Три дами радянської фантастики. Обговорення на LiveInternet

У світовій фантастиці жінки довгий час були на других ролях. У Країні Рад справи йшли ще гіршими. Ніхто безпосередньо нашим дамам писати не забороняв - однак так уже склалося, що вітчизняних «фантастичних леді» можна перерахувати по пальцях. Хоча кілька імен заслужено залишилися в історії нашої НФ. Особливо виділяються три письменниці: Аріадна Громова, Валентина Журавльова та Ольга Ларіонова.

Які пишуть фантастику жінок в нашій батьківщині (до розпаду СРСР) було небагато. Можна згадати Віру Крижанівський-Рочестер, яка ще з кінця XIX століття складала популярні містико-окультні романи. Знаменита радянська письменниця Маріетта Шагінян, лауреат Ленінської премії, Герой Соціалістичної Праці, ще в 1924 році випустила користувався шаленою популярністю авантюрно-фантастичний роман «Мессе Менд, або Янки в Петрограді» (правда, спершу - під чоловічим псевдонімом «Джим Долар»). Анна Луначарського склала кілька сатиричних фантазій про боротьбу переможного пролетаріату з прогнилої світовою буржуазією.

Більш активно радянські жінки стали проникати в фантастику з середини 1950-х. Дітям призначалися повісті Віри Кузнецової ( «Незвичайна подорож», 1955), Софії Прокоф ( «Пригоди жовтої валізки», 1965) і Наталії Суханової ( «Помилка розміром в століття», 1967).

Фізик Тетяна Гнедина складала повісті для юнацтва з ухилом в популяризацію науки - «Останній день туготронов» (1964), «Втікач з чужим часом» (1968). На рахунку Наталії Соколової яскравий гібрид НФ і антиутопії «Захопи з собою посмішку на дорогу» (1964) і міські казки зі збірки «Тисяча щасливих кроків» (1965). Писали фантастику Елеонора Мандалян, Світлана Ягупова, Людмила Синіцина. Під завісу радянського періоду припали літературні дебюти Далії Трускіновской і Любові Лукиной, чиє основне творчість пов'язана вже з більш близькими нам часом.

Аріадна Григорівна Давиденко (Громова) народилася в Москві 2 (15) грудня 1916 року, але незабаром родина її переїхала до Києва, де майбутня письменниця провела дитинство і юність. З раннього віку Аріадна обожнювала читання - не дивно, що після закінчення школи вона вступила на історікофілологіческій факультет Київського університету. Після захоплення фашистами Києва Аріадна Громова вступила в підпільну організацію - тричі потрапляла в концтабір, тричі бігла. У боротьбі з ворогами втратила кохану людину, але не зламалася, вистояла. Взагалі, за відгуками знали її людей, Громова була дуже мужньою людиною. Завжди. Після війни закінчила аспірантуру, захистила кандидатську дисертацію з філології. Кілька років викладала в Челябінському педінституті, а потім поїхала в Москву.

Друкуