Растреллі / Бароко в Росії / Історія архітектури / www.Arhitekto.ru

архітектура бароко / Росія

Растреллі

В історії російської архітектури ім'я Бартоломео Франческо (русс. Варфоломія Варфоломейовіча) Растреллі, (1700-1771 рр.), Мабуть, найвідоміше. Його творчістю пишаються міста Санкт-Петербург, Київ, Пушкін, Петродворец, Істра, Єлгава, Румтале. Слава цього зодчого, який перебував на службі у трьох цариць, дійсно всесвітня.

Растреллі творив у ті часи, коли в Росії після Петровського реформ розвивалися міста і торгівля, наука і мистецтво, будували численні імператорські палаци, будинки для знаті, церкви і монастирі. Певна стриманість архітектурних форм і раціоналізм петровського бароко змінюються на багаті і пишні декоративні форми. Ніхто з архітекторів тих часів не володіла такою дивовижною фантазією, таким блискучим талантом у створенні могутніх архітектурних симфоній, де на повний голос звучали золоті, сині, білі, зелені, червоні кольори, композиції колон, фронтонів, ліпних прикрас скульптури, ефекти світла і тіні, - словом, весь арсенал засобів художньої виразності архітектурного стилю бароко, як Растреллі. Його Петродворец, Зимовий палац і Смольний монастир у Петербурзі, Андріївська церква в Києві і деякі інші споруди і ансамблі, є шедеврами російської архітектури.

Ніхто не знає, звідки був родом Растреллі. В ті часи, в кінці XVII століття і на початку XVIII, часто можна було зустріти серед вищих сановників і придворних осіб людей з досить підозрілими документами, а ще частіше - просто авантюристів. Є відомості, що батько Растреллі, прекрасний скульптор, купив собі в 1704 році графський титул.

Молодий Растреллі приїхав в Росію шістнадцятирічним юнаком, на правах сина і учня Растреллі-батька - Карло Растреллі, видатного скульптора першої чверті XVIII в., В якості учня скульптора. Але тут, в Петербурзі вони обидва побачили, що архітектори потрібніше, ніж скульптори. Тоді батько Растреллі звернувся з проханням до Петра I відрядити його сина за кордон.

У 1718 році молодий Растреллі поїхав в Париж. У кого він вчився за кордоном, де він бував і жива, - залишилося невідомим.

У 1721 р Растреллі був уже в Петербурзі і вів документально засвідчену будівництво, яку можна вважати першою його самостійної архітектурної роботою, - палац Кантемира, господаря волоського, на набережній Неви. Правда, в документах немає точної вказівки на характер роботи Растреллі в будинку Кантемира; там говориться лише, що Растреллі мав "смотрение над кам'яною будівлею". Однак в "реляції" 1764 року сам Растреллі виражається набагато чіткіше: "Я побудував в кінці Мільйонної вулиці в Санкт-Петербурзі великий палац для його світлості великого господаря Волощини князя Молдавії, сенатора і кавалера ордена Св. Андрія". ( 6, стор. 65-67 )

Петро I доручив йому внутрішню обробку в одному з будинків Шафірова. Це доручення виконували обидва Растреллі.

Коли помер Петро I, Расстреллі-батько не забув подати прохання Катерині I про вторинної відправці сина за кордон, і Растреллі-син знову на кілька років виїхав з Росії.

Важко встановити з точністю, скільки часу Растреллі пробув за кордоном і в якому році він повернувся до Петербурга. У всякому разі справжня, широка творча діяльність Бартоломео Растреллі починається тільки з 1730 р з воцаріння Анни Іоанівни. Цю діяльність він розгортає тепер у всеозброєнні не тільки свого могутнього таланту, а й величезного запасу знань, російських і західноєвропейських вражень. Однак, як не багато стимулів дала Європа для творчого зростання майстра, в Росію Растреллі повернувся "до себе", на батьківщину. Уже його батько встиг в якійсь мірі обрусіти; сам же Бартоломео, побіжно говорив і писав по-російськи, ще в юності став справжнім російським, Варфоломієм Варфоломійович.

Він повернувся в роки жорстокої біронівщини, часи страт і посилань. Бірон і Мініх закидали Растреллі замовленнями, призначили його обер-архітектором, доручили будівництво трьох палаців для Бірона в Курляндії і палацу Анни Іоанівни в Москві. Так почав свій шлях молодої Растреллі.

Влаштувавшись в Москві, Анна Іванівна призначає Растреллі своїм придворним архітектором і доручає йому вибудувати в Кремлі, поблизу Арсеналу, Зимового палацу. Одночасно з цим палацом, прозваним "Анненгоф" і збудованим з дерева, Растреллі починає будувати для Анни Іоанівни інший, Літній палац у Лефортове, за Яузой, теж дерев'яний, але набагато ширший, задуманий в садибному характер, на кшталт "люстгаузами". Головними помічниками Растреллі тут були А. Євлаш і Ф. Шанін з цілим штатом різьбярів по каменю та столярних майстрів. У цьому палаці, що створювалася, мабуть, наспіх, з невпинними змінами та доповненнями на догоду раптовим примх імператриці, творчі можливості молодого архітектора не могли виявитися повністю. Майбутнього майстра дивовижних ансамблів Петергофа і Царського Села в більшій мірі віщує розбивка анненгофского парку з майстерним оформленням берегів Яузи, з усякого роду садовими витівками, павільйонами, гротами і каскадами. ( 6, стор. 68-69 )

Після смерті першого російського архітектора Земцова добудовував розпочатий їм Анічков палац Растреллі. Він кардинально змінив проект Земцова, використовував тільки стіни, зведені до другого поверху, увінчав дах двома позолоченими банями.

Варфоломій Варфоломійович Растреллі був, безперечно, талановитий художник-декоратор. Він створив дивовижне поєднання скульптури і архітектури. Талановитий художник з багатою фантазією і уявою, Растреллі став на чолі придворних архітекторів, і в його руках виявилося все найзначніші споруди того часу. Він будував палаци придворним і царицям, пишні собори та павільйони в парках. Будинки, побудовані Растреллі, увійшли в число архітектурних пам'яток російського мистецтва XVIII століття. Растреллі проявив надзвичайну майстерність у вирішенні планів палаців. Ніхто до нього так красиво не розподіляють приміщення ( 21, стор. 51-54 ).

У своїх спорудах ніколи не вдавався до ускладненим контурам і контурах стін в плані, ніколи не допускав розривів або невідповідностей зовнішніх і внутрішніх обсягів. Плани приміщень в будівлях Растреллі майже завжди мають обриси прямокутника, а об'ємна ж їх форма - призматична; немає поширених в цей час заокруглених кутів, але важко уявити собі що-небудь більш ефектне і вишукане. Типовий Великий тронний зал Катерининського палацу в Царському Селі . Внутрішній об'єм обмежений шістьма площинами - чотирма без яких би то ні було креповок стінами, підлогою, стелею, цілком закритим гігантським полотном роботи Д. Валериани "Тріумф Росії". Ефект побудований на системі великих двусветних вікон з арковими перемичками, вузькі простінки між якими були закриті дзеркальцями в різьблених позолочених рамах. Набірний паркет, плафонний живопис, "світлоносні" поверхні стін, що створюють зоровий ефект "дематеріалізації" масивів кладки, - все це справляло величезне враження, ще більш посилюється при вечірньому освітленні, коли зал висвітлювався сотнями палаючих свічок.

Настільки ж чіткі, правдиві і тектонічні плани і об'ємні рішення і в інших роботах Растреллі. Віртуозно володіє пропорціями, культурою деталі, різноманітної по малюнку і надзвичайно соковитою, пластично переконливою, Растреллі створив ряд парадних, воістину царствених споруд - розширений Великий палац в Петергофі, Катерининський палац у Царському Селі , Зимовий палац , Грандіозний комплекс Смольного монастиря і ряд інших монументальних пам'ятників епохи.

Створений за розпорядженням архітектора макет Смольного монастиря в Санкт-Петербурзі свідчить про його честолюбних прагненнях, але початковий проект не був доведений до кінця: величезна пірамідальна дзвіниця так і не з'явилася на світло.

Ритмічно різноманітячи фасадні композиції, збагачуючи їх ордерних, злитими зі стіною елементами, карнизами і тягою, лиштвами вікон, скульптурою, Растреллі звертав особливу увагу на організацію внутрішнього простору. В цьому відношенні особливо характерний Катерининський палац, де Растреллі обдумано і по-новому "режисирує" архітектуру. Під'їзд до палацу будується так, щоб глядач міг проїхати спершу вздовж усього його протяжного фасаду, милуючись і дивуючись багатству ритмічно наростаючих і змінюють один одного, збудованих як би по "ранжиру" ланок фасадної композиції. Потім відвідувач, досягнувши останнього елемента цього фасаду, "допускався" архітектором всередину будівлі, піднімався по парадних сходах, і далі перед ним розгорталася блискуча анфілада приміщень, аж до Великого тронного залу. Фактично глядач повертається "назад", йде назад по відношенню до того ж шляху, який він виконав, ще не ввійшовши в будівлю, але він цього не відчуває, у нього складається перш за все враження грандіозності приміщень, яким нібито немає кінця. За трону залом анфіладне система продовжує розгортатися далі.

У прийомах і формах, що використовувалися Растреллі в рішенні інтер'єрів , Було багато від рококо. Однак оцінювати інтер'єри, створені цим майстром як рокайльні, було б помилково, правильніше говорити про синтез, злиття елементів квітучого барокко і рококо. Інтер'єри Растреллі позбавлені того безтурботного свавілля і асиметрії, які властиві інтер'єрів французького рокайля.

Зі зміною художніх смаків великий зодчий став втрачати свою популярність і своє провідне становище ще при Єлизаветі. Сходження на престол Катерини II, рішуче повернувшись курс на нові течії в архітектурі, зробило положення Растреллі при дворі ще більш хистким. У квітні 1762 р Растреллі подав прохання про відпустку, а в серпні того ж року Катерина звільнила його в річну відпустку для лікування у Італії. Після повернення з Італії, в 1763 р, Растреллі отримав від імператриці повну відставку з довічною пенсією.

У 1760 р Растреллі почав поїздку в Берлін, підніс прусського короля збори своїх малюнків і запропонував свої послуги в якості архітектора. У 1767 р померла дружина Растреллі. У 1768 р Растреллі знову поїхав в Італію в супроводі своєї дочки і її чоловіка, архітектора Бертуліаті. У 1769 р Растреллі повернувся в Петербург. У 1771 році він отримав звання вільного общника Академії мистецтв і в тому ж році помер.

Вплив Растреллі на сучасних йому архітекторів, особливо в середині XVIII ст., Було, безсумнівно, досить значним. Дещо з спадщини майстра, головним чином в Петербурзі і Москві, сходить безпосередньо до креслень самого Растреллі. У більшості ж випадків це - тільки відображення його стилю, іноді цілком слушного, іноді довільне, іноді ж, в глухих куточках Росії, тісно переплітається з прийомами народного ремесла і з місцевими архітектурними традиціями.

У додатку до "реляції" Растреллі дав список тих архітекторів, яких він вважав своїми учнями. Однак в цьому списку, поряд з прямими помічниками і співробітниками Растреллі, які виконували при ньому підпорядковану роль, згадані і такі архітектори, які хоча і співпрацювали з Растреллі, але склалися в найбільших майстрів незалежно від його впливу, проявивши велику самостійність і оригінальність обдарування (А. П. Євлаш, С. П. Чевакинский), або ж зовсім порвали з традиціями майстри, як тільки вийшли з-під його опіки (А. Ф. Кокорін, Ю. М. Фельтен). Навряд чи тому правильно говорити про ці архітекторів як про прямих учнів Растреллі.

І все ж великий зодчий зіграв виключно видну, визначальну роль в тому національному підйомі російської архітектури, яким відзначені 40-е і 50-х роках XVIII ст. Серед творців урочисто-величавого і радісно-святкового архітектурного стилю середини століття Растреллі займав одне з перших місць. І в цьому не було нічого випадкового, оскільки він не мав собі рівних як за багатством творчої фантазії, так і по нестримної, кипучої енергії ( 6, стор. 65-85; 12, стор. 60-62; 17, стор. 312-326; 21, стор. 51-59; 25, 26-62 ).

Список використаної літератури

На головну