Симфонія "Ромео і Джульєтта" Гектора Берліоза. Обговорення на LiveInternet

Вівторок, 25 Ноября 2014 р 12:56 + До цитатника
Сер_42 всі записи автора

Поворот від Байрона, Мюссе, Шатобріана до реалістичної драматургії Шекспіра, з його багатогранними образами і життєствердним пафосом, збагатив творчу манеру Берліоза, Правда, в його трактуванні шекспірівський сюжет романтизований. Відсунувши тінь суспільно-філософські мотиви і основний конфлікт трагедії, композитор підкреслив в ній ідеї, близькі романтичному мистецтву: образи любові і смерті, психологічні картини, казково-фантастичні образи (присутні у Шекспіра лише у вигляді вставок), опоетизований жанровий колорит. І все ж за широтою і об'єктивності ця грандіозна симфонія підноситься над попередніми творами автора, одночасно відрізняючись від них ще більш сміливим новаторством, більш різноманітними музично-композиційними прийомами.
Подібно до того як французькі романтики-драматурги, захоплюючись свободою шекспірівської драми, повстали проти «трьох єдностей» классіцістского театру, так і Берліоз під впливом Шекспіра переступив межі традиційної симфонії і створив новий вид мистецтва.
«Ромео і Джульєтту» можна в повному розумінні слова назвати «інструментальної драмою». У цій симфонії є ясно виражена сюжетна лінія, пов'язана не тільки з програмою загального спрямування, а й з конкретним поетичним текстом. Від перших до останніх звуків музика скріплена (крім власне музичних законів розвитку) цілісної театрально-драматургічної ідеєю. Наявність хорових сцен додатково зближує «Ромео і Джульєтту» з оперою. Нарешті, сама побудова симфонії таке, що в ній в рівній мірі відчутні риси і сонатної форми і театральної п'єси. Так, домінуючі інструментальні частини утворюють як би каркас симфонічного циклу *.

з

* Вступне фугато відповідає інтродукції. «Святкування у Капулетті» виконує формально функцію сонатного allegro. «Сцена любові» зв'язується з повільною частиною классицистской симфонії. «Фея МАБ» - безперечне скерцо.
Разом з тим розташування всіх семи частин (причому деякі з них дробляться додатково на більш дрібні картини-епізоди) надзвичайно нагадує театральну композицію *.
* № 1. Інтродукція (Вуличні сутички. Сум'яття. Поява герцога), пролог. № 2. Святкування у Капулетті. № 3. Нічна сцена: № 4. Фея МАБ, цариця снів. № 5. Поховання Джульєтти. № 6. Ромео в склепі Капулетті. № 7. Фінал.
Однак ці риси не робить твір Берліоза в ораторію і не зближують його з оперою, так як провідні образи симфонії виражені узагальнено-інструментальними засобами, як, наприклад, натхненна нічна сцена кохання, передбачив вагнерівського «Тристана». Чи не тему коханої з «Фантастичної симфонії», а геніальну тему любові з «Ромео і Джульєтти» слід вважати вищим вираженням у Берліоза почуття одухотвореною пристрасті:

Мітки: Берліоз французькі композитори

процитовано 12 раз
сподобалося: