Олександр Шнель: Доля великого палітурника

1. початок
2. Майстерня на «Діамантова вулиці».
3. Діяльність майстерні.
4. Інша сторона діяльності майстерні (просто, але зі смаком)
5. Клейма і майстри.
6. Не підтверджені легенди.
7. сім'я
8. двадцятиріччя майстерні
9. втеча
10. Великий палітурник веде в тумани
11. джерела:
12. PS

Той, хто хоч трохи цікавиться антикварними книгою чув вираз: «шнелевскій халепу", що мають на увазі еталон якості. Майстерня А. Шнель межувала з Фаберже не тільки по вулиці, але і за місцем в історії витонченого.

Ідеальний підбір всіх елементів: блінт, форзаців, шрифтів - викликає непереборне бажання мати книгу, незалежно від автора і змісту. Магія палітурки ...

Шнель Олександр Олександрович

Але на жаль, на відміну від знаменитих ювелірів ми нічого не знаємо про біографію того, хто заклав стандарти якості російського палітурної справи. Суперавторітетний бібліофіл, Сеславинский Михайло Вадимович, автор фактично єдиного праці, присвяченого російській палітурки, відзначав: «Фактів про роботу як столичних, так і провінційних палітурників не просто мало, а мізерно мало. І найприкріше: схоже, що знайти інформацію в значному масиві - завдання на межі неможливого ».

Перекопуючи цей «масив», я недавно натрапив на спогади онуків Олександра Олександровича Шнель: Казанцевой (Тимофєєвої) Василини Василівни та Олександра Шнель молодшого. Ці нотатки дозволили хоч трохи підняти завісу над загадковою фігурою великого палітурника. Цими знахідками я і хотів поділиться з читачами мого журналу.

початок

Олександр Олександрович Шнель (Schnell Alexander), 1853 року народження, німець за національністю, лютеранин за віросповіданням, поданий Австро-Угорської імперії, приїхав в Санкт-Петербург з Будапешта без єдиного гроша в пошуках щастя. Йому було тридцять років, він був високий на зріст і мав імпозантну зовнішність.

Вже незабаром він одружився дочки старого палітурника Фрідріха Редигера, що мав майстерню за адресою: Велика Стаєнна, 7. Молода - Марія-Луїза-Амалія (Марія Андріївна) Редігер, народилася в Петербурзі в серпня 1863 і була єдиною дитиною. Її некрасивість і погана фігура компенсувалися хорошим приданим.

Гоголь Н.В. Невський проспект. СПб., 1905. в палітурці майстерні А. Шнель. Видання Гуртка любителів російських витончених видань

У своїх спогадах онук Шнель А. молодший зазначає, що спочатку майстерня Шнель розташовувалася на Великій Конюшенної. Так це чи ні, сказати важко, також не зрозуміло чи використовував для початку своєї справи майстерні тестя або тільки придане. Єдине, що точно: палітурна майстерня Редігер залишилася існувати і на 1898 рік належала Редігер Генріх Карловичу (мабуть, племіннику Фрідріха). А наш герой виявив незвичайну комерційну хватку і в червні 1885 року заснував власну майстерню за адресою: Велика Морська 28.

Майстерня на «Діамантова вулиці».

На початок XX століття найголовніша вулиця Санкт-Петербурга - ні, не Невський проспект, а Велика Морська. Саме тут по 31 адресою розташовувався Імператорський яхт-клуб, місце, де негласно вершилися долі Імперії. А саму вулицю облюбували ювелірні будинки, і городяни часто називали її діамантову.

Олександр Шнель орендував під майстерню приміщення в прибутковому будинку генерала І. Ф. Тутолмін (мав подвійний адреса: Велика Морська вул., 28 - Горохова вул., 13).

[Іменний екземпляр графа Івана Івановича Толстого; палітурка А.А. Шнель] Сторіччя Доль. 1797-1897. СПб .: Тип. Головного Управління Доль, 1897. У розкішному сап'яновому палітурці майстерні А.А. Шнель, потрійний золотий обріз, шовкові форзаци, золототіснена

Ідеальне місце для продажу елітних послуг, на цьому ж кварталі знаходилися згаданий вище яхт-клуб і торговий дім «Фаберже» (д. 40).

Діяльність майстерні.

