Палаци Петра 1: Великий палац в Петергофе.Часть 3 .. Обговорення на LiveInternet

1. коронна
2. запасні кімнати
3. Велика блакитна вітальня
4. Кавалерском
5. Штандартная
6. кабінет
7. туалетна
8. диванна
9. Куропаточная вітальня

дубовий кабінет

Дубовий кабінет - найстаріший інтер'єр палацу; його обробка була виконана в першій чверті XVIII ст. У кабінеті імператора, визначальним матеріалом художньої обробки є дуб. Дубові щити суцільно закривають стіни, надаючи інтер'єру дивовижну теплоту і затишність.

Стіни кабінету від підлоги до стелі покриті дерев'яними щитами, причому якщо панелі низу стін гладкі, то над ними розміщуються витягнуті по вертикалі фільонки, суцільно вкриті надзвичайно витонченою різьбою. Різьба покриває і двері, десюдепорти, фільонки над дзеркалами і каміном. Подібне рішення інтер'єру виробляло сильне враження. Берхгольц, що побував тут в 1721 році, зробив наступний запис в своєму "Щоденнику": "Чудовий особливо кабінет, де знаходиться невелика бібліотека царя, що складається з різних голландських і російських книг; він оброблений одним французьким скульптором і відрізняється своїми чудовими різьбленими прикрасами "

Цим "скульптором" був Ніколя Піно, видатний майстер, який приїхав до Росії в серпні 1716 року. Його мистецтво високо цінувалося сучасниками. Неперевершений декоратор Піно сам малював ескізи для майбутніх своїх робіт. Про його маcтерстве свідчить альбом, що зберігається в Державному Ермітажі. Серед безлічі проектів тут є малюнки Піно для фільонок Дубового кабінету Великого Палацу. Деякі з них майже без змін були втілені в дерев'яній різьбі, композиція інших в процесі роботи була значно модифікована

Кабінет був влаштований в південній частині палацу "по Леблонову кресленням". Саме він і запропонував Піно виконати різьблення, бо вважав, що "так як одноманітні суцільні фільонки нудні для очей, то вдаються до прикраси їх рамками, картинами, пілястрами ..."
В кінці 1718 року "вільні різьбярі" Фолі, Руст, Фодре і таконіт приступили до роботи. Н. Піно на дубових щитах робив прокладку композиції, а різьбярі повинні були "виробити і вичистити" панно.

Через рік перші вісім фільонок були готові, а в 1720 році були виконані ще чотири. Крім того, Фолі вирізав орнаментальні прикраси для пілястр, що розділяли фільонки і панно над каміном, а Руст виконав десюдепорти, рами дзеркал і різьблення над ними. У роботах брав участь і майстер Мішель.

До Дубовому кабінету, пов'язаного з ім'ям Петра I, здавна ставилися як до однієї з реліквій. Тому прийнято було вважати, що інтер'єр кабінету не зазнав з моменту його створення будь-яких змін. Насправді виявилося, що було дещо інакше. В середині XVIII століття при розширенні палацу за проектом Растреллі в східній стіні Дубового кабінету на місці вікна пробивають дверний проріз.

Тоді ж зникає і піч з маленьким боковим каміном на північній стіні і натомість споруджується мармуровий камін з дзеркалом в різьбленій рамі. Слідом за цим ліквідується одна з симетрично розташованих на північній стіні дверей, яка відповідала існуючій нині. Ці переробки змушують доповнити число панно ще двома. При цьому розташування їх на стінах було порушено. І зараз про задум Леблона і Піно можна тільки здогадуватися.

Два панно, спочатку розташовувалися, швидше за все, на південній стіні в простінку між вікнами, а нині поміщені в південно-західному і південно-східному кутах, повинні були в символічній формі прославляти Петра I і його дружину. Ескізи до цих панно збереглися в Музеї декоративних мистецтв у Парижі. При втіленні цих ескізів в дереві Н. Піно вніс деякі зміни. На одній фільонки в оточенні глобуса, навігаційних і астрономічних інструментів зображений чоловік в античній одязі. Голова його прикрашена лавровим вінком - символом слави.

Нижче, на тлі труби і ліри, сувій з написом: "La Vertus Supreme du Pierre Premier Empereur De La Grande Russie" (Вища чеснота Петра I Імператора Великої Росії). На панно в південно-східному кутку кімнати в центральному медальйоні зображено Мінерва - богиня мудрості. Поле фільонки прикрашено символами скульптури, живопису, архітектури, музики і торгівлі. Два панно на південній і одне на східній стіні заповнені символами військового і морського могутності: мечами, шоломами, щитами, бойовими сокирами, тризубами Нептуна і т. П. До війни зберігалася подібна ж фільонка на північній стіні.

Зовсім іншого змісту два панно праворуч від каміна. На стрічках з китицями як би підвішені різні духові, струнні та ударні інструменти. Тут волинки, скрипки, кастаньєти, трикутники і т. Д. На розкритих нотних зошитах відтворені записи мелодій початку XVIII століття. В цілому різноманітна і чудова по виконанню різьблення Дубового кабінету представляла собою унікальний ансамбль в характерній для того часу символічній формі, який прославляв розквіт науки, культури, торгівлі і військової могутності нової Росії і її перетворювача Петра I. У кабінеті здавна зберігалися речі, пов'язані із засновником Петергофа .

Зараз на бюро між вікон стоять його похідні годинник-будильник, виконані Аугсбургським майстром Йоганнесом Беннером. Такі годинники, вкладені в шкіряний футляр зі склом, брали в дорогу. Подібний годинник часто мали лише одну годинну стрілку. У західної стіни на столі - кабінет італійської роботи кінця XVII століття, виконаний з чорного дерева і бронзи зі вставками з лазуриту, яшми і різних мармурів. Стільці та крісла першої третини XVIII століття з плетеними сидіннями здавна знаходилися в цьому приміщенні.

коронна

Була оформлена в середині XVIII століття і перебудована 1769-1770 роках за проектом Юрія Фельтена як парадна Опочивальня. Але за призначенням не використовувалися. Вона була потрібна лише для посилення підкресленою парадності палацу. З кінця XVIII століття кімната стала називатися Коронній так як в правління Павла I в приміщенні було встановлено спеціальний «Стоянець» для корони.

Мебеліровке і оформлення повторюють оздоблення диван: в кімнаті встановлена ​​перегородка з альковах нішею, а стіни затягнуті роспісних китайським шовком, на якому зображується процес виготовлення порцеляни в Цзіндечжень. У вересні 1941 року все оздоблення, за винятком знятого зі стін шовку, загинуло.

Коронна відтворена за проектом Е. Казанської і В. Савкова. Кімнату прикрашає плафон «Венера і Адоніс» роботи невідомого італійського художника XVIII століття. Стіни затягнуті розписаним аквареллю китайським шовком кінця XVII - початку XVIII століття, на якому детально зображений процес виробництва порцеляни. Тканина реставрована А. Васильєвої.

Відновлена ​​в 1964 році, поряд з картинами залом, а також Куропаточной і Диван Вітальня була в числі перших відтворених залів Великого палацу.

запасні кімнати

За Коронній кімнатою слідують чотири кімнати, так званої запасний половини палацу. Вони не мали спеціального призначення. Аж до 1941 року в цих кімнатах збереглася обробка типова для середини XVIII століття: прикрашені дерев'яною позолоченим різьбленням панелі, шовкові шпалери, складальні паркети. В даний час тут розміщується виставка, що розповідає про оформлення інтер'єрів, характерному для різних періодів історії палацу.

Велика блакитна вітальня

Ця кімната в ряду парадних приміщень палацу займає у східній його частині таке ж становище, як Чесменский зал в західному кінці анфілади. Вітальня має вікно, на яке орієнтована вісь парадній анфілади палацу.

