Радянське кіно в роки війни. Частина 1. Коли мистецтво зміцнює дух

1. Кадри вирішують все
2. бойові киносборники
3. Ми жити на славу Батьківщини вміємо, на захист Батьківщини ми життя не шкодуємо!
4. Побачити Русланову - і померти не страшно

Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог,
член Міжнародної асоціації журналістів

Несподіваний напад фашистської Німеччини на Радянський Союз 22 червня 1941 роки за короткий термін змінило життя всієї країни. За 14 років щодо мирного існування радянські люди гарантовано отримували від держави відчуття захищеності і безпеки, яке було втрачено в перші ж години війни.

Від Уряду потрібні рішучі військові дії, спрямовані проти ворога, і конкретні заходи, здатні підтримати громадян СРСР.

У найперші дні війни люди не мали можливості отримувати повну інформацію про те, що відбувається на фронтах і в окупованих районах. Тоді ще ніхто не знав про героїчну оборону Брестської фортеці воїнами Червоної армії, про перших Таранов в повітрі, зроблених радянськими льотчиками в небі над Білоруссю та Україною.

Сталінське радіозвернення до народу, яке прозвучало через вуличні репродуктори тільки 3 липня 1941 року, починалося майже біблійними словами «Брати і сестри!» Підсвідомо небагатослівний Сталін вибрав саму виразну мовну форму, здатну зосередити слухачів на головних сенсах свого відозви.

Виживання радянських людей, розосереджених на 1/6 суходолу, було можливо тільки через консолідацію всього народу навколо ядра, яким на той момент була ВКПБ і сам Сталін. На першому етапі слід було заспокоїти населення і вселити йому впевненість у нашій беззаперечну перемогу. Цю функцію взяли на себе газети, радіо і кінематограф. Системно-векторна психологія Юрія Бурлана допомагає побачити механізми впливу мистецтва, в тому числі кіно, на маси людей і розкрити причини, за якими цей вплив надихнуло нас на Перемогу.

Кадри вирішують все

Практично вся радянська творча і письменницька інтелігенція отримала від Сталіна бронь. Це означає, що вона не була покликана до лав Червоної армії для боротьби з ворогом. «Батько народів» добре розумів, що з піаніста, скрипаля чи кінорежисера вояка ніякої.

Зате нюховий Сталін, вміло розпоряджався кадрами, точно знав, як важливий хороший фахівець на своєму місці. Безглуздість використання кадрів не за призначенням здатна привести до збою великого механізму під назвою «Держава». Обонятельнік , Використовуючи способи примусу та заохочення, і навіть просто одним своєю присутністю змушує кожного члена суспільства виконувати свою видову роль. Первісна закон, не застарілий донині, свідчить, що від колективної праці, в який вкладається кожна особина, залежить виживання зграї в цілому.

Щоб мистецтво змогло виконувати свою функцію збереження моральних і культурних цінностей народу і у воєнний час, Радянським Урядом було прийнято рішення про евакуацію спілки письменників, художників, інших творчих колективів, театрів, консерваторій, кіностудій вглиб Росії і в столиці республік Середньої Азії і Казахстану. Там творчої інтелігенції були створені умови, в яких вона включилася в активну роботу заради загальної мети - наближення Перемоги.

бойові киносборники

Таким чином, кіностудії, евакуйовані в Алма-Ату, Ташкент і Ашхабад не скоротили вихід фільмів. Держава, ведучи одну з найбільш кровопролитних воєн, знаходило кошти для фінансування студій, тому кіновиробництво в СРСР згорнуто не було. Кіно тільки на час змінило тематику і збільшило жанрове розмаїття. На зміну повнометражним картинам прийшли короткометражки і кіноконцерти.

Виразність сюжету і лаконічність закликів, в стилі революційних слоганів, легко запам'ятовувалися і бійцям, які йдуть на фронт, і цивільному населенню. «Все для фронту, все для перемоги!» - ці слова звали і в бій, і до верстата. Під таким гаслом неможливо схалтурить. Режисер відповідав за кожен кадр відзнятого матеріалу.

У перші дні війни всі радянські кінематографісти, не чекаючи розпоряджень зверху, включилися в роботу по створенню нових проектів, несхожих на довоєнні. Бойові киносборники агітаційного характеру мали на меті підняти патріотичний і бойовий дух радянського народу.

Кіно як візуальний інструмент пропаганди, в першу чергу, вимагав нової художньої форми - простою, зрозумілою, легко впізнаваною. На екрані знову з'явилися улюблені кіногерої, відповідно до сюжету поставлені в нові пропоновані обставини воєнного часу. Це були вже відомі Максим (Борис Чирков) з к / ф «Виборзька сторона», листоноша Дуня Петрова (Любов Орлова) з к / ф «Волга-Волга», солдат Швейк - герой книги Ярослава Гашека та багато інших.

Гармати і танки фашистів громлять,
Льотчики наші на захід летять.
Чорного Гітлера підла влада
Крутиться, крутиться, хоче впасти.

Борис Чирков 1941

Вони викривали, висміювали ворога, представляючи його перебільшено-карикатурним. Кіногерої надихали словом і піснею, закликали радянський народ на захист Батьківщини, звали до помсти за спалені міста і зганьблені землі Радянських республік - України та Білорусії.

«У Ленінграді горіли Бадаєвський продовольчі склади, почалися бомбардування, а ми складали і знімали для фронту. Важливо було одне: екран, повішений в землянці на двох шомполах, уткнутих між колод, повинен був воювати », - згадував кінорежисер Григорій Козинцев.

