Сумні пісні Вертинського. Обговорення на LiveInternet

У моєму щоденнику є публікціі про Великий Вертінском.Отчасті вони повторюють один одного. Але ось знайшов ще одну версію і вирішив її викласти.

І, закривши обличчя руками, я слухав жорстокої мови,
Витираючи фраком сльози, сльози болю і сорому.
А високо в синьому небі догорали Божі свічки
І сумний жовтий Ангел тихо танув без сліду.

СПРАВЖНІЙ шансон

Олександр Миколайович Вертинський (21 березня (2 квітня) 1889 році, Київ - 21 травня 1957 Ленінград. Похований в Москві на Новодівичому кладовищі) - російський співак-шансоньє, поет, композитор, артист.

Дитинство. Перші творчі досліди

Олександр Миколайович Вертинський з сестрою

Батьки, Микола Петрович Вертинський і Євгенія Степанівна Сколацкая, не перебували в офіційному шлюбі. Діти (син Олександр і дочка Надія) були офіційно усиновлені батьком. Коли Сашкові Вертинському було три роки, померла мати, а через два роки загинув від швидкоплинних сухот батько. Брата і сестру взяли на виховання сестри матері в різні сім'ї. Всіляко перешкоджаючи їх спілкуванню, тітки повідомили Олександру явну неправду про смерть сестри. Зустрілися брат і сестра вже дорослими.

Уже в гімназичні роки Олександр Вертинський захопився театром, виступав в аматорських виставах і в якості статиста на сцені київського Соловецького театру.

Розвиток і творчої стиль Олександра Вертинського почали складатися в київському літературному зборах Софії Миколаївни Зелінської. В її будинку збиралися багато цікавих люди - поети Михайло Кузмін, Володимир Ельснер, художники Олександр Осмьоркін, Казимир Малевич, Марк Шагал, Натан Альтман.

У цей період Олександр Вертинський пробує зайнятися літературною працею, в газеті «Київська тиждень» з'являються його розповіді - «Портрет», «Цигарки« Весна »,« Моя наречена », а в тижневику« Лукомор'я »- оповідання« Червоні метелики ». Молодий поет пише театральні рецензії на виступи великих знаменитостей - Шаляпіна, Вяльцева, Вавіч, Ансельмі, Каринській, Руффо. Його ім'я стає відомим в середовищі київської творчої інтелігенції.

На московській сцені. В кіно

У 1909-1910 рр. Олександр Вертинський переїхав до Москви, прагнучи знайти себе і зробити кар'єру, грав в маленьких студіях і гуртках невеликі ролі в модних п'єсах, намагався поставити п'єсу Блоку «Балаганчик».

В початку 1912 Олександр Вертинський вступив в театр мініатюр М. А. Арцібушевой, де виступав з невеликими пародіями. Однією з перших робіт Вертинського став номер під назвою «Танго»: балетна пара танцювала танго, а Вертинський, стоячи біля куліс, виконував пісеньку-пародію на дію на сцені. Номер мав успіх, і артист вперше побачив крихітну рецензію в пресі: півтори строчки в «Русском слове». У 1913 він спробував виконати свою мрію - вступити в Московський художній театр, проте не був прийнятий через дефект дикції: іспит приймав сам Костянтин Станіславський, і йому не сподобалося, що молода людина погано вимовляє букву «р».

З 1912 Олександр Вертинський успішно знімався в німому кіно ( «Король без вінця», «Від рабства до волі», «Чим люди живі»), на знімальному майданчику він подружився з зірками російського кіно початку 20 ст. - Іваном Мозжухіним і Вірою Холодною. Один зі сценаріїв був заснований на вірші Вертинського «Бал Господній».

В цей же період Олександр Вертинський познайомився з Володимиром Маяковським і виступав в кафе футуристів разом з ним, але футуризм надав на творчість Вертинського мало впливав. Світ футуристів, їх філософія і творча позиція не були близькі Вертинському. На нього більший вплив надали поезоконцерти Ігоря Северяніна.

Перша світова війна. народження П'єро

Під час Першої світової війни, в кінці 1914, Олександр Вертинський вирушив добровольцем-санітаром на поїзді, який курсував між передовою і Москвою і прослужив до весни 1915 коли після невеликого поранення повернувся в Москву.

Після повернення в Москву Вертинський почав виступати в театрі мініатюр Арцібушевой, але вже з власним номером - «Пісенька П'єро». Як «аріеток П'єро» Олександр Вертинський виконував свої вірші, покладені ним на музику, найчастіше власного твору: «Маленький креольчик», «Ліловий негр», «Ваші пальці пахнуть ладаном» (присвячені Вірі Холодній), «Сероглазочка», «хвилиночку »,« Я сьогодні сміюся над собою »,« За лаштунками »,« Дим без вогню »,« Панахида кришталева »,« Безноженка »,« Бал господній »,« Пес Дуглас »,« Про шести дзеркалах »,« Jameis », «Я маленька балерина» (у співавторстві з Н. Грушко), «Кокаінетка» (слова В. Агатова).

Зі своїми пісеньками Олександр Вертинський виступав в Петровському театрі, в кабаре «Жар-птиця», в театрах мініатюр. Критика швидко відгукнулася на зростаючий успіх Вертинського (статті С. Городецького і Б. Савініча в газетах «Рампа і життя» та «Театральна газета»).

Цикли віршів Олександра Вертинського народжувалися як «варіації на тему», для них характерно перенесення людських емоцій на неживі предмети, використання екзотичних назв і порівнянь як спроба послабити або ж зовсім зняти тяжіє відчуття матеріальності світу. При цьому в своїх віршах він прагнув показати, що ніким не зрозумілий, самотня людина беззахисна перед обличчям величезної безжального світу. Саме тому пісеньки Вертинського виявилися «впору любому», кожен міг побачити в них себе. Він позбувся традицій російського романсу, які вже стали рутиною, і запропонував естраді іншу пісню, пов'язану з естетикою новітніх течій в мистецтві і культурі, і, перш за все, авторську художню пісню.

Вертинському вдалося створити новий жанр, якого ще не було на російській естраді. Привабливим для публіки був також особливий стиль Олександра Вертинського, сценічна маска. З середини 1915 по Кінець 1917 артист виступав в гримі сумного П'єро. Здавалося б, білий П'єро не годився для виконання ліричних і навіть трагічних пісеньок про кохання, дружбу і смерті, адже П'єро - буффон французького варіанту комедії дель арте. Однак, для мистецтва срібного століття був характерний пошук маски, неповторного образу в мистецтві. Глядач йшов «на маску», і її прагнули використовувати самі різні діячі мистецтва: жовта кофта Маяковського, оксамитова блуза і кучері Блока, екзотична поза Северяніна - все це пошук маски, унікального місця в мистецтві.

На вибір сценічної маски Олександра Вертинського вплинула поезія Блоку, якої Вертинський дуже захоплювався, зокрема п'єса «Балаганчик» і цикл віршів «Маски». Хоча сам артист стверджував, що цей грим народився спонтанно, коли він і інші молоді санітари давали невеликі «домашні» концерти для поранених, і був необхідний на сцені виключно через сильний почуття невпевненості і розгубленості перед переповненим залом. Ця маска допомагала артистові входити в образ. Його П'єро - комічний страждалець, наївний і захоплений, вічно марить про щось, сумний блазень, в якому крізь комічну манеру видно справжнє страждання і справжнє благородство. Вертинський з перших же митей своєї появи на сцені вів глядачів в свій примарний світ. Враження доповнювали уміло створені декорації і «місячний» світло.

Образ чорного П'єро з'явився пізніше: мертво-білий грим на обличчі заміняла маска-доміно, білий костюм П'єро - абсолютно чорне вбрання, єдиним білою плямою на якому виділявся шийну хустку. Новий П'єро став в своїх пісеньках іронічніше і дошкульніше колишнього, оскільки втратив наївні мрії юності, розгледів буденну простоту і байдужість навколишнього світу.

Успіх. Відмова від маски П'єро

У 1916 Олександр Вертинський користувався вже всеросійської популярністю. На 1917 артист об'їхав майже всі великі міста Російської імперії, де виступав з незмінним успіхом. У цей період він відмовився від маски П'єро і почав виступати в концертному фраку, в якому виступав все життя, ніколи не відступаючи від цього сценічного костюма, що став теж своєрідною маскою.

Від'їзд з «бездарною країни»

Після революції 1917 Олександр Вертинський дійшов висновку, що йому не ужитися з новою владою. Романс Вертинського «Те, що я повинен сказати», написаний під враженням загибелі трьохсот московських юнкерів, порушив інтерес Надзвичайної комісії, куди і викликали артиста для дачі пояснень. Збереглася легенда, що коли Вертинський обурено зауважив представникам ЧК: «Це ж просто пісня, і потім, ви ж не можете заборонити мені їх жаліти!», Він отримав чіткий, лаконічний відповідь зовсім в дусі часу: «Треба буде, і дихати заборонимо! ».

В кінці 1917 він відправився разом з багатьма своїми колегами гастролювати по південних містах Росії, слідом за відступаючої білою армією. Майже два роки Олександр Вертинський провів на півдні, давав концерти на підмостках маленьких театрів, в літературно-артистичних товариства: Катеринослав, Одеса, Харків, Ялта, Севастополь. Він покинув Росію в 1919 на пароплаві «Великий князь Олександр Михайлович».

Константинополь, Румунія, Польща

В Константинополі Олександр Вертинський виступав в найдорожчих і фешенебельних кабаре «Чорна троянда» і «Стелла», співав циганські романси, стилізовані російські пісні і мріяв про гастролі по Бессарабії, концертах перед «своєї» російською публікою. Артистові вдалося купити грецький паспорт, що відкривало можливості для вільного пересування світом.

У Румунії Олександр Вертинський був прийнятий дуже тепло, він міг, нарешті, співати свої пісні, виступаючи перед російським глядачем. Однак, він був висланий з країни як неблагонадійний елемент, що розпалює антирумунські настрої серед російського населення в приєднаної Бессарабії. Причиною подібного звинувачення послужив приголомшуючий успіх у російського населення пісні Вертинського «В степу молдуванській».

Артист вирушив до Польщі, де провів 1922-1923 рр. У цей період Олександр Вертинський вперше звернувся в радянське консульство у Варшаві з проханням про повернення в Росію, під проханням поставив позитивну резолюцію радянський посол в Польщі П. Л. Войков, за порадою якого Вертинський і зробив цю спробу. Йому відмовили. У ці роки Вертинський з великим успіхом гастролював в Австрії, Угорщині, Бейруті, Палестині, Єгипті, Лівії, Німеччини.

У Берліні Вертинський прожив з 1923 по 1925., там же одружився на дочці російських емігрантів Потоцьких, Раїсі, з якою познайомився в Сопоті. Однак сімейне життя не склалося, і шляхи молодого подружжя швидко розійшлися. Знову вони зустрілися вже в Шанхаї, коли постало питання про другий шлюб Вертинського. До середини 1920-х рр. Вертинський стає світовою знаменитістю, однак, коли він спробував вдруге звернутися до глави радянської делегації в Берліні А. Луначарського з проханням про повернення на батьківщину, йому знову відмовили. Вертинський відправився в Париж - столицю творчої емігрантської інтелігенції.

Париж

У Франції в той час до артистам ставилися як до вищих істот: з сумішшю гордості і захоплення. Олександр Вертинський прожив тут майже десять років, з 1925 по 1934. Ця країна користувалася, мабуть, найбільшою любов'ю артиста після рідної Росії: «... моя Франція - це один Париж, зате один Париж - це вся Франція! Я любив Францію щиро, як всякий, хто довго жив в ній. Париж не можна було не любити, як не можна було його забути або віддати перевагу йому інше місто. Ніде за кордоном росіяни не відчували себе так легко і вільно. Це було місто, де свобода людської особистості поважається ... Так, Париж ... це батьківщина мого духу! »

Вертинський в Парижі

Тут Олександр Вертинський виступав в «Великому Московському Ермітажі», «Казанові», «Казбеку», «Шахерезади». Саме на цей період припадає розквіт творчої діяльності артиста. У роки еміграції він створив багато з його кращих пісень: «Пані Ірена», «Вінок», «Балада про сивий пані», «В синьому і далекому океані», «Концерт Сарасате», «Іспано-Сюиза», «Божевільний шарманщик »,« Мадам, вже падає листя »,« танго «Магнолія», «Пісенька про мою дружину», «Дні біжать», «Piccolo Bambino», «Femme raffinee», «Джиммі», «Різдво», «Палестинське танго» , «Олов'яне серце», «Марлен», «Жовтий ангел», «Ірині Строцці».

У Парижі Вертинський спілкувався з І. Мозжухіним, Ф. Шаляпіним, С. Лифарем, А. Павлової, Ю. Морфессі, Н. Плевицкая, Т. Карсавіної, Н. Балієв, Сергієм Рахманіновим. Тут же він познайомився з Чапліном, Мері Пікфорд, Марлен Дітріх, Гретою Гарбо. Багато в чому саме вони подали Вертинському думка про гастролі в Америці.

Країна «жовтого диявола»

Восени +1934 пароплав «Лафайет» відвіз Олександра Вертинського в Америку, він гастролював в Нью-Йорку, Сан-Франциско, Лос-Анджелесі, Чикаго. Тут Вертинський виступав в нью-йоркському «Таун-холі», в великих мюзик-холах, мав успіх. У Голлівуді йому запропонували зніматися у фільмі, але сценарій був написаний англійською мовою. Непогано володіючи німецькою і досконало знаючи французьку мову, Вертинський зазнавав англійську мову і відмовився від зйомок.

У період еміграції артист досяг свого творчого розквіту, Олександр Вертинський був популярний не тільки в середовищі емігрантів, він мав світову популярність, незважаючи на те, що виконував свої пісні виключно російською мовою. Успіху Вертинського сприяли його чудові артистичні дані і унікальна виконавська манера - з перших хвилин спілкування з аудиторією артист вміло «налаштовувався» на неї. Відтіняючи тонкими нюансами виконання своїх пісеньок, він міг надати їм інший зміст, розглянути їх під іншим кутом зору, зробити більш близькими і зрозумілими саме цієї аудиторії.

Шанхай

У жовтня 1935 року Олександр Вертинський поїхав до Китаю в надії знайти російського слухача в особі великий емігрантської громади в Шанхаї. Тут артист залишався до 1943, до свого повернення в Радянський Союз. Живучи в Китаї, Вертинський вперше в своїй емігрантського життя дізнався нужду; крім того, для артиста, який звик обертатися в світових центрах, життя в Китаї виглядала дуже провінційної. Він співав у кабаре «Ренесанс», в літньому саду «Аркадія», в кафешантані «Марі-Роуз», але це були дуже скромні закладу.

У житті артиста настала криза. У цей момент Вертинського запросили в радянське посольство і запропонували повернутися на батьківщину, пред'явивши «офіційне запрошення ВЦВК, натхнена ініціативою комсомолу». Це був 1937 рік. Для Вертинського запрошення було великою несподіванкою, він прагнув якомога швидше розправитися з боргами, щоб виїхати в Радянський Союз. Для цього Олександр Вертинський зважився вступити в ризиковане підприємство, він став співвласником кабаре «Гарденія», яке зазнало фінансовий крах через місяць.