У Блакитній вітальні виставлений фарфоровий Банкетний сервіз, виконаний на Імператорському фарфоровому заводі в XIX столітті. На предметах сервізу можна побачити як клейма часу Миколи I, так і більш пізні (виконувались доробки замість втрачених предметів). Всього в цьому сервізі налічувалося близько 5570 предметів.

Приступили до його виготовлення в червні 1848 року і закінчили в вересні 1853 року. Зразком для цього банкетного послужив севрський сервіз "з капустяним листям". На початку війни велика частина сервізу була евакуйована.

Частину гітлерівці розкрали. При звільненні одного з міст Східної Пруссії радянські воїни виявили ящики з чайними приладами, на яких стояли інвентарні номери Петергофского палацу. Врятовані речі були дбайливо відправлені на Батьківщину і зараз знову займають місце в музейній експозиції. Оздоблення столу доповнюють вази і чарки з свинцевого кришталю з алмазним грануванням російської роботи 20х років XIX століття

Чотири великих канделябра з фігурками дельфінів, привезені з Саксонії в другій половині XIX ст., Прикрашали Блакитну вітальню і до війни. Біля східної стіни дві шафи, багато прикрашені бронзою, видатного французького бронзівника середини XIX в. Фердинанда Барбідьена. Диван і крісла французької роботи кінця XVIII в.

З живописних полотен найбільш цікаві парадний портрет Катерини II - копія з портрета роботи Д.Г. Левицького - і портрет Марії Федорівни, дружини Павла I, кисті модною в кінці XVIII в. французької художниці Виже-Лебрен. Чудово виписані аксесуари, тонко розроблена фактура тканин на сукнях і драпіруваннях. За допомогою мови алегорій прославляються гідності імператриць. Це типові зразки офіційних парадних портретів. Праворуч від каміна - портрет великого князя Петра Федоровича, майбутнього імператора Петра III.

Кавалерском

Свою назву кімната отримала в зв'язку з тим, що тут, перед особистими покоями, розміщувався караул кавалергардів. Іноді в Кавалерском проводилися "вистави" і прийоми вищих офіцерів гвардійських полків.

До війни Кавалерском була більше - мала три вікна на північній стіні. При відновленні палацу вирішено було повернутися до одного з початкових варіантів архітектора Ф.Б. Растреллі, за яким в цьому обсязі передбачалися дві кімнати. Своєрідність інтер'єру надає штоф теплого густого малинового кольору.

Тут розміщувався караул кавалергардів, проводилися уявлення кавалерів російських орденів, влаштовувалися прийоми офіцерів гвардійських полків. Стіни затягнуті малиновим штофом, виготовленим на московській мануфактурі Ф. Коровіна в кінці XIX століття. Шовк відтворений в 1974 році. У Кавалерском знаходиться одна з кахельних печей Великого палацу, є справжнім витвором мистецтва. Піч відновлена ​​під керівництвом В. Жигунова. Оздоблення інтер'єру доповнюють картини, серед яких полотно школи П. Рубенса «Апофеоз війни»

Штандартная

Раніше кімната називалася Прохідний, і як і Кавалерском, була декорована за проектом Ф.Б. Растреллі дерев'яної позолоченим різьбленням на дверях, панелях і вікнах, а стіни затягнуті шовком. На західній стіні архітектор помістив камін з великим дзеркалом у позолоченій рамі.

Як і в інших кімнатах Великого палацу, тканини, якими були оббиті стіни, неодноразово змінювалися. Починаючи з 1818 року, коли тут поставили "китайський атлас по блакитному грунту з висячими ландшафтами, що представляють птахів і собаку".

Але вже до середини XIX століття в Прохідний з'являється "брокатель по жовтому тлу з ліловими розводами". Заміна була викликана тим, що кімната починає використовуватися для зберігання штандартів гвардійських полків, які несли охорону резиденції. Сюди поміщають "верстати" для штандартів, а кімнату в документах називають "Штандартной".

кабінет

Назва кімнати зовсім не означало, що його господиня регулярно займалася тут державними справами. Найчастіше сюди заглядали лише потім, щоб в тісному колі наближених зіграти партію в карти. До Великої Вітчизняної війни Кабінет зберігав позолочену дерев'яну різьбу, шовкові драпірування, набірний паркет, що з'явилися тут в 50 - 60-х роках XVIII століття.

На стіні пейзаж "Вид грота Нептуна в Тіволі поблизу Риму" пензля Я.-Ф. Хаккерт, портрети Катерини II-ой і Павла I-го кисті невідомих російських художників.

На відміну від ділової, робочої обстановки Кабінету Петра I, палацові кабінети середини і другої половини XVIII століття лише вельми умовно відповідали своїй назві. Тут, як і в численних віталень, знаходилися декоративні вироби з бронзи, порцеляни, скла. І тільки письмовий стіл або бюро говорили про те, що це Кабінет.

Влітку 1849 в Петергоф доставили, а на наступний рік встановили в Кабінеті імператриці "фарфоровий камін писаний квіти і фрукти прикраса по рожевому грунту золотом". На щиті каміна розміщувалося величезне дзеркало в порцеляновій рамі. З порцеляни були виконані також канделябри, камінний екран і стіл. Ці чудові вироби імператорського фарфорового заводу, як і всі деталі оздоблення, загинули в 1941 році. Особливу красу надає Кабінету чудовий по малюнку шовк. Він з'явився тут, ймовірно, ще в XVIII столітті. У 1818 році його змінив малиновий штоф з квітами і птахами. Але незабаром стіни Кабінету знову прикрасив білий атлас з букетами і кошиками.

У центрі Кабінету стоїть круглий стіл червоного дерева з мармуровою дошкою. Це надзвичайно рідкісний приклад вироби майстри Марка Давида кулер (1732-1804). Роботи сім'ї столярів і чернодеревцев кулер, що жила в маленькому французькому містечку Монбельяр на кордоні зі Швейцарією, славилися в другій половині XVIII століття добротністю і красою форм.

У Кабінеті відтворено оздоблення другої половини XVIII ст., Часу правління Катерини II і захоплення ідеями французьких просвітителів. В кутках кімнати - бюсти Руссо і Вольтера. На стінах - парадні портрети царюючих осіб. Катерина представлена ​​стоїть в парадному костюмі. Правою рукою вона вказує на письмовий стіл, де розкидані книги і рукописи, що повинно було свідчити про постійних клопотах "освіченого монарха". Портрет Єлизавети Петрівни роботи невідомого російського художника середини XVIII століття - пряма протилежність попередньому. Єлизавета зручно сидить в тронному кріслі, безтурботно вираз її обличчя, на губах привітна посмішка. Майже грайливо тримає вона в правій руці скіпетр.

На західній стіні портрет сина Катерини II, Павла I, копія з роботи художника Ж.-Л. Вуаля, і його дружини Марії Федорівни. Одним з улюблених пейзажистів другої половини XVIII століття, чиї полотна охоче купувалися для російських палаців, був німецький живописець, постійно жив в Італії, Якоб Філіп Хаккерт. Його картина "Вид грота Нептуна в Тіволі поблизу Риму" знаходиться на східній стіні. У центрі Кабінету стоїть круглий стіл червоного дерева з мармуровою дошкою. Це надзвичайно рідкісний приклад вироби майстри Марка Давида кулер, який жив в маленькому французькому містечку Монбельяр на кордоні зі Швейцарією. М.-Д.Кулерю працював, в основному з чорним деревом; меблі виконана їм з червоного дерева - штучні екземпляри.

туалетна

З середини XVIII століття і аж до 1941 року вигляд цієї кімнати не зазнав істотних змін. Лише в 1845 році під час тюновленія позолоти дерев'яного різьблення був змінений малюнок рами над існуючим тоді каміном.

Стіни Туалетним, як і інших кімнат анфілади, прикрашають парадні портрети. Кращий з них - портрет Єлизавети Петрівни. Він був написаний за рік до її смерті, в 1760 році, придворним художником французького короля Людовика XV Шарлем Ван-Лоо, який ніколи не бачив Єлизавету і писав портрет по мініатюрі, яка перебувала при французькому дворі.

диванна

Центральне місце в апартаментах жіночої половини займає парадна Опочивальня. Вона розташовується в розширеному Растреллі ризаліті центральної, петровської частині палацу. Однак про обробку Єлизаветинського часу тут нагадують лише покриті вигадливої ​​різьбленням панелі стін, коробки вікон і дверей та характерний для більшості приміщень середини XVIII століття малюнок паркету "зигзаг". В основному ж вигляд цього інтер'єру сформувався в 1770 році, коли архітектор Ю.М. Фельтен перебудував для Катерини II парадну спальню, створивши за допомогою дерев'яних перегородок комплекс з двох кімнат - опочивальні імператриці і Коронну. Основний архітектурний акцент, який визначає вигляд приміщення, архітектор переніс на перегородку з алькова нішею, де колись встановлювалася парадна ліжко.

Будучи майстром ПЕРІОДУ становлення класицизму, Фельтен, учень Ф.-Б. Растреллі, хоча ще и застосовує тут дерев'яну позолочену різьбу, однак, поряд з химерно вигнутий стілізованімі золотими пагонах по білому и рожевому полю, вікорістовує геометрично чітко окресленості плоский орнамент, спокійні круглі розетки, провісаючі як бі під, власною вагою гірлянді квітів. Особливе вішуканість композіції Надаються ХВИЛЯСТІ в вертикально орієнтованих простінках стрічки з букетами квітів и пагонах лавра.Несмотря на значні переробки, Опочивальня як и Ранее Залишайся органічно включеної в анфіладу, что відповідало парадного ритуалу Європейського двору XVII - Першої половини XVIII століття, но НЕ відповідало Вимоги нового ПЕРІОДУ будівництва - більшою комфортабельності житлового інтер'єру, и в Першу Черга інтимних помещеній.Віделеніе Опочівальні з анфіладі зажадало б значний пе рестроек і перепланування. Фельтен запропонував інше рішення, використавши розташування Опочивальні в ризаліті будівлі. У 1779 році від дверей до дверей поперек кімнати була встановлена ​​дерев'яна "турецька перегородка" зі стрілчастими арками. Її виготовили з вільхи та липи столяри Ожигін і Забаровський під керівництвом вільного столярного майстра Векман.

Парадна ліжко в алькова ніші зникає, а за перегородкою біля західної стіни розміщується широкий і низький "турецький" диван "з нападом". За переказами, його надіслав Катерині II Потьомкін з фронту російсько-турецької війни. На подібні дивани була тоді мода, і в багатьох палацах Петербурга з'явилися "софи по турецькому смаку". З цього часу кімната іменувалася диван. Стіни диван оббиті "китайською матерією шелковою з різними фігурами". Сюжет розпису - звичайні життєві сценки. Люди спокійно розмовляють в маленьких будиночках, відправляються на рибну ловлю, спостерігають за виступом вуличного дресирувальника, полюють, купують у торговця декоративні кімнатні квіти і т. П.

Куропаточная вітальня

Куропаточная вітальня, або Будуар, відкриває анфіладу кімнат жіночої половини палацу. Розташована в безпосередній близькості від спальні і Туалетним, вона використовувалася для ранкового часу імператриць в найближчому оточенні. Кімната розташована в старій, петровської частині палацу. До перепланування, розпочатої Франческо Растреллі, на місці вітальні були дві маленькі кімнати, причому одна з них - без вікон. Згодом растреллиевский інтер'єр був перероблений Юрієм Фельтеном, який, однак, не змінив його загальний характер: були залишені деякі золочені орнаменти на стінах і дверях, залишився і альков, що відокремлює розміщений в вітальні диван від іншої частини кімнати. Фельтен створив нову нішу для дивана, плавно зігнувши до алькові площині стін.

Своєю назвою кімната зобов'язана вишуканій обробці стін. Шовкова блідо-блакитна тканина сріблястого відливу з витканим зображеннями куріпок, вписаних в орнамент з квітів і колосків пшениці, створена за ескізами Філіпа де Лассаля (де ла Саллі). Ліонський художник у другій половині XVIII століття користувався великою популярністю: він працював над ескізами оббивних шовків для резиденцій всіх європейських монархів.

Малюнок з куріпками спеціально розроблявся для Петергофского палацу; замовницею дорогого шовку була Катерина II. Занепалу тканину в XIX столітті двічі (в 1818 і 1897 роках) відновлювали на російських фабриках в точній відповідності з оригінальною. Збережений шматок матерії, витканою в кінці XIX століття, був використаний при відтворенні інтер'єру після війни для затягування західної стіни вітальні і в якості зразка для виготовлення оббивки для інших стін. Відтворили значну частину шовку московські майстри під керівництвом А. Фейгін. Частина старої тканини розміщена на західній стіні.

Стеля вітальні прикрашає овальний плафон, алегорично зображає Ранок, проганяє Ніч (невідомого французького художника XVIII століття). Раніше стелю був розписаний темперою художниками братами Олексієм і Іваном Бельскими, але розпис безповоротно загинула під час війни.

У Куропаточной вітальні експонуються чотири твори Ж. Б. Мрія, в тому числі «Дівчина, що сидить біля столу» (1760-ті роки). Іншим помітним експонатом кімнати є арфа, виготовлена ​​в Лондоні в кінці XVIII століття філією фірми французького майстра музичних інструментів Себастіана Ерара.Восстановлена ​​вітальня в 1964 році. Була в числі перших відтворених залів палацу.

http://sutravel.ru/besides/bolshoi-dvoriets-pietierghofa

http://lifeglobe.net/blogs/details?id=400

https://valeryanna.dreamwidth.org/195044.html

Серія Повідомлень " Царські і великокнязівські палаци ":

Частина 1 - Культурна спадщина Росії: Каменноостровскому палац.
Частина 2 - Михайлівський замок-останній притулок імператора
...
Частина 27 - Палаци Петра 1: Великий палац в Петергофе.Часть 1
Частина 28 - Палаци Петра 1: Великий палац в Петергофе.Часть 2.
Частина 29 - Палаци Петра 1: Великий палац в Петергофе.Часть 3.
Частина 30 - Палаци Петра 1: Каскади Петергофа
Частина 31 - Палаци Петра 1.Петергоф.Верхній сад
...
Частина 35 - Будинки Петра 1.Часть 4.У голландському Заандаме
Частина 36 - ДЕРЖАВНИЙ ЕРМІТАЖ (1) Історія.
Частина 37 - Будинок князя Щербатова на Новінському бульварі
Серія Повідомлень " Стилі в архітектуре.Барокко ":
Частина 1 - Шедевр бароко-Бенедіктінскій монастир в любій
Частина 2 - Російське барокко.Кунсткамера.
...
Частина 8 - Палаци Петра 1: Великий палац в Петергофе.Часть 1
Частина 9 - Палаци Петра 1: Великий палац в Петергофе.Часть 2.
Частина 10 - Палаци Петра 1: Великий палац в Петергофе.Часть 3.
Частина 11 - Палаци Петра 1: Каскади Петергофа
Частина 12 - Палаци Петра 1.Петергоф.Верхній сад
...
Частина 40 - Собор Святого Павла в Лондоні
Частина 41 - Берлінський собор
Частина 42 - Собор святих Руперта і Вергілія в Зальцбурзі