Майстерня Шнель увійшла в історію своїми дорогими палітурками. Процитую лист Чехова Лаврову від 29.01.1896:

«Милий Вукол, палітурник Мейер вже вийшов в тираж: він служить при в'язницях. Кращим вважається тепер Олександр Шнель. Я був у нього, потім він був у мене і приносив зразки. Ціна розкішних палітурок коливається між 10-200 р. До 100 р. палітурки ординарні, а від 100 і вище - так звані мозаїчні, по малюнку, унікуми. Зразки здалися мені вишуканими.

По-моєму, пристойніше всього зробити палітурка дорогий і простий, суцільний шкіряний, рублів на 30. Якщо потрібно, то Шнель вишле тобі зразки шкіри ».

Лист дає нам уявлення про розцінки і складі клієнтури. Клієнтом майстерні був сам імператор Микола II, члени його сім'ї (бібліотека Великого князя Олексія Олександровича наполовину була в Шнелевскіх палітурках), великі письменники.

Світ мистецтва. Повний комплект з бібліотеки Великого князя Олексія Олександровича. На всіх корінцях ініціальний вензельний суперекслібріс «А.А.».

Тут відразу зазначу: в 1909 році майстерня отримала статус постачальника двору Його Імператорської Величності. «Для отримання такого звання, яке саме по собі означало серйозну рекламу, вимагали дотримання ряду умов: сумлінні поставки двору« по порівняно малим цінами »товарів або робіт власного виробництва протягом 8 - 10 років, брати участь в промислових виставках, не мати рекламацій від споживачів і т. д. звання Постачальника Двору присвоюється не підприємству, а власнику особисто, в разі зміни власника новому власнику або спадкоємцю потрібно отримувати звання заново. Звання давалося тільки на період поставок »(Див. Скурлов В.В., Іванов А.Н. Постачальники Найвищого двору СПб, 2002).

Дорогі палітурки від 100 рублів користувалися в першу чергу успіхом у бібліофілів: Максиміліана Отмар-Нейшеллера, М.А. Остроградського, М.Є. Синіцина, П.Є. Рейнбота, С. Н. Крейтона, Глазунова і В.А. Верещагіна.

З'явилася мода серед багатьох колекціонерів «наряджати» антикварні книги в нові палітурки від Шнель. Цей напрямок критикував знаменитий бібліофіл Ульянінскій Д.В. : «Обкладинка повинен відповідати часу видання. Можна допускати різницю років в 10 -15 не більш. ... кликати подібного збирача НЕ кніголюбцем або бібліофілом, а переплетолюбцем »(Детальніше: см. главу 2 «Серед книг і їх друзів» ).

Пушкінські альманахи «вбрані» Шнель

Яких розмахів воно досягло зрозуміти можна подивившись знаменитий 105 каталог Соловйова, де все пушкінські альманахи одягнені в палітурки Шнель, або відкривши каталог АТ «Міжнародна книга» Збори рідкісних і цінних видань з бібліотеки Максима Якимовича Синіцина. Л., 1930 (Ось де апофеоз майстерні Шнель).

Інша сторона діяльності майстерні (просто, але зі смаком)

При всьому вищевказаному, майстерня Шнель позиціонувала себе як з'єднують дешеве виробництво з художнім.

Рекламне оголошення майстерні Шнель і сторінки з ювілейного збірника

Бралася за будь-яку роботу. Наприклад, в 1898 р палітурна майстерня А.А. Шнель здійснила палітурні роботи для Музею антропології та етнографії на 49 руб. У 1903 р майстерні А.А. Шнель були замовлені папки, паспарту (на 49 руб.), Рамки для буддійських картин (на 43 руб.), А також плетіння належать музею книг на 73 руб. 55 коп.

Майстерня випускала недорогу «папір для аматорських переплутав» (стилізовану під ручні відбитки дерев'яних штампів на декоративних паперах XVIII ст.). Хоча сама майстерня в своїх палітурках використовувала папір з класичними плямистими і гребеневими візерунками ( «павине око», «фонтан», «французький завиток» і ін.).

Іншим напрямком масового: виготовлення палітурок для журналів. Дуже часто вартість таких робіт включалася в ціну передплати.

