"Аліса" занурила "Ізгой" в вогонь

Стало вже загальним місцем кивати на те, що стилістика «ізгоя» просто взята з останніх альбомів «Rammstein» і «Clawfinger». Причому йдеться це з неабиякою часткою обурення. Концерт в Лужниках показав, що можна вести мову не про копіювання, а про органічне проживанні жанру ню-метал Кінчевим. Сам-то жанр, поклавши руку на серце, мало кому цікавий, і зібрати навіть МСА, не кажучи вже про «Олімпійський», зможе хіба що «Rammstein». Кінчев теж не один рік придивлявся до цього жанру і видав в нових піснях такий звук, який цікавий не лише малочисельним прихильникам жанру. У цей вечір прийшла цілком разношестная публіка, від бізнесменів до зовсім юних панків.

Сценографія традиційно нагадує щось середнє між стадіонами перед виступами фюрера і студією для зйомок Фріца Ланга. Червоні вертикальні полотнища з «алісовской» символікою тремтять, і навівають зовсім неправославні асоціації. Надалі ця думка зміцнюється виконанням пісні «Звірі» в нерекомендовані священиками, за словами самого Кінчева, вигляді. «Ланцюг та клітина звірові на спадок» замінена на грубувату «Звіра лікує тільки відстріл». Ох, мучать Кінчева біси ночами ... Ох, мучать ...

Кінчев трагічно дивиться на перший же запалений фаєр на першій же пісні «Шабаш». Дивиться, але нічого не говорить. У чорній обтягує майці, чорній спідниці-кілті і поясі зі срібною бляхою співак провокує до гомосексуальної естетики. Однак він занадто явно несе театралізацію, занадто пильно стежить за пластичністю кожного свого руху, щоб повірити і ідентифікувати образ з артистом. Він грає в театр тіней. І право, шкода, що телезйомка не дозволяє використовувати ефекти театру тіней - Кінчев став би ще більш скульптурним і виразним.

Альбом «Ізгой» заспівати весь. Досить значний інструментальний склад на сцені - клавіші, дві гітари, бас і барабани, не рятують від необхідності використовувати вже майже традиційний плейбек. Кінчев рухається по авансцені, по самому краю, потім вибігає на поміст до ударнику. Він рухається впевнено, кожен жест відрепетирувані і ніяких порушень стилю Костянтин собі не дозволяє.

На «звір» запалилося таку кількість фаєрів, що полум'я від них затьмарило піротехніку на сцені. Вогонь освітив досить невелика кількість чорних хоругв і транспарантів з православною символікою. Як можна було зрозуміти, ці групи приїхали з Пітера. Пізніше вони спробували влаштувати дивне скандування «Пі-тер! Пі-тер! », Проте загальна маса глядачів їх закономірно не підтримала.

Кінчев суворо дивиться в зал, ефектно підібгавши нижню губу. Для більшого ефекту на нього дме спеціально поставлений ветродуй. Втім, ефект триває до тих пір, поки його волосся не перестають бути сухими. Монументальність пози артиста перед мікрофоном залишається.

Для підтримання контакту з публікою Кінчев використовує прохання-накази подпеть. «З ким ти?» З «смути днів» співає весь зал, напевно підсвідомо вирішуючи для себе цю проблему. І ось в чому справа. Це - пафос. Але цей пафос надзвичайно органічний для нинішнього Кінчева. Для іншого артиста весь цей пафос був би просто смішний. Але Кінчев викочує стиснуті губи, піднімає підборіддя і киває глядачам, прикладаючи руку до серця ... Це образ опановує Кінчевим, після того, як Кінчев опанував чином. Це - органіка.

Пісню «Ізгой» знову співає весь зал, під відбивання бочкою ритму. І знову залу дають співати дуже цільові для Кінчева фрази: «Життя ... Моя війна ... Смерть ...» Повторіть цю речівку раз двадцять, і відчуйте, як вона впливає на психіку. Якщо не помиляюся, в психіатрії це називається «пряме навіювання». У наступній пісні Кінчев дає співати залу ось цю фразу: «Ми ж пам'ятаємо, так чи ні?» Трохи пізніше Кінчев змушує зал скандувати «Моя світла Русь» раз десять-дванадцять. Сам же варто в цей час, склавши руки ззаду і опустивши голову, слухає.

Але все-таки зовсім тільки новими піснями «Аліса» в цей вечір обійтися не могла. «Моє покоління» з великою кількістю клавішних і прибраним басом втратило, як здалося, в мощі. Зате сам Кінчев став куди могутніше її співати, а колишній ентузіазм змінився втомленою гіркотою в самій глибині зіниць. Благо, що великі екрани по краях сцени дозволяли бачити великі плани. «Іди до мене!» - тут Кінчев переходить на зовсім утробний рик. І в контексті «ізгоя» цей рик здається ідеальним по стилю.

«Зірка на ім'я Рок» з распевнимі гімнами вибухає пострілом гармати з сріблястими конфетті. Распевние гімни - це коник «Аліси». І знову стара добра «Червоне на чорному». В сторону сцени летіло кілька фанатських шарфів, і ось один з них долетів, нарешті, до Кінчева. Той поклав його червоною стороною на плече, і пісня знайшла своє візуальне втілення. Заспівав - і викинув шарф назад в зал.

Візуалізація в усьому. У цоевской пісні «Спокійна ніч» є такий текст: «Сусіди приходять, їм чується стукіт копит». На початку цього куплета Кінчев став потішно скакати по сцені, а на цих словах - і зовсім стукати чоботом по сцені, зображуючи цей самий стукіт копит. Зате двічі після цоевскіх пісень подякував глядачам і автора: «Спасибі вам! Дякую Цою! »

На «Єрусалимі» музиканти стали по черзі йти зі сцени, а глядачі - готуватися до бісам. Ми з колегою спробували відгадати, що ж заспіває ще нам Кінчев. Альбом «Ізгой» зіграний цілком, крім «Хрещення». Так що з «Хрещенням» була повна ясність, але ось вибір ще однієї пісні Цоя, каюсь, що не відгадали. Спочатку прозвучала «Пісня без слів», вельми органічна для нинішнього умонастрої Кінчева: «Весь світ йде на мене війною». І заспокійлива балада - «За хрещенні тебе, по хрещенні мене, по хрещенні нас» - уже в самому кінці.

Я йшов і думав. Все-таки як добре, що Кінчев не перетворився на скульптуру, яку він так любить зображати на концертах. Що він шукає, мучиться, експериментує. Що з'явився кілька років тому в світі цей самий ню-метал. І багато було наслідувачів, але тільки «Аліса» органічно вплела в ці мляві холодні гітарні «запили» свій старослов'янську колорит і свої новославянскіе думи. Що таку «Алісу» цікаво слухати і цікаво читати в друкованому слові.

А потім зупинився, і сам собі здивувався. Чого ж тут такого незвичайного? Все ж так повинні жити. Усе.

Вадим ПОНОМАРЬОВ , NEWSmusic.ru
Фото - Анна МАКАРЕВИЧ, Real Records