Самі неоднозначні фільми про Велику Вітчизняну
- «Перевірка на дорогах», 1971, реж. Олексій Герман
- «В бій ідуть одні« старики », 1973, реж. Леонід Биков
- «Летять журавлі», 1957, реж. Михайло Калатозов
- «Ми з майбутнього», 2008, реж. Андрій Малюков
- «Трясовина», 1978, реж. Григорій Чухрай
- «Франц + Поліна», 2006, реж. Михайло Сегал
- «Іванове дитинство», 1962, реж. Андрій Тарковський
- «Стомлені сонцем - 2: Цитадель», 2011, реж. Микита Михалков
- «Білоруський вокзал», 1971, реж. Андрій Смирнов
- «Сходження», 1976, реж. Лариса Шепітько.
Кадр з фільму Сергія Лозниці "В тумані".
У прокат вийшов фільм Сергія Лозниці "В тумані" - розповідь про те, як партизани прийшли вбивати людину, якого вважали зрадником тільки на тій підставі, що його не повісили фашисти. Сюжет неоднозначний. Не такий «прямолінійний», як, скажімо, в таких прославлених картинах як «Батько солдата» і «Молода гвардія», «Брестська фортеця» і «А зорі тут тихі», де по одну боку були «погані», а по іншу - «хороші». Кінорідус спробував згадати ще кілька прикладів, коли війна трактувалася кінематографістами не тільки як протистояння чорного і білого.
Зрозуміло, все набагато складніше - і список більш ніж умовний, до того ж очевидним чином короткий. Мабуть, в ньому навіть забагато фільмів останніх років - хоча це і не означає, що сьогоднішні режисери дивляться на війну якось принципово інакше, ніж їхні батьки чи діди. Але повторимося: ми вибирали не за принципом «найкращого», а виходячи з неоднозначності підходу.
«Перевірка на дорогах», 1971, реж. Олексій Герман
Кадр з фільму «Перевірка на дорогах».
Глава партизанського загону поставлений перед важким вибором: до них в полон здався свій начебто людина, але колишній у німців поліцаєм. Чи можна повірити такому, повірити в те, що він усвідомив помилки і готовий спокутувати їх своєю кров'ю? Чесні очі - не той ознака, на який слід в подібній ситуації покладатися ... У своєму першому самостійному фільмі Олексій Герман торкнувся відразу кілька «больових точок», неприпустимих в радянську епоху. Крім російського поліцая, зрадника, «призначеного» головним персонажем картини, тут є ще й «небезпечний» епізод з військовополоненими - життя яких виявляється дорожче стратегічно важливого моста, який слід було б знищити. Подібний «наклеп», незрозуміло як взагалі допущений до виробництва, призвів до заборони фільму на довгі 15 років - зате в перебудову його автори були удостоєні Державної премії. Заслужено.
«В бій ідуть одні« старики », 1973, реж. Леонід Биков
Кадр з фільму «В бій ідуть одні« старики ».
Про війну - так щоб з піснями? Так неможливо! Не до музики було солдатам під час коротких перепочинків між важкими боями, не до пустощів. І тому виробнича доля у нині всіма улюбленого фільму Леоніда Бикова була не з простих: «приземляти» героїку не дозволялося. Навіть незважаючи на реально існуючих прототипів. На щастя, про сценарії дізналися самі фронтовики - і сказали своє вагоме слово: так, нам потрібна про Велику Вітчизняну саме така картина! Бо там була не тільки смерть, а й життя. «Хто сказав, що не буває пісень на війні? Після бою серце просить музики подвійно! »Так отримала своє друге народження« Смуглянка », сьогодні міцно асоціюється в першу чергу саме з цим фільмом і є - зі своїм щось завзятим танцювальним мотивом! - однієї з головних «військових» пісень. А героям фільму встановлені пам'ятники.
«Летять журавлі», 1957, реж. Михайло Калатозов
Кадр з фільму «Летять журавлі».
Що ж це таке?!. Щоб дівчина не дочекалася коханого, добровільно відправився на фронт ?! Змінила, зрадила, зганьбила і своє, і його ім'я! .. Микита Хрущов, глава радянської держави, висловився з цього приводу прямо і без викрутасів: «Повія!» Тільки ось замість багаторічного найсуворішого заборони картину чекала зовсім інша доля: відправка на Каннський кінофестиваль і пішов там тріумф, який увінчався єдиною в нашій історії «Золотою пальмовою гілкою». Що тільки підтвердило: життя таке, що всяке буває - і любов, і зрада, і неприйняття, і світовий успіх. Творці фільму - драматург Віктор Розов, режисер Михайло Калатозов, оператор Сергій Урусевський, актори Тетяна Самойлова і Олексій Баталов - гранично правдиво показали: війна руйнувала долі не тільки бомбардуванням.
«Ми з майбутнього», 2008, реж. Андрій Малюков
Кадр з фільму «Ми з майбутнього».
Нове російське кіно про тему Великої Вітчизняної теж не забуло - і багато фільмів 21-го століття не поступаються класичному радянської спадщини. Стрічка Андрія Малюкова - не найвидатніша, але виділяється на загальному тлі по ряду причин. Перша з яких - сюжет, зрозуміло. Сучасні молодчики, які забули про «коріння», неймовірним чином виявляються в гущі боїв за свою Батьківщину - раптом розуміючи, що і вони мають до неї безпосереднє відношення. Питання, як повела б себе сьогоднішня молодь, якби завтра війна, задається багатьма - автори картини запропонували свій варіант і досягли успіху. Початкова орієнтація на відносно юного ще глядача дала результат: фільм став хітом і породив продовження. Навіть незважаючи на майже одностайну думку, що школярі нині зовсім нічого про війну не знають і знати не хочуть.
«Трясовина», 1978, реж. Григорій Чухрай
Кадр з фільму «Трясовина».
Всі ми знаємо «Баладу про солдата», фільм, обезсмертив ім'я Григорія Чухрая і всіх його творців. А ось «Трясовина» очікувала зовсім інша доля: картину не прийняло вище радянське начальство і в багнети зустріли військові керівники. А все чому: фільм розповідає нема про героїв, а про дезертир. Про те, яке це - залишитися живим завдяки зраді. Велика Нонна Мордюкова грає тут жінку, яка рятує сина, але не його душу, і питання, що дорожче, залишається, по суті, відкритим. Перша назва фільму підкреслювало - це «Нетипова історія». Але час для подібного «наклепницького» розповіді було вибрано «невдале» - і стрічку видатного майстра постаралися скоріше забути. На відміну від «Перевірки на дорогах», рідко про неї згадують і сьогодні - напевно, її час так поки і не прийшло.
«Франц + Поліна», 2006, реж. Михайло Сегал
Кадр з фільму «Франц + Поліна».
Багато авторитетні джерела визнають найкращим фільмом про війну (про війну взагалі, не тільки про Велику Вітчизняну) «Іди і дивись». Режисер Елем Климов з властивим йому максималізмом переніс на екран «Хатинської повість» Алеся Адамовича з усією притаманною правді жорстокістю. Тому коли через два десятиліття до вже іншого твору Адамовича звернувся молодий Михайло Сегал, на дебютанта з кліпмейкерів відразу подивилися косо: було, з чим порівнювати. Хоча Сегал і не думав, звичайно ж, змагатися - навмисно пішовши від Климовського гіперреалізму в сторону «красивого» картинки, а вступ і зовсім вирішивши в кліповою манері. Виявилося, що і так можна знімати про війну - без шкоди для сенсу. Історія про те, як наша дівчина полюбила і врятувала молоденького фашиста в пронзительности від цього не втратила.
«Іванове дитинство», 1962, реж. Андрій Тарковський
Кадр з фільму «Іванове дитинство».
Тему «дитина на війні» підняв ще Валентин Катаєв у героїчній повісті «Син полку», екранізованій «по гарячих слідах» - в 1946-му. Розповідь Володимира Богомолова «Іван» не настільки «пригодницький» - і вже зовсім не схожа на звичний «військовий фільм» стрічка, поставлена зовсім молодим ще Андрієм Тарковським. Майбутній класик глянув на запропонований йому сюжет крізь призму хлопчачих снів, показавши в них, що саме вкрала війна у Івана. І завдяки цьому зняв НЕ біографію відважного піонера-героя, а історію людини, занадто рано вимушено став дорослим. Підсумок - наш перший «Золотий лев» у Венеції і світове визнання, з тих пір вже не залишало режисера. Але головне - «живий» фільм, не застарілий навіть через півстоліття.
«Стомлені сонцем - 2: Цитадель», 2011, реж. Микита Михалков
Кадр з фільму «Стомлені сонцем - 2: Цитадель».
А ви що, думали, що це список тільки найкращих картин? Хотілося б, так ні - а під заявлену тему епік Микити Михалкова потрапляє якнайкраще. Це і справді далеко неоднозначне кіно - у всіх сенсах, як позитивних, так і негативних. Задумана як «великий фільм про велику війну», грандіозна дилогія обернулася казковим лубком і не менш грандіозним провалом - не тільки комерційним, а й творчим. Хоча друга серія і захопила сміливим припущенням: наш народ виграв війну з багатьох причин, але допомога павучка і мишки була в цій справі аж ніяк не останньою. Настільки оригінально вирішеного бою - мужики з палицями в руках перемагають всю фашистську міць без єдиного пострілу - ні наше, ні світове кіно, здається, до цієї пори не переживало.
«Білоруський вокзал», 1971, реж. Андрій Смирнов
Кадр з фільму "Білоруський вокзал".
Неодмінний фільм в телевізійній програмі 9-го травня прямо не говорить про війну нічого - і разом з тим говорить дуже багато. Тут немає вибухів і стрілянини - вони залишилися далеко в минулому. Це розповідь не про солдатів, а про ветеранів - тих, що вижили і живуть через чверть століття після повернення з фронту. Хто вони, ці люди, що принесли нам Перемогу, якими стали - або якими залишилися? І які їхні сьогоднішні бої, бої «місцевого значення» - з навколишнім світом, який вийшов не зовсім таким, яким вони його бачили колись? .. Андрій Смирнов, який народився в 1941-му році за три місяці до початку фашистського вторгнення, зумів знайти вірну інтонацію, розповідаючи про Отців - тих, хто дав життя його покоління. І такий несподіваний підхід знайшов відгук у серцях не тільки фронтовиків, а й тих, хто з'явився на світ багато, багато пізніше.
«Сходження», 1976, реж. Лариса Шепітько.
Кадр з фільму "Сходження."
Тема зради - мабуть, найгостріша, найболючіша тема в будь-яких розмовах про війну. Що це таке взагалі, чи є це поняття точне визначення? Легко розділяти всіх на «своїх» і «чужих» - а якщо спробувати вникнути? Не випадково назва фільму Дмитра Месхієва, одного з кращих кінотворів про війну нового часу - «Свої». Хто вони, ці «свої», де межа, що відокремлює ворога від друга? .. «Сходження» Лариси Шепітько в цьому сенсі одна з найважливіших робіт. Бо не тільки ставить незручні питання і спостерігає результат, але уважно, крок за кроком, простежує весь шлях, який призводить до кінцевого Вибору: стати зрадником і вижити - або померти, але чесною людиною. В основі цього фільму, який переміг на Берлінському, до речі сказати, кінофестивалі, - повість Василя Бикова «Сотников». Інша повість Бикова про зраду, уявний і сьогоденні, - «В тумані» - через три з половиною десятиліття лягла в основу однойменної картини Сергія Лозниці. Герой нової стрічки не зраджував - але і не міг спростувати сформованого про себе думки. Без вини винуватий, загнаний в тупикову ситуацію, він теж виявляється перед дилемою: як з цим жити, куди рухатися далі. Обміркувати його підсумковий вибір зможуть ті, хто ще застане фільм в російському прокаті.
Див. також:
«Фільм за книгою Василя Бикова був показаний в Каннах через багато років після смерті письменника»
Чи можна повірити такому, повірити в те, що він усвідомив помилки і готовий спокутувати їх своєю кров'ю?Про війну - так щоб з піснями?
«Хто сказав, що не буває пісень на війні?
Що ж це таке?
Щоб дівчина не дочекалася коханого, добровільно відправився на фронт ?
А ви що, думали, що це список тільки найкращих картин?
Хто вони, ці люди, що принесли нам Перемогу, якими стали - або якими залишилися?
І які їхні сьогоднішні бої, бої «місцевого значення» - з навколишнім світом, який вийшов не зовсім таким, яким вони його бачили колись?
Що це таке взагалі, чи є це поняття точне визначення?
Легко розділяти всіх на «своїх» і «чужих» - а якщо спробувати вникнути?