"Матроскін Табакова не менш важливий, ніж Гамлет Смоктуновського"

Режисер Марія Муат розповіла, як Олег Павлович озвучував мультфільми

Олег Табаков говорив не тільки за знаменитого нині героя з циклу про Простоквашино. З Марією Муат він попрацював на трьох її анімаційних картинах з російської класики: «Желтухин» - за мотивами однойменного оповідання Олексія Толстого; «Дівчинка Люся і дідусь Крилов» - за казкою Саші Чорного; «Він і вона» по «старосвітські поміщики» Миколи Гоголя. Марія Муат розповіла «МК» про те, як це було.

- З чого почалася історія вашого знайомства? Як прийшла думка запросити Олега Табакова?

- Вперше ми працювали на «Желтухину» в 2001 році. Режисер анімаційного кіно Наталія Орлова і її чоловік і продюсер Тенгіз Семенов перебували в родинних стосунках з Табаковим. Їхня донька, актриса Катя Семенова, була тоді одружена з сином Олега Павловича, Антоном Табаковим. Вони і домовлялися, і Олег Табаков їм не відмовив. Мені прийшла в голову пустотлива думка, що вся їхня сім'я повинна озвучити наш фільм. Якщо ви подивіться титри, то побачите там імена Олега Павловича, Антона і Каті, а також їхнього сина Микити, якого тоді років десять було. Він говорив за Микиту. Катя була мамою, Антон - татом. А Олег Павлович говорив від автора. Йому треба було прочитати текст м'яко і ласкаво, що він і зробив. Олег Павлович завжди просив привезти сценарій в театр. Я спочатку думала, що це він так, чисто профілактично, у виховних цілях вимагає від режисера мультиплікації. Але потім переконалася, що він не просто читає сценарії, але ще і розмічає. Коли приходив на запис, свою роль прекрасно знав, був абсолютно готовий до роботи. Чи не дозволяв собі ніякого фокуснічества, фанаберії, ніколи не поводився як великий артист. Він вислуховував все, що я йому говорила, міг погоджуватися чи ні, але завжди обговорював. Потрібні дублі - заради бога.

Кадр з мультфільму «Він і вона».

- Голоси батька і сина виявилися схожими?

- В якійсь мірі, як це буває в родині. У них інтонації схожі, але голоси різні. Після того як ми познайомилися, я вже сама зателефонувала Олегу Павловичу і запросила його на картину «Дівчинка Люся і дідусь Крилов». Він працював там в парі з Поліною Кутеповою. Поліна була Люсею, яка любила байки Крилова, а Олег Павлович - Іваном Андрійовичем Криловим. Для мене ця робота стала найдосконалішим щастям. Вони самозаводящіеся актори, що запалюються від партнера. Здавалося, що вони відчували один одного шкірою, стоячи через перегородку, і це в записі чутно.

- Олег Павлович цікавився, з ким йому доведеться працювати?

- Може бути, і питав, але не було ніякого попереднього допиту. У нього були чудові стосунки з театром Петра Фоменко. Втретє ми з ним зустрілися на фільмі «Він і вона» по «старосвітські поміщики» Гоголя. Олег Табаков був Опанасом Івановичем, а Людмила Аринина - Пульхерией Іванівною. Звести мені їх так і не вдалося: то він був зайнятий, то вона. Довелося записувати в різні дні, першої - Людмилу Арініно. Коли Олег Павлович приїхав, я дала йому послухати те, що вийшло. У нього було багато тексту, і я помітила, коли говорить він, коли вона, щоб легше було читати. На це Табаков сказав: «Дитино моя, я народився в 1935 році. У мене все позначено ». І показав свій екземпляр, де були вказані всі інтонації, де вгору, де вниз. На запис прийшов підготовлений на сто відсотків великий артист. В процесі роботи кажу: «Олег Павлович, тут перепишемо. Матроскін поліз ». - «Так? Вибачте! Давайте перепишемо », - відповів він. Не образився.

- Якими якостями повинен володіти актор в анімаційному кіно? І чим був такий хороший для нього Табаков?

- Коли говорить хороший актор, це надає персонажу додатковий обсяг. А мультиплікатор і ляльку веде по-іншому. Адже ми спочатку записуємо акторів, потім слухаємо, скільки звучить кожне слово. Мультиплікатор повинен знати, як довго тримати відкритим або закритим рот персонажа. Я зазвичай приношу акторам ескізи. Якщо готові ляльки, то показую їх, щоб вони бачили, кого зображують. Якщо щось не так - не ті інтонації, темп, - робимо кілька дублів. За півроку працюємо з голосом. Іноді стільки нюансів і підтексту знаходимо, що потім передається ляльці на екрані. За умови, що це зроблено таким майстром, як Табаков.

- Якщо заздалегідь було відомо, що герой говоритиме голосом Табакова, то змінювався і візуальний образ?

- Дідуся Крилова ми з художником Мариною Курчевського зробили трохи, дуже ненав'язливо на нього схожим. Оскільки мріяли, що його озвучить Табаков. Але сам він не помітив подібності.

- У чому був його інтерес?

- Може бути, йому просто подобалася анімація. Грошей великих він за це не отримував. Ніякого меркантильного інтересу не могло бути.

- А чому Матроскін став таким популярним персонажем?

- Звичайно, там дуже смішні і сучасні на той період репліки Едуарда Успенського, які подобалися дітям і дорослим. А Олег Павлович своїм голосом, тембром і інтонаціями надав таке чарівність герою! Якби це робив інший актор, то ще невідомо, чи став би кіт Матроскін так популярний. Олег Табаков знайшов пластичність, характерність голоси. Якось я працювала з відомим артистом і попросила дещо змінити. У відповідь почула: «Якщо вам не подобається мій голос, то нічого було запрошувати». Робота біля мікрофона - специфічна річ. Одна справа говорити на сцені або в кіно, і зовсім інша, коли ніяких виразних засобів, крім голосу, немає. Якщо голос пластичний, є слух і іронічне нутро, в тому числі і по відношенню до самого себе, то все вийде.

Табаков був такий майстер, міг що завгодно зобразити. Які він паузи робив, з якою легкістю переходив з одного стану в інший! Артист від бога. Я йому дуже вдячна за те, що він погодився зі мною попрацювати. Мої фільми з його участю і звучать по-особливому.

Читайте репортаж з прощання з Олегом Табаковим.