. Герцену, Я. М. Свердлову і ін. в Москві; К. Лібкнехту і Р. Люксембург, Паризької Комуни 1871 року в Петрограді), перепланування архітектурних ансамблів, пов'язаних з новими пам'ятками [напр., Марсового поля в Петрограді з пам'ятниками «Борцям революції» (1917-19, архітектор Л. В. Руднєв) і партерним садом (1920-23, архітектор І. А. Фомін)]. Велике місце в М. п. Цього періоду зайняли теми інтернаціонального братства трудящих (монументи в національних республіках, оформлення конгресів Комінтерну і З'їзду трудящих Сходу, масові видовища) і переходу до мирної праці (пам'ятники і видовища, присвячені «звільненої праці»). Зі зміцненням Радянської влади М. п. Поширюється на Київ (декрет СНК Української РСР від 7 травня 1919), Самарканд і інші міста, з 1920 - на Урал, Сибір, Азербайджан, з 1921 - на Вірменію і Грузію. З 1922, з поліпшенням господарського положення Радянської республіки і особливо в зв'язку з 5-ю річницею Жовтневої революції, починається новий підйом М. п. У 1922-23 почали споруджувати пам'ятники з міцних матеріалів, що збереглися й донині: А. І. Герцена і Н . П. Огарьову (цемент з гранітною крихтою, скульптор Н. А. Андрєєв), К. А. Тімірязєва (граніт, скульптор С. Д. Меркуров) в Москві; Н. А. Некрасову (бронза, скульптор В. В. Лішев) і В. Володарському (бронза, граніт, скульптори М. Г. Манізер і Л. В. Блеза-Манізер, архітектор В. А. Вітман, відкрито в 1925; см. іл.) - в Ленінграді; пам'ятник «Борцям революції» в Саратові (граніт, скульптор Б. Д. Корольов, відкритий в 1925). Досвід М. п. Був використаний в спорудах, які увічнили засобами монументального мистецтва пам'ять В. І. Леніна (наприклад, пам'ятник В. І. Леніну на площі Леніна в Ленінграді, бронза, граніт, 1926, скульптор С. А. Євсєєв, архітектори В . Г. Гельфрейх і В. А. Щуко; см. іл.). М. п. Передбачала переважний розвиток монументально-декоративних видів мистецтва, використовуваних як агітаційний засіб в боротьбі за перемогу нового ладу, за освіту і виховання народних мас. М. п. Була способом відновити вигляд радянських міст, художньо оформити новий суспільний побут. М. п. Була соціальним замовленням, що сприяв залученню до співпраці з Радянською владою творчої інтелігенції, її перевиховання в дусі революційних ідей. Багато творів М. п. (В т. Ч. Нездійснені проекти) зіграли величезну ідейно-виховну роль, привернули увагу мас до питань мистецтва, внесли ряд нових художніх, архітектурних, містобудівних та інших ідей, що зробили плідний вплив на подальший розвиток радянського мистецтва. М. п., Яка передбачала широкий синтез мистецтв (поряд з архітектурою і образотворчим мистецтвом також література, театр, музика, наприклад масові видовища, «симфонії гудків» і ін.), Стимулювала розвиток монументально-декоративного мистецтва, відставав у передреволюційний період від інших пологів мистецтва. У широкому сенсі вся історія радянського монументального мистецтва є продовженням ленінського плану М. п. Участь в М. п. Було великою практичною школою для багатьох майстрів радянського мистецтва. В історії радянської художньої культури в цілому М. п. Стала тим найважливішим етапом, на якому вперше чітко визначилися принципи партійності і народності радянського мистецтва.
Літ .: Ленін В. І., Полн. зібр. соч., 5 видавництво., т. 37, с. 169-172; т. 38, с. 326; т. 41, с. 105-106, 158; т. 50, с. 68-69, 73, 101, 182, 191-192; т. 51, с. 99-100, 182; т. 52, с. 177; т. 54, с. 401; Луначарський А. В., Ленін і мистецтво. Спогади, Собр. соч., т. 7, М., 1967, с. 401-06; Нейман М., З історії ленінського плану монументальної пропаганди, в збірці: Становлення соціалістичного реалізму в радянському образотворчому мистецтві, М., 1960; Стрігалёв А., Біля витоків радянського монументального мистецтва, «Декоративне мистецтво СРСР», 1968, № 4; його ж. Кому пролетаріат ставить пам'ятники, «Декоративне мистецтво СРСР», 1969, № 11; Літературна спадщина, т. 80, М., 1971; За ленiнськім планом. Монументальна пропаганда на Укра ï нi в Першi poкі радянсько ï власти, Кі ï в, 1969.
А. А. Стрігалёв.
Н. А. Андрєєв. Пам'ятник Ж. Ж. Дантону в Москві. 1918-19. Чи не зберігся.
С. Д. Лебедєва. Барельєф «М. Робесп'єр ». Фарбований гіпс. 1920. Російський музей. Ленінград.
Архітектор Д. П. Осипов, скульптор Н. А. Андрєєв. Обеліск Радянської конституції в Москві. 1918-19. Чи не зберігся.
О. Грізеллі. Пам'ятник С. Перовської в Петрограді. Гіпс. 1918. Чи не зберігся.
Пам'ятник В. Володарському в Ленінграді (спільно з Л. В. Блеза-Манізер, арх. В. А. Вітман). Бронза, граніт. Відкрито в 1925.
А. Т. Матвєєв. Пам'ятник К. Марксу в Петрограді. Гіпс. 1918. Чи не зберігся.
С. Т. Коненков. Меморіальна дошка «Полеглим в боях за мир і братерство народів». Кольоровий цемент. 1918. Спочатку була встановлена на Сенатській вежі на Червоній площі в Москві. Російський музей. Ленінград.
К. Залі. Пам'ятник Дж. Гарібальді в Петрограді. Бронзовий відлив 1963 року з копії несохранившегося гіпсового пам'ятника (встановлений в 1919). Художній музей Латвійської РСР. Рига.
Пам'ятник В. І. Леніну перед Фінляндським вокзалом. Бронза, граніт. 1926. Скульптор С. А. Євсєєв, архітектори В. А. Щуко, В. Г. Гельфрейх.
Л. В. Шервуд. Пам'ятник А. Н. Радищеву в Петрограді. Гіпс. 1918. Чи не зберігся.
С. Є. Чернишов. Дошка «Хто не працює, той не їсть» в Москві. Цемент. 1918.