В цей же час артист почав працювати в радянській газеті «Нове життя» в Шанхаї, виступати в клубі радянських громадян, брати участь в передачах радіостанції ТАСС, готувати спогади про своє життя за кордоном. Таким чином Олександр Вертинський намагався продемонструвати лояльність до радянської влади, відчути себе повноправним громадянином своєї країни. Однак, паперу на в'їзд в СРСР затримувалися, в тому числі і через війни, що почалася 1939-1945 рр.

Знову в Росії

Вертинська (Циргвава) Лідія. У віці 18 років вийшла заміж за знаменитого співака-шансоньє А. Н. Вертинського, який був старший за неї на 34 года.Сиграла роль Анідаг у фільмі "Королівство Кривих Дзеркал"

26 травня 1942 року Олександра Вертинський вступив у другий шлюб з Лідією Володимирівною Циргвава, двадцятирічної дочкою службовця КВЖД. Після японської окупації матеріальне становище сім'ї стало дуже важким. Вертинський зневірився отримати дозвіл повернутися на батьківщину, але в 1943 він зробив останню спробу і написав листа на ім'я В. М. Молотова. Дозвіл було отримано. В кінці 1943 сім'я Вертинських з чотиримісячної донькою Маріанною оселилася в Москві на вулиці Горького.

З дочками Маріанною і Анастасією

Творчість цього періоду має зовсім інше забарвлення, ніж пісеньки періоду еміграції, паризького часу. Він писав пісні на вірші радянських авторів і сам складав патріотичні тексти, сповнені любові до Батьківщини, що несе тяготи війни. До них відносяться пісні: «Про нас і про батьківщину», «Наше горе», «В снігах Росії», «Інша пісня», «Кітеж».

Любовна лірика Олександра Вертинського, незважаючи на щасливий роман і наступний шлюб, стала безрадісною і трагічною, несла відбиток кризи, в ній не залишилося нічого від романтичної світлого смутку його ранніх ліричних віршів. «Прощання», «Непотрібне лист», «Бар-дівчинка», «яка вбила любов», «Порятунок», «Мавпочка Чарлі», «В цьому житті нічого не водиться», «Осінь» - це досить гіркі вірші. Певний виняток становить вірш «Без жінок», написане з чарівною іронією, героєм якого є блискучий, симпатичний, кокетливий улюбленець жінок, що встає в позу остепенився, пристойного джентльмена.

Олександр Вертінській проживши на Батьківщині 14 років. Весь цею годину ВІН інтенсівно працював, Постійно виступала з концертами, МАВ Величезне успіх. ВІН об'їздив з концертами всю країну від Єревана до Мурманська, від Риги до Петропавловськ-Камчатського. Вертинський знімався в кіно: «Змова приречених» (1950, роль кардинала, Державна премія 1951), «Великий воїн Албанії Скандербег» (роль дожа Венеції), «Анна на шиї» (1954, роль князя). В кінці 1944 в родині Вертинських народилася друга дочка Анастасія. За 14 років життя в СРСР Вертинський написав трохи більше двадцяти віршів: «Доні», «Салют», «Перед ликом батьківщини», «Птахи співочі», «Вітчизна», «Дружині Лілі», «Дитяче містечко».

Здавалося б, життя на батьківщині складалася щасливо і успішно. Однак, зі ста з гаком пісень з репертуару Вертинського до виконання в СРСР було допущено не більше тридцяти, більш того, на кожному концерті був присутній цензор, який пильно стежив, щоб артист не виходив за поставлені рамки. Концерти в Москві та Ленінграді були рідкістю, на радіо Вертинського не запрошували, платівок майже не видавали, не було рецензій в газетах.

Олександр Вертинський виступав в основному в провінції, в невеликих віддалених містах, добиратися до яких, жити в тяжких побутових умовах було часто не під силу немолодому людині. Матеріальні труднощі зростали душевним самотністю артиста, який звик спілкуватися з творчою та духовною елітою європейських столиць. З його листування видно, як гнітила артиста ця двозначна ситуація.

Олександр Вертинський - лауреат Сталінської премії 1951 року.

Е. Р. Секачева

Послухати пісні О.Вертинського можна тут.

джерело