Плакат і почесний диплом I Всеросійської виставки друкарської справи 1895 і медаль Всеросійської Промисловій і Художньої Виставки в Нижньому Новгороді тисяча вісімсот дев'яносто шість

В першу чергу за цю діяльність (поєднання недорого з художнім) майстерня отримала високі нагороди:

• Велика золота медаль Першої Всеросійської виставки друкарської справи (Санкт-Петербург 1895);
• Золоту медаль Всеросійської промислової та художній виставці (Нижньої Новгород 1896).

Клейма і майстри.

Клейма майстерні А. Шнель

Порядок нанесення клейм в Російській імперії визначався пунктом 61 розділу «Про таврування виробів російських мануфактур, фабрик і заводів» Статуту про промисловість фабричної і заводської »(Звід. Законів Росс. Імперії, т. XI, ч. 2, вид. 1893 г.) :

«61. Наявність тавра або неклейменіе російських різного роду фабричних і мануфактурних виробів надається на волю кожного виробника. Ніяких розвідок на фабриках і домашніх закладах, клеймуються чи вироби оних чи ні, не допускається ».

Подібні туманні формулювання не сприяли порядку в цій сфері. Як Ви бачите на фотографії: майстерня Шнель використовувала найрізноманітніші клейма. Ріднить їх тільки одне - відсутність вказівки на майстра.

Імена майстрів залишилися для нас загадкою. Сеславинский М.В. вказує, на прізвищ двох осіб, які брали участь у створенні розкішного мозаїчного плетіння «Золотої книги» Першої всеросійської виставки друкарської справи (Почесною книги відвідувачів). Він зазначає, що на нижній частині лицьового боку передньої кришки палітурки є клейма, тиснені золотом: «перепл. А. Шнель »,« позолочений. А. Конюшківської »,« рис. арх. І. Ропет ».

Але ми не можемо віднести художників до штату майстерні. Вони лише співпрацювали від випадку до випадку: архітектори Ропет Іван Павлович (1845-1908) і Набоков Микола Васильович (1839-?) (по його малюнку був виконаний бювар для письмового столу; інкрустація, ручна позолота).

Шилов Ф.Г. в своїх спогадах вказує, що палітурник Соколов П. (відомий нам по вишуканому палітурки «Альманаху бібліофіла» 1929 року) був учнем А. Шнель.

Ми можемо тільки припускати, що працювало 20-30 чоловік. Роботи здійснювалися в ручну без використання промислових машин. Це дуже невеликий масштаб порівняно з таким майстернями як Отто Франціевіча Кірхнера, творця палітурки до Кутепову «Царське полювання» .

Не підтверджені легенди.

Неодноразово з вуст старших товаришів я чув, що на Уралі у Шнель вирощувалися цілі стада, і для палітурок бралася шкіра телят, які ще смоктали молоко. Їх шкіра має особливу властивість: вона не мажеться ні маслом, ні чорнилом, ні воском.

Або ще: Шнель вважав за краще клей з риб'ячих кісток осетрових і коропових і додавав емульсію з відварених і перемелених морських або лиманських мідій.В ході своїх пошуків підтверджень цим легендам я не знайшов. З приводу матеріалів можна привести слова Верещагіна В.А. :

«Для оформлення книг використовувалися кращі матеріали: оксамит, шовк, муар, різні види шкіри. У числі особливим чином оброблених шкір часто застосовувався сап'ян, матеріалом для якого служать сир або овечі шкури (кращий сап'ян виготовлявся зі шкіри африканської кози). Лайкові палітурки робилися з шкур ягнят або козенят. Вишуканими вважалися палітурки, зроблені з опойка - шкури новонародженого (не старше місяця) теляти. Всім відома, хоча б за назвою, шагренева шкіра (правильніше - шагрень) - особливим чином оброблена шкура осла, рідше коні - відрізнялася відносною жорсткістю і характерною фактурою.

В особливих примірниках на внутрішню сторону кришок книги, в якості додаткового прикраси наклеювалися так звані дублюри (від французького doublure - підкладка) з шовку або шкіри, дублюючі форзац. Спочатку вони мали лише технологічне значення. При прикрасі переплутав застосовувалося ручне тиснення, не тільки блинтовое, що дає поглиблене зображення, а й конгревное, зі штампом і контрштамп, при якому зображення виходило рельєфним.

Нерідко в оформленні обкладинки використовувався метал - золото, срібло, бронза, навіть платина, - а також кістку. Іноді палітурки прикрашали різнокольоровими емалями ».

сім'я

Судячи з усього шлюб не можна назвати щасливим. Високому, імпозантного Олександру узи Гіменея явно були важкі.

У шлюбі з Марією Андріївною з'явилося 4 дитини: Олександр, Ганна, Федір, Марія.

У сім'ї панував патріархальний устрій. Шнель вважав, що для жінки потрібні три «К» - Kuche, Kirche, Kinder. З сімейних анекдотів відомо, що щоранку батько сімейства влаштовував «Ранок лева» - плескав дверима платтяних шаф і кричав, що йому нічого надіти, хоча шафи ломилися від костюмів і взуття.

Марія Андріївна Редігер (Шнель) з донькою та онуками. Автобіографія дочки А. Шнель гр. Тимофєєвої. «Циганка» Л. Бакст із зібрання Шнель

Старший син - Олександр відмовився продовжувати справу батька, вибрав викладацьку діяльність, згодом став професором в Царському селі, викладав фізику і математику.

Відомо, у Шнель була непогана колекція картин. Кілька робіт раннього Бакста збереглися після революції в родині. У своїх спогадах Казанцева Василиса Василівна описує продаж в 1950-х картини Л.Бакста «Циганка» (тут я наводжу фото картини).

Сімейне життя закінчилася в 1912 році, коли Олександр пішов з сім'ї до іншої жінки.

двадцятиріччя майстерні

У червні 1905 року майстерня Шнель відсвяткувала своє двадцятиріччя. До цієї дати було видано книгу «Художні палітурки та інші мозаїчні роботи, виконані ручним способом в палітурній майстерні А. Шнель» (СПб .: Т-во Р. Голик і А. Волберг, 1905). Вона містила 36 таблиць з роботами майстерні. Передмову написав відомий колекціонер і клієнт фірми В.А. Верещагін.

Художні палітурки та інші мозаїчні роботи, виконані ручним способом в палітурній майстерні А. Шнель. СПб .: Т-во Р. Голик і А. Волберг, 1905. Аукціоністи відзначають, що листи із зображенням Миколи II найчастіше або вирвані або замазані

втеча

У 1914 році, після початку першої світової війни, австрійський підданий Олександр Шнель приймає рішення повернутися в рідний Будапешт. З собою він бере старшу дочку Ганну і молодшого Федора.

Решту: колишнє подружжя з дітьми висилають до Пензенської губернії (Нижній Ломов), як австро-угорських підданих, хоча народилися вони в Санкт-Петербурзі.

Подальші долі А. Шнель і його сім'ї розходитися. Федір їде в Німеччину, Анна емігрує до Норвегії. Тих, хто залишився на батьківщині чекають суворі випробування. Шнель залишається один.

Майстерня Шнель в Петрограді існувала ще до 1917 року. У журналі «Старі роки» за 1916 р можна знайти оголошення, що редакція журналу рекомендує своїм передплатникам спеціально вироблений тип палітурки-картонаж з особливою папером за старовинним зразком. Всю підписку за рік можна було переплести в чотири томи, за ціною 75 копійок за те. Звертатися в майстерню Шнель. Контролював чи Олександр з Будапешта її діяльність чи ні - інформації я не знайшов.

Великий палітурник веде в тумани

Після 1917 року сліди великого палітурника повністю втрачаються. Його онук Олександр Шнель розповідає, що дід відкрив фірму з продажу вікон в Будапешті. А може шукати дані про останні роки палітурника треба не там.

Казанцева Василиса Василівна в своїх спогадах зазначає: «У нас в сім'ї є переказ. Бідний палітурник переходить з міста в місто і доходить до Франції, де зустрічає дівчину, закохується ».

джерела:

• Сеславинский, М.В. Аромат книжкової палітурки: вітчизняний індивідуальний палітурка XIX-XX століть: альбом-каталог. М .: Астрель, 2008. - 496 с., [9] л. факс. : Ил., Цв. мул., портр., факс.

