"Архітектура життя": Будинок, який побудував Костянтин Мельников

Костянтин Мельников - легендарний радянський зодчий, автор безлічі відомих проектів будівель, які і сьогодні можна спостерігати по всій Москві. Що сталося з генієм будівельного мистецтва? І як з відомого всьому світу архітектора він перетворився в забутого всіма пічника? Про це читайте в документальному розслідуванні телеканалу "Москва Довіра".

архітектура життя

"У 1990 році була спроба організувати його виставку десь в Німеччині, Голландії, і ми з співробітниками Третьяковської галереї відбирали проекти, і вони, відкривши кожен проект, говорили:" Ось що треба було б будувати ", - розповідає Катерина Каринська.

Чому легендарний зодчий виявився персоною нон-грата у власній країні? Відповідь криється за дверима будинку, що став для Костянтина Мельникова і фортецею і в'язницею. Сьогодні тут живе його внучка, Катерина Каринська.

"Я ж народилася і все дитинство провела в цьому будинку. І ось вже з 1989 року я повністю себе присвятила збереженню цього будинку", - стверджує Каринська.

Власний будинок в центрі Москви, а таке за радянських часів не дозволяли собі навіть члени урядової і партійної еліти, і бідність на межі бідності, світове визнання і шлях ізгоя. Як ці, здавалося б, непоєднувані речі переплелися в долі однієї людини?

Костянтин Мельников

"Дивне витонченість, випромінює велике мистецтво архітектури, золотими ключами відкривається чудова таємниця його чарівності. Мета моєї книги - показати архітектуру, але не тих відомих рецептів, і не тих нездійсненних ілюзій, а тих рідкісних відчуттів того невідомого, але реального, світу наших почуттів" , - з книги Костянтина Мельникова "Архітектура мого життя".

"Я б тут хотіла сказати, що він завжди архітектуру називав" моя красуня "і писав з великої літери завжди", - додає Катерина Каринська.

Автобіографічна монографія Костянтина Мельникова "Архітектура мого життя" побачила світ в 1985 році, вже після смерті автора. Триста сторінок роздумів про природу архітектурної творчості і про долю.

"Парадом Архітектури моєму житті була" Солом'яний сторожка "- та сама, в честь якої називалися і станція, і зупинка трамвайних ліній. Її самої тепер уже немає, але її ім'я ще ароматні звучить і носиться в повітрі Петровського-Розумовського. Глинобитна фортеця, створена з глини і соломи. у нас її, російську, в своїй вітчизні вважали іноземної. щось, їй рідне, стояло на всіх шляхах моїх дерзань, їх палила друк крутий і владної долі Архітектури ", - з книги Мельникова" Архітектура моєму житті " .

молодий геній

Костянтин Мельников народився в 1890 році, в районі перетину нинішніх Тимирязевской і Іванівській вулиць, в Солом'яного сторожки (так називали барак, в якому жили сторожа, охороняли володіння Петровської землеробської і лісової академії). Він закінчив чотири класи церковно-приходської школи, причому без особливих успіхів в старанності.

Зате маленький Костя демонстрував явні здібності до малювання, батьки навіть віддали його в іконописну майстерню в Мар'їній гаю, але він через тиждень звідти втік. Писати світлі лики за суворими канонами як мінімум нудно, коли тобі 12 років і навколо кипить життя.

"Батьки тримали корів і конячку, яку звали Хлопчик. На цій конячці він возив до Москви молоко", - згадує Катерина Каринська.

Костянтин Мельников

Він би так і возив молоко, якби не випадок. Костю Мельникова грузли посильним, в торговий дім "Залеський і Чаплін", що розташовувався в цьому будинку на Великій Дмитрівці. Видатний російський інженер Володимир Михайлович Чаплін відразу розгледів в хлопчика талант.

"Чаплін побачив в ньому іскру божу і найняв йому вчителів, підготував його для вступу до училища живопису, скульптури та архітектури, куди він і поступив на живописний факультет", - розповідає Катерина Каринська.

Восени 1905 року 15-річний Костянтин Мельников блискуче склав вступні іспити і був зарахований на загальноосвітній відділення училища. А на московських вулицях тим часом вирувала, породжуючи все більш немислимі вири, перша російська революція.

"Це час революційне, воно каталізує творчу енергію, це так. І російський авангард, радянський авангард взагалі, виріс на ось тієї ейфорії революційної. Це як котел, в якому варилися ідеї, їх можна було здійснювати, відкрили клапан - і вони все виплеснулися" , - вважає заступник директора Державного музею архітектури імені А.В. Щусєва Ірина Чепкунова.

Клапан відкрили в 1917-му. До цього часу Мельников провів в училище 12 років: спочатку отримав загальну освіту, потім вступив на відділення живопису, потім - на відділення архітектури. Це був дивовижний час, коли здавалося, що можливо буквально все, особливо якщо відчуваєш в собі сили перевернути світ.

"У дорослому стані він зовсім розумів, що він геній, тобто це було усвідомлення, це абсолютно однозначно було", - стверджує Катерина Каринська.

А значить немає ні перешкод, ні бар'єрів, тільки свобода і віра в себе, і натхнення, яке тоді не покидало Мельникова ні в чому: він ясно бачив мету і йшов до неї, не вибираючи дороги. Швидше за все, саме ця рішучість дозволила йому, не маючи ні гроша за душею, одружитися на дівчині з дуже заможної купецької сім'ї. Його обраницею стала красуня Анна Гаврилівна Яблокова.

"Бабусині батьки в Петровському-Розумовського знімали дачу літо, і там ось вони познайомилися", - пояснює Каринська.

Весілля зіграли навесні 1912 року, коли 22-річний Мельников був ще студентом. У 1913 році народилася дочка Людмила, роком пізніше - син Віктор. У перший час молоді жили в будинку батьків дружини, потім - в комунальній квартирі. Саме тоді Мельников пообіцяв дружині, що коли-небудь, у них буде власний будинок, особливий, ні на що не схожий. Однак спочатку треба було працювати, багато і натхненно.

"Він потрапив в якусь загальну струмінь, він був на вершині того, що хотілося. Він ось ці ідеї, які в повітрі витали, втілив", - розповідає Ірина Чепкунова.

На вершині успіху

Славу Костянтину Мельникову приносить участь в 1923 році в Сільськогосподарської кустарно-промисловій виставці. Мельникову дістається проект зі створення виставкового павільйону "Махорка" десь на задвірках території. Але для молодого архітектора точка докладання творчих сил особливого значення не має. Він будує будинок небачених раніше форм і прикрашає його щитами з графікою, намальованої їм самим.

"Це 1923 рік, щойно закінчилася громадянська війна, і будівництво в принципі не велося. Тому ось ця виставка була першою можливістю для радянських архітекторів себе показати", - вважає Чепкунова.

Виставковий павільйон "Махорка"

"Свої форми я почав будувати тоді, коли нема з чого було будувати, та й не на що було будувати. І тепер всіх вражає секрет, що напруга в мізерності набагато багатше різноманіття засобів, які зараз в руках архітекторів", - з книги "Архітектура моєму житті "Костянтина Мельникова.

Проект аж ніяк не найголовнішого виставкового павільйону став його першим тріумфом. Мельникова помітили і рішуче включили в обойму кращих зодчих країни. Через рік після тріумфу "махорку" молодого архітектора запрошують взяти участь в заході державної ваги - в конкурсі на проектування саркофага для мавзолею Леніна. Незабаром урядова комісія під головуванням Фелікса Дзержинського визнає його проект кращим. Цією роботою Мельников випише собі довічну охоронну грамоту.

"Завдяки участі в будівництві мавзолею він отримав можливість побудувати власний будинок", - пояснює Ірина Чепкунова.

Цей задум Мельников виносив довго і ретельно, а життя на місці не стояла. Наступний зоряний проект - павільйон СРСР на Всесвітній виставці 1925 року в Парижі. Так 35-річний радянський архітектор стає величиною, без перебільшення, світового масштабу.

"Ми привезли щось таке революційне, і все зробили з дерева, звели дуже швидко його, і пофарбували тільки в яскраві три кольори - білий, сірий і червоний. Причому він був розрахований на те, що його потрібно було обійти. І саме чудове там ще було, що сама архітектура як би пропонувала зайти. І Мельников отримав гран-прі ", - розповідає Чепкунова.

Організатори виставки закотили в честь тріумфатора грандіозний бал, причому запрошення малював сам Пабло Пікассо.

"У Архітектури, був просвіт на весь світ, і був він тільки він у нас - в кров'яних калюжах, що випала з гнізда Росії зароджувалося оновлення. Після багатовікової літургії вона прокинулася. З'явилося щастя для нас, архітекторів, створити свій яскравий стиль нового життя".

"Архітектор зробив кращий проект, серед кращих архітекторів свого часу - це не везунчик, це талант", - вважає Ірина Чепкунова.

Повернення додому

Два наступні роки Мельников з дружиною і дітьми проводить у Франції - на замовлення мерії Парижа займається проектами гаражів. Він знаменитий, не бідний і щасливий. Всією сім'єю загоряють на пляжах Біскайської затоки, проекти нових, небачених раніше споруд, безтурботно креслить на піску, в тому числі і ескізи довгоочікуваного власного будинку. Звичайно ж, він повинен з'явитися не тут, на чужині - пора додому, в Москву.

"Він тут народився, він росіянин, він повернувся - а що в цьому, в загальному, дивного? Увімкнувся в роботу, у нього і тут були замовлення, він став проектувати гаражі", - говорить Чепкунова.

У 1927 році за проектом Костянтина Мельникова зводиться один з перших гаражів для автобусів, які тоді тільки-тільки з'являлися в столиці. Його тут же стали називати Бахметьевскій, за назвою вулиці, на якій він розташувався. Сьогодні в цій будівлі знайшов притулок Єврейський музей.

"Періодично я згадую, що" о боже, я працюю в мельниківську гаражі! О боже, це Мельниківська гараж, і в ньому я роблю виставки! ", - ділиться своїми враженнями куратор тимчасових виставок Єврейського музею Марія Насімова.

Бахметьевский гараж, 1929 рік. Фото: um.mos.ru

Колишній автобусний гараж виявився майже ідеальним майданчиком для сучасного музею. Ідея та дизайн проекту належать архітектору зі світовим ім'ям Ральфу Аппельбаум. Він поділив музейний простір на 12 інтерактивних павільйонів, які висвітлюють різні періоди історії стародавнього народу.

"Єврейський музей організований так, що тут кожен може знайти свій куточок, тут немає певної концепції поведінки глядача, тобто він може йти так, як йому треба", - пояснює Марія Насімова.

За столиком в одеському кафе можна дізнатися про проблеми, що хвилювали євреїв в XIX столітті. Стільниця являє собою величезний тачскрін. Такі сенсорні панелі всюди. Переходячи з одного павільйону в інший, відвідувач робить дивне подорож в часі. Хоча опинитися в епосі, коли сюди приїжджали ночувати автобуси, найскладніше: від колишнього Бахметьевского гаража сьогодні збереглися лише вікна, стіни і дві гвинтових сходів.

"Я знала ще до того, як прийшла сюди працювати, що по ній можна піднятися, пройтися під стелею і спуститися в іншій частині будівлі. І коли я прийшла, то попросила керівництво дозволити мені це зробити. І в мій день народження вони мені зробили такий подарунок, піднялися зі мною до кінця і пройшлися під стелею, намагаючись якось мене контролювати, щоб не було страшно ", - згадує Насімова.