З професійної точки зору, бойові киносборники не відрізнялися високою художністю. Однак внесок, який вони внесли в підняття бойового духу бійців на фронті і радянських людей в тилу, неможливо переоцінити.

Ми жити на славу Батьківщини вміємо, на захист Батьківщини ми життя не шкодуємо!

У цих закликах розкрилися всі властивості російського уретрально-м'язового менталітету , Які особливо яскраво проявляються в період воєн відвагою, сміливістю і готовністю людей віддати свої життя заради захисту Батьківщини, заради справедливості і миру на Землі.

Уретрально-м'язовий менталітет притаманний будь-якому громадянину, що виросло на території колишнього СРСР, навіть якщо в наборі його векторів відсутня уретральний. Система уретральних цінностей, щеплених нам батьками і суспільством, утворює в нашій свідомості уретральную ментальну надбудову, яку ми несемо за життя і передаємо наступним поколінням.

На час з театрів і кіно зникла лірична тема. Її замінили патріотичні спектаклі і фільми. Картини про кохання, які знімали звуко-зорові кінорежисери для зорових людей , Пішли на другий план. Нові проекти були покликані мобілізувати внутрішні сили кожного громадянина країни, підняти ступінь уретральной віддачі за принципом: «Моє життя ніщо, життя зграї - все».

Ось цю систему цінностей, засновану на справедливості, милосердя і самопожертву, покликане було відобразити кіно другої половини 1941 року.

Спочатку бойові киносборники включали в себе від 4 до 5 короткометражних фільмів. Ідея їх створення полягала в швидкому виробництві недорогого наочно-агітаційного киноматериала, що відображає поведінку улюблених кіногероїв в подіях перших днів війни.

Менше ніж за тиждень до початку Великої Вітчизняної війни пройшла прем'єра першого короткометражного фільму «Кіноконцерт 1941 року». Це була одна з останніх мирних робіт кіностудії «Ленфільм», що складалася з хореографічних, музичних і вокальних номерів у виконанні зірок радянської опери, балету та естради.

У «кіноконцертів» знімалися найбільш відомі та улюблені артисти - балерина Галина Уланова, піаніст Еміль Гілельс, оперний співак Сергій Лемешев, виконавиця народних пісень Лідія Русланова та багато інших.

Цей фільм знімався з метою його показу на далеких рубежах Батьківщини, куди не могли дістатися московські і ленінградські артисти. Тільки кіно давало жителям величезної країни можливість побачити на екранах кінотеатрів своїх кумирів і насолоджуватися їх мистецтвом.

Спочатку «Кіноконцерт» був створений з просвітницької, культурної метою, яку зазвичай і реалізують люди із зоровим вектором. Під час війни музична збірка отримав назву «Концерт фронту» і став не менш потужною зброєю, ніж бойові киносборники.

Здавалося, що в створення «Концерту фронту» включилися всі оральні артисти країни. Жарти, глузування над ворогом викликали сміх у глядача. сміх , Викликаний молодецькі коломийками і виступами Михайла Жарова, Володимира Хенкин, Аркадія Райкіна, знімав стрес війни, допомагаючи тримати сверхстресс на передовій і в тилу.

Щоб дати фашистам спеку
І засмажити як зморшків,
Співатиме частівки Жаров,
З ним на пару Н. Крючков.

Як і нюхової мудрим було рішення Сталіна зберегти звуко-зорову творчу інтелігенцію, мобілізувавши її для боротьби на культурному фронті.

Ліричні і патріотичні пісні у виконанні шкірно-зорових співачок і актрис найвищого рівня культури і чуттєвості емоційно стимулювали бійців Радянської армії. Вони пробуджували в солдатах найвищі почуття, безмежну любов до своїх далеких улюбленим і необоротну готовність жертвувати собою заради захисту рідної домівки, Батьківщини, перемоги над ворогом.

І текст, і музика, і голос, і самі виконавиці піднімали дух солдатів, виводили бійців на таку емоційну висоту, на якій цінність життя всього народу відчувалася вище цінності власного життя, що абсолютно комплементарно нашому уретральному менталітету, в якому життя зграї завжди вища від власної. В такому стані кожен боєць був готовий віддати своє життя за інших, така армія була непереможною!

Побачити Русланову - і померти не страшно

Льотчики, ветерани Великої Вітчизняної війни, згадували, як повертаючись з бойових завдань назад в ескадрилью, щоб не збитися з дороги, тримали курс по «радіокомпасом» - бортовому радіопеленгаторів. Навігація велася за сигналами наземних радіостанцій, які часто передавали пісні Лідії Андріївни Русланової, Клавдії Іванівни Шульженко, Любові Петрівни Орлової.

Співачки з концертними бригадами були частими гостями на фронтах, виступали перед бійцями, моряками, льотчиками, пораненими в госпіталях. Їм вірили, їх любили і чекали.

Одного разу боєць, слухаючи на грамофоні пластинку з піснями у виконанні Лідії Андріївни Русланової і не знаючи, що поруч з ним стоїть знаменита народна співачка, зізнався: «Добре співає! Ось побачити б її одним оком, а там і помирати не страшно ».

У мирний час на концерти цих виконавиць і квитка було не дістати, а у воєнний - їхні голоси і сценічний образ ставали дороговказною зіркою, яка веде до Великої Перемоги.

Частина 2. Коли мистецтво допомагає вижити

Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог,
член Міжнародної асоціації журналістів