• Шнель А.А. Пам'ятник минулому [спогади] СПб., 2000. Режим доступу: www.url. http://exam-ans.ru/voennoe/23037/index.html 07.02.2016

• Казанцев І.А. Розповідь про цікаву людину з нелегкою долею. [Зі спогадів Казанцевой (Тимофєєвої) Василини Василівни про свою маму Тимофєєвої (Шнель) Марії Олександрівні]. Режим доступу: www.url. http://pandia.ru/text/78/071/81971.php 07.02.2016

• Виписка з Російського державного історичного архіву (РГИА). Режим доступу: www.url. http://www.fgurgia.ru/old/showObject.do?object=27771163 06.02.2016

• Адресна книга міста Санкт-Петербурга на 1898. Упоряд. за сприяння Гор. товариств. упр. під ред. П.О. Яблонського СПб .: Лештуковская парова скоропечатня Н.О.Яблонского. 1897. LXVII с., 4073 стб., 1219 с., 16 л. пл. - стб. 2216, 3725, 3727.

• Чехов А. П. Лист Лаврову В. М., 29 січня 1896 р Петербург // Чехов А. П. Повне зібрання творів і листів: У 30 т. Листи: У 12 т. / АН СРСР. Ін-т світової літ. ім. А. М. Горького. - М .: Наука, 1974-1983. Т. 6. Листи, Январь 1895 - травень 1897. - М .: Наука, 1978. - С. 119-120.

• Ульянінскій Д.В. Серед книг і їх друзів: Ч. 1 / Д.В. Ульянінскій. - Москва: Антикварное кн. отд-ня при маг. старожитностей і рідкостей М.Я. Параделова, 1903. - 27.I. Зі спогадів і заміток бібліофіла; II. Російські книжкові розпису XVIII століття: (Бібліогр. Огляд). - 1903. - [8], 138 с., 4 л. факс.

• Антикварні книжкова торгівля Соловйова Н.В. Каталог №105 «Рідкісні книги" Livres rares "» Спб., 1910

• Каталог АТ «Міжнародна книга» Збори рідкісних і цінних видань з бібліотеки Максима Якимовича Синіцина. Л., 1930

• Скурлов В.В. , Іванов А.Н. Постачальники Найвищого двору СПб, 2002.

• Шустов А. С. Альбом учасників Всеросійської Промисловій і Художньої Виставки в Нижньому Новгороді 1896 г. - СПб., 1896.

• Соболєва Е.С. Німецькі фірми - постачальники обладнання для петербурзького музею антропології та етнографії на початку ХХ століття. Електронна бібліотека Музею антропології та етнографії ім. Петра Великого (Кунсткамера) РАН. Режим доступу: www.url. http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-176-3/ 05.02.2016

• Золотова М. Б. Декоративні сорти паперу в індівідуальніх российских палітурках кінця XIX - початку XX ст. / М. Б. Золотова // Рум'янцевські читання. Роль бібліотек у розвитку и зміцненні сімейних цінностей и вірішенні демографічніх проблем. - М.: Пашков будинок, 2008. - С. 210-216.

• Шилов Ф. Г. Записки старого книжника. М .: Книга 1990 - стор. 38, 82;

• Шнель А.А. Палітурна. 1914. Календар і пам'ятка: [Зразки паперів для аматорських переплутав і знімки художніх палітурних робіт]. - СПб., [1913]. - [24] с.

• Збори С.Л.Маркова СПб. Глобус 2007. 286 стр.

• Рябов О. палітурка // бібліофілів Росії, тому IV, М., 2007. стор. 309-316

• Художні палітурки та інші мозаїчні роботи, виконані ручним способом в палітурній майстерні А. Шнель. СПб .: Т-во Р. Голик і А. Волберг, 1905. 12 с., 35 л. мул. Книга описана: М.С. «Книжкові рідкості XX століття: 333 вибрані книги» №326

PS

• Я дуже сподіваюся, що з часом стаття доповнитись - будуть нові відомості про Олександра Шнель і його майстерні.

• Я уточнив у знайомих російськомовних німців прізвище Шнель не відмінюється.

• На жаль, я поки не маю можливості ознайомиться зі статтею зберігача фонду рідкісної книги Державного музею А.С. Пушкіна Вікторії Анатоліївни Тарасової «Постачальник двору Його Імператорської Величності Олександр Олександрович Шнель і палітурки його роботи в книжковій колекції державного музею А.С. Пушкіна », опублікованій в журналі« Про книги », 2014 року, № 3.