Пізній, або період еллінізму історії давньогрецької архітектури. Канонізація ордерів / Історія архітектури / www.Arhitekto.ru

антична архітектура / Стародавня Греція

Пізній, або період еллінізму історії давньогрецької архітектури. Канонізація ордерів

Останній - період еллінізму - період історії давньогрецької архітектури почався з розпаду держави Олександра Македонського (остання третина IV ст. До н. Е.) І тривав до завоювання підлеглого Греції Єгипту Римом (30-ті роки до н. Е.), В цей період утворилися великі держави.

У цей період спостерігався сремітельний зростання міст, планування яких стають більш регулярними (Мілет, Делос, Ефес). У громадських комплексах, поряд зі спорудженням культових будівель, зросла кількість монументальних світських будівель, зазнали істотних змін такі традиційні типи, як зали зборів, театри, спортивні споруди, ринки, які почали будувати з дорогих матеріалів, розкішно декоровані, чого раніше удостоювалися лише храми. Для архітектури епохи еллінізму характерний певний тип багатого перистильного житлового будинку з розписом по штукатурці, і створення нових типів будівель - інженерних споруд, значно підвищили рівень впорядкованості міст, а також прекрасних палаців монархів, бібліотек, монументальні гробниць і вівтарів.

Одним з найбільш знаменитих був вівтар Зевса в Пергамі (180 р. До н.е..). Цоколь його в плані 30 X 28 м, висота 9 м. Вівтар оперезаний мармуровим скульптурним горельєфним фризом, що зображували боротьбу богів і гігантів. Широка сходи ведуть до верхнього майданчика, обмеженою ионической колонадою.

Архітектура періоду еллінізму не створила свого стилю, але пропагувала грецьку архітектуру, надавши вплив на формування римської та візантійської архітектури. Якщо в класичній грецькій архітектурі ордери були канонізовані, то в елліністичної архітектурі робиться спроба встановити відомі канони - найбільш вдалі пропорції ордерів і їх частин. Цілий ряд архітекторів пише трактати про архітектуру і ордерах.

Доричний, іонічний і коринфський ордери , Що виникли в архаїчний період історії Древньої Греції, і остаточно сформувалися в класичний період, мають загальної конструкцією і композиційною схемою, з характерним для класики трьохчастинним розподілом по висоті:
- головна несуча частина - колона,
- несомую частина - антаблемент,
- ступінчасту основу - стереобат.

Аналогічно на три горизонтальних пояси ділиться поле кам'яної стіни храму. Колона завершується капітеллю. Верхня частина капітелі (абака) сприймає тяжкість антаблемента. Підстава колони (база) лежить на квадратної плиті (плінт). На відміну від ионической і коринфской дорическая колона не має бази. Середня частина колони - стовбур (фуст) - вище нижньої третини звужується догори і має легку кривизну (ентазіс). Стовбур колони оброблений вертикальними жолобками (каннелюрамі) і завершується астрагалом.

Антаблемент в свою чергу ділиться на три частини по висоті: архітрав (нижня головна балка), фриз (середня частина), карниз (верхня частина). Карниз складається з трьох елементів: підтримуючої частини, плити і вінчає частини. Карнизна плита виноситься вперед і завершується кам'яним жолобом (Сіма), в якому збирається вода з покрівлі і стікає через отвір на землю.

Фриз доричного ордера являє собою зображення конструкції перекриття та складається з триглифов і метоп, розташування яких пов'язане з осями колон. Композиція фризів іонічного і коринфського ордерів стрічкова. Елементи деталей ордерів називаються обломами; з них утворюються архітектурні профілі. В деталях ордерів обломи несуть різні композиційні функції: є підтримуючими, підтримуваними і вінчаючими, а також сполучними або розділяють. За геометричними ознаками обломи поділяються на прямолінійні (полички, полки, пояс), криволінійні прості (валик, вал-торус, четвертний вал, викружки, зворотна викружки) і криволінійні складні (гусек, зворотний гусек, каблучок, зворотний каблучок і скоція). Прикладом архітектурного профілю є астрагал - поєднання валика з поличкою.

В архітектурі, як і у всій елліністичної культури, в пізній період відбувається процес злиття форм і композиційних прийомів, характерних для грецької метрополії, з мистецькими традиціями завойованих країн. Постепено ордер втрачає риси суворості і узагальненості. Велична Дорик поступається місцем більш витонченою Іоникій. У галереях і портиках часто використовується двох'ярусний ордер з дорическими колонами внизу і іонічними - нагорі. Посилюється тенденція декоративності. Все більше застосування отримує ордер як засіб пластичної розробки стіни. У деталі ордерів проникають мотиви східних стилів. Вводиться часткова обробка колон каннелюрамі по їх висоті. Композиції ускладнюються, пластика форм урізноманітнюється. В об'ємно-просторовому побудові все частіше використовується фронтально-осьової принцип. Різноманіття засобів дозволяє відходити від прийнятих типів композиції, створювати образи індивідуалізованого характеру.

Ордер в поєднанні зі стіною іноді перетворюється в деталь, підкреслює різні елементи будівлі - що характерно, наприклад, для вежі Вєтров в Афінах (середина I ст. До н. Е.). Вона являє собою масивний восьмигранник, два її входу обрамлені підкреслено витонченими портиками. Ордер не слід в деталях сформованим канонам, а поєднує риси різних гатунків - іонічні елементи портика і подовжені капітелі з загостреними пальмовим листям, оточеними більш дрібним листям аканта, близькі до коринфскому ордеру, який отримав широке поширення лише в наступну епоху - в архітектурі Стародавнього Риму .

В ордерах отримали відображення об'єктивні конструктивно-художні закономірності формоутворення, властиві архітектурі. У цьому секрет їх довгого життя і використання в інших конструктивних системах.

Джерела вивчення грецької архітектури різноманітні: це руїни міст, окремі добре збережені архітектурні пам'ятники, антична література. Римляни високо цінували грецьку архітектуру, освоювали і розвивали її протягом всієї історії архітектури стародавнього Риму ( 9, т. 2. стор. 297-362; 10, стор. 224-231; 11, стр. 31; 16, стор. 41-43 ).

Список використаної літератури

На головну