По сусідству з музеєм розташувався Центр, присвячений унікальній культурі російського авангарду.

"Я за освітою архітектор, і архітектору працювати в пам'ятці архітектури, звичайно, приємно. Тим більше, якщо це шедевр Костянтина Степановича Мельникова, напевно, самого відомо архітектора радянського авангарду", - розповідає директор Центру авангарду Єврейського музею Олександра Селіванова.

Металеві конструкції Бахметьевского гаража - одна з останніх фундаментальних робіт ще одного видатного російського архітектора та інженера Володимира Григоровича Шухова.

"Ось це була якась явно дуже яскрава зустріч, і це був вдалий творчий союз, коли Шухова вдалося відповісти на досить непросту задачу, яку поставив перед ним Мельников як архітектор", - стверджує Селіванова.

Через два роки після будівлі Бахметьевского, їх творчий тандем подарував місту ще один автобусний гараж - на Новорязанской вулиці, він до цих пір використовується за прямим призначенням.

"У гаражах він завжди висловлює якусь сильну ідею - не високу спеціально матерію, а саме якийсь сильний художній хід, якесь яскраве вікно, на якому зображено колесо, оброблені торці скляні, які буквально символізують собою вхід, вихід, виїзд", - вважає професор Московського архітектурного інституту Володимир Сєдов.

Одночасно з проектуванням гаражів Мельников вирішує ще одне завдання міського масштабу, і знову політичну. У 20-30-ті роки минулого століття в СРСР починають будувати клуби, як правило при фабриках і заводах. З десяти реалізованих в Москві і області проектів робочих будинків культури, шість належать Мельникову, і кожен - шедевр форми і функціональності.

"Починаючи з 1927-го, мій авторитет зріс в монопольний захоплення ... Ось так надійде любов і з вами, якщо вона вас полюбить. У мене було мало замовлень, але є багато творів. Чому так? А тому що я кожне замовлення перетворював на витвір , часто викликали цілі сенсації ", - із запису мови Костянтина Мельникова.

Шлях до мрії

У 1996 році, одну з найбільш провокаційних будівель Мельникова, Будинок культури імені Русакова, передали самому провокаційному режисерові Руського театру Роману Віктюку. Будівля вже майже 20 років перебуває в стані перманентної реконструкції, так що до сих пір жодної постановки на цій сцені зіграно не було. Зате репетиції метр проводив тут і тільки тут.

Фото: мосреставрація.рф

"І я в один прекрасний день, стоячи в середині цього залу (а це магічна точка Мельникова, в цій точці є такий світловий потік, який пронизує людину, і брехати не можна), я собі сказав:" Коли-небудь я буду тут стояти, і ми зіграємо який-небудь мій улюблений спектакль ", - згадує Роман Віктюк.

Палац культури імені Русакова - перше в світі будівля, де балкони залу для глядачів, винесені назовні і знаходяться в трьох зубцях-виступах. Залізобетонний каркас об'єднує шість приміщень-трансформерів, які при бажанні можна досить швидко перетворити в один великий зал.

"Ми 12 років зігрівали це приміщення власною енергією під час репетицій. І перше, що ми зняли - всі ці щити, які закривали вікна. І коли зараз я входжу, я потрапляю в цей дивовижний, пронизливий тебе світло", - стверджує Віктюк.

Одночасно з ДК імені Русакова Мельников зводить Будинок культури при заводі "Каучук" і клуб фабрики "Буревісник". Він продовжував експериментувати з обсягами, вежами і циліндрами, оперезаними дугами сходів.

"Велич мистецтва Архітектури не в висоті споруд і не в ширині, і взагалі не в будь-яких розмірах, втілювати ніжні мрії в потужну дійсність - це і є професія архітектора", - із запису мови Костянтина Мельникова.

Дім милий дім

Найзаповітніші мрії, ніжні мрії самого архітектора були присвячені будівництві власного будинку. І незвичайні гаражі, і робочі клуби були всього лише начерками головного проекту його життя.

Будівництво почалася в 1927 році, грошей було в обріз, зате бригадою робітників відомого архітектора забезпечувало держава. Мельникову вдалося довести, що його затія - не просто будівництво приватного котеджу в центрі Москви, а амбіційний експеримент нової організації побуту громадян Країни Рад. Якщо він увінчається успіхом, будинками подібного типу можна забудувати і інші райони Москви.

Будинок Мельникова. Фото: um.mos.ru

До 1929 року на крихітному ділянці, всього 18 на 32 метри, виріс будинок загальною площею майже в триста квадратів. Будівля, що здається з боку просто круглим, являє собою два циліндри, врізаних один в одного на третину радіуса.

"Тут Мельников вибирає криволінійні форми і домагається унікального ефекту, з психологічної точки зору. Тому що циліндр - це простір, равновеликое в усіх напрямках, тобто воно центрично спочатку в своїй суті, це, в принципі, сакральний символ. І тому всередині житлового простору виникає ось ця ідея космогонії світу і з'єднання двох світів. Зрушуючи одне в інше, він домагається ось цього ефекту з'єднання земного і небесного, реального і містики ", - пояснює заступник завідувача відділом Державного му ея архітектури імені А.В. Щусєва Олексій Карпун.

На зведення будинку пішло два роки. За цей час будівництво породила масу думок і чуток. Одні вважали, що це водонапірна вежа, інші запевняли: "Ні, поблизу Арбата здалися труби секретного підземного заводу".

"Він тут займається ще й архітектурним чарами. Це, загалом, зовсім непроста річ, і її важко відразу зрозуміти, так. Абсолютно простий і одночасно геніальний хід ось цього входження двох циліндрів. А далі починається диво, тому що людина вважає, Мельников вважає , що архітектура повинна з глядачем, з тим, хто там знаходиться, в цій архітектурі або поруч з нею, що має з ним щось робити ", - стверджує Володимир Сєдов.

Арбатский будинок-майстерня став не просто пам'ятником архітектури. Це маніфест Мельникова. По фасаду триповерхового циліндра розташовано 56 шестикутних вікон. Насправді, з набагато більше - цілих 200 штук. Більшість з них замуровані, це своєрідний заділ на майбутнє: сім'я росла, могла виникнути потреба по-новому перегородити приміщення і буквально відкрити в них вікна.

"Взагалі, ось все це зроблено так, щоб ця сім'я жила вічно, і щоб вона завжди була щаслива і завжди була на підйомі. Це, звичайно, храм, тобто це буквально майже сакральне приміщення, яке присвячене своєї власної особистості. Тут є і егоцентризм, і незвичайна впевненість ", - розповідає Сєдов.

За бортом життя

Будинок - це роздуми Мельникова про сенс буття і відповідної йому організації життєвого простору. Основу життя людини складає самий низинний рівень потреби. Це підвал, де розміщується піч - серце унікальної системи опалення, і перший поверх з кухнею і їдальнею. Другий поверх: особистий простір для сну і роботи, тому тут Мельников розташував спальню і кабінет. Третій поверх: наступний рівень потреби людини - місце для творчості, тому тут знаходиться майстерня. І вихід на новий рівень, вищий (в прямому і переносному сенсі слова), - це підйом на четвертий поверх, терасу, що символізує зустріч людини з вічністю.

"Творчість - таємниця, і як би красномовно ми її не пояснювали, вона не дасть пояснення і назавжди залишиться таємницею, на наше щастя. Я буду будувати тобі одні храми, поклонятися тобі, клянусь тобі, що твої прикраси я не одягну на мертві камені, ти НЕ підлогомийки, щоб служити людському тілу! ти велична, ти безмежна, ти більше скажеш серцю, ніж розуму! Твій подих коливає мої почуття, коли я сплю, мені дійсність заважає мріяти ", - з автобіографії Костянтина Мельникова.

"Людина так впевнений в собі, так впевнений у своєму майбутньому, у своїй вічності, що він робить будинок в Арбатськом провулку, вкладає туди свої кошти, вкладає туди душу, намагаючись створити житло для себе, таким чином ставлячи себе, в загальному, в центр світобудови. Я тут живу, це мій будинок, це моє висловлювання, ось так має бути влаштована сім'я. це, загалом, дуже серйозно, і це іноді навіть лякає, тому що людина, яка так впевнений у своїй геніальності, або в винятковості, це, в загальному, біла ворона ", - вважає Володимир Сєдов.

Будівництво будинку в Кривоарбатському провулку

Власний будинок в самому центрі Москви, нечуване на ті часи спорудження, стає сенсацією, вершиною творчості і початком кінця. Білі ворони, яким була дозволена деяка свобода польоту в романтичних 20-х, до початку свинцевих 30-х стають ізгоями.

"У 1932 році стали утворюватися союзи, творчі спілки, в тому числі і Союз архітекторів. А Мельников не захотів вступати в союз, він вважав, що він геніальний архітектор, що, загалом, правильно, і що він в змозі буде мати замовлення і роботи, як і раніше, з профспілками, які давали їм ці замовлення, з замовниками у Франції. і на його біду цього не сталося. і це була, звичайно, помилка, але це була його принципова позиція ", - говорить Ірина Чепкунова.

"Це суперечить навіть соціалізму. Як тільки ось ця епоха зміниться, так відразу будинок виявиться якимось острівцем опору, жалісним, нещасним, десь там в Арбатских провулках. Тобто зміниться епоха, і піде все зовсім в іншу сторону", - вважає Володимир Сєдов.

Мельников опиняється за бортом, але не проситься назад. Настають важкі часи незатребуваності і безгрошів'я.

"З 1935 року практично вже жили без грошей, без заробітку його, і зносилася весь одяг, і він ходив в ту пору, хтось йому віддав військову шинель, у нього такий був шарфик, який йому бабуся зв'язала, і якісь такі обрізані валянки, які він взував на ноги. Ось в цьому він ходив на вулицю. Ну, природно, від колишньої розкоші, залишився каракулевий "пиріжок", такий потертий, і в такому вигляді, ми з ним ходили гуляти. Тільки в старості, вже зовсім під кінець життя, ми якось сиділи, пили чай, і він каже: "А знаєш, внученок, як же я замерзав, коли ходив з тобою гу лять ", - розповідає Катерина Каринська.

"30 років тому, мені так здавалося, весь світ лежить у моїх ніг, замовлення в Парижі, замовлення в Москві ... і раптом все це розсіялася, як дим. Повалення, відлучення, забуття, але може все це і було димом, нічого не значущим і зовсім непотрібним ... ", - з книги Костянтина Мельникова" Архітектура моєму житті "

"Коли він залишився без роботи, і у нього були спроби заробити живописом на життя, він намалював кілька картин на історичні теми, але ці роботи у нього не прийняли. І заробляв він тим, що складав по людям грубки. Він був дуже хорошим пічників, і весь цей складний період, коли в Москві ще майже всі будинки старі опалювалися, було пічне опалення, він людям складав, перекладав грубки ", - говорить Каринська.

Смирення і фаталізм

Порятунок Мельников знаходить у викладанні. У 1951-му його приймають на роботу в Московський інженерно-будівельний інститут імені Куйбишева. Ректор МІСД Борис Ухов робив, здавалося б, неможливе: збирав під одним дахом талановитих, але, з тих чи інших причин, неугодних режиму людей.

"Коли Мельников з'явився в нашому інституті, у нього за плечима вже була світова слава, про яку, звичайно, він знав і розумів це, і, напевно, навіть більше, ніж уряд, ніж колеги. Я не бачила особисто Мельникова, хоча я вчилася в інституті в цей період, коли він тут працював. Може бути, я його і бачила, але я не знала, що це Мельников і треба на нього дивитися ", - розповідає співробітник музею Московського державного будівельного університету Наталя Казановського.

Одним з учнів професора Мельникова був студент факультету містобудування Олександр Мітта, майбутній відомий кінорежисер. Подив і захоплення від спілкування з учителем до сих пір залишаються одним з головних і найбільш сильних його спогадів.

Клуб Дорогомиловского заводу імені Фрунзе

"Сказати по правді, напевно, він був єдиний педагог, який щось додав до мого розуміння архітектури. Він давав абсолютно несподівані відповіді на прості запитання. Це такий склад таланту, такий склад обдарування", - вважає Олександр Мітта.

Одного разу Мельников запросив студентів до себе додому, серед обраних був і Олександр Мітта. Це було справжнє подорож в інший світ.

"Ми знали людський мінімум - 14 метрів квадратних на людину, ось повинні бути просто ліжко, тумбочка і столик такий, так би мовити. В основі всього лежала така проста тюремна логіка, яка була тоді повсюдно: ось твоє місце в житті - це місце в тій самій в'язниці, але трошки вільніше. А тут було відчуття, що ти в світі, це твій світ. Хоча він начебто невеликий, але там відповіді на всі життєві питання ".

Навіть ті деякі співробітники МІСД, які розуміли, що їм пощастило працювати рука об руку з генієм, навряд чи здогадувалися про те, що він вже багато років бореться з важкою недугою.

"У нього протягом декількох десятків років була уповільнена лейкемія. Щовесни він лежав в лікарні, де його якось приводили в стан, що можна було далі жити", - стверджує Наталя Казановського.

випереджаючи час

Хто знає, можливо, якби Мельников зміг переступити через себе і піти на угоду з системою, почавши будувати те, що від нього чекають, він міг би розраховувати на допомогу кращих лікарів, але він ні на секунду не сумнівався - власне життя не стоїть зради , вивірених і вистражданих, глибоко особистих принципів.

"Головне у мене залишилося - моя сім'я, моя Архітектура, і ти - найкращий мій твір, ти, хто вкриває мене всі ці роки від непотрібного диму зовнішнього світу", - з книги "Архітектура мого життя".

Гараж для вантажівок Моссовета. Фото: um.mos.ru

"Будинок витримав випробування це, що він, виявляється, здатний існувати в автономному режимі, зі складеними грубками, під час війни, ще щось, він тримає тепло. Знаєте як, завжди у нас думають про те, що експеримент - це така річ кострубата, що-небудь там не туди, а тут ось навпаки - це експеримент, який вдався всюди ", - вважає Володимир Сєдов.

У 1958 році Мельников перейшов у Всесоюзний заочний інженерно-будівельний інститут, де пропрацював до останніх днів, викладаючи архітектурне проектування, накреслювальну геометрію і графіку.

"Він міг погодитися будувати сучасні будинки, і робити те, що наказують, але він цього не міг зробити, він не міг через себе переступити і творити те, що йому було не властиво. До нього приїжджала коли в лікарню прощатися, зрозуміло було, що він іде, і що він це розуміє. Але озлобленості у нього ніколи не було зовсім - це було прийняття своєї долі, чи що. Хоча жаль з приводу того, що він дуже багато чого не зробив, воно було ", - розповідає Катерина Каринська.

Мельников помер в 1974 році, і до останнього дня продовжував творити. Проекти лягали в стіл, тепер вони зберігаються в Музеї архітектури імені Щусєва. Зібравши їх воєдино, можна побачити зовсім іншу столицю, Москву Мельникова. Це Мельниківська план забудови Москви. Великий архітектор пропонував облаштовувати великий місто, виходячи з того, що одного разу в ньому з'явиться ще одне кільце і хорди, що з'єднують різні його ділянки.

"Москва повинна жити на виріст, тому не тільки кільцева частина повинна бути вдосконалена, але пропонується система хорд і внутрішніх проїздів, наприклад, повідомлень з різними спорудами, що знаходяться на території Підмосков'я", - стверджує науковий співробітник відділу наукового фотокаталогу Державного музею архітектури імені А. В. Щусєва Лев розсадник.

Країна, злякалися натхнення і відчайдушної сміливості генія, здавалося б, що перемогла і яка поставила його на коліна, насправді програла.

"Те, що він дуже мало побудував, неймовірне упущення для всієї культури Росії. І для мене він був приклад, ви знаєте, такого неймовірного людської гідності. Ось він займав місце просто викладача архітектури, і, тим не менш, було ясно, що він розумів, хто він такий, без погорди чи без чогось. Загалом, велика дурість була в тому, що він не зміг реалізувати свій абсолютно унікальний, безмежний, неймовірний талант ", - говорить Олександр Мітта.

Спадщина великого будівничого

Сьогодні Костянтин Мельников - визнаний класик, його проекти увійшли в підручники архітектури всіх університетів планети.

"Будинок, колекція, речі, які є, в загальному, ось ця атмосфера - все гідно, звичайно, окремого музею, яскравого. І це все, безумовно, ось прямо буквально готове до музеєфікації, до того, щоб це був якийсь замкнутий комплекс, що розповідає ось цю всю історію, яку ми з вами обговорюємо ", - вважає Володимир Сєдов.

Костянтин Мельников

"Якби реалізувати все, задумане тоді, чого не можна було, на щастя, ми знедолили б мистецтвом кілька поколінь. Стихійна сила долі ставила кожного з нас на належне йому місце, і історія повинна чесно це пам'ятати", - з книги "Архітектура моєму житті ".

Однак конфлікт держави і творця, триває і донині. Внучка архітектора, що живе в мельниківську будинку, категорично відмовляється його залишати, вимагаючи дотримання всіх умов заповіту.

"Я нічого не заперечую, я виконую заповіт. Ця установа Державного музею Костянтина і Віктора Мельникових, відповідно до заповіту, з умовами заповіту мого батька. Для їх виконання необхідні додаткові приміщення, які будуть належати, ну, перебувати в оперативному управлінні новоствореного музею . На даному етапі все знаходиться в підвішеному стані ", - пояснює Катерина Каринська.

Музей архітектури імені Щусєва бачить цю ситуацію інакше.

"Ось так склалася ситуація, що половина прав власності на будинок передана Державному музею архітектури імені Щусєва, а інша половина вже більше семи років є предметом судового розгляду родичів між собою. Якщо ситуація не вирішиться, то ми просто втратимо цей пам'ятник. А держава не може почати його фінансувати і їм займатися, поки не вирішені судові конфлікти і не визначений статус цього будинку ", - говорить директор Державного музею архітектури імені А.В. Щусєва Ірина Коробьіна.

"Будинок взагалі допомагає, тому що у мене вже склалося тверде переконання, що я зберігаю будинок, а будинок зберігає мене. Здається, що я вже не справляюся з ситуацією, і все одно в якийсь момент будинок ставить крапку, і ця ситуація розсмоктується ", - стверджує Каринська

Здається, ситуація патова, хоча насправді вирішення конфлікту підказано самим архітектором в його монографії - сила мистецтва здатна примирити навіть найбільш непримиренних ворогів.

"Архітектура люб'язна людям тим, що вона не замурували як інші мистецтва - література, живопис, скульптура, в товстелезних стінах музеїв і бібліотек. Вона одна в грізної оголеності, на очах тисячоліть владно звучить кам'яним мовою генія. Ви думаєте, що я вважаю себе геніальним ? Ні, я - архітектор, і це те ж саме. Честь архітектора - дотримуватися вікові традиції держав, зберігати в архітектурі своїх столиць своє столичне я ", - з книги" Архітектура мого життя ".

сюжет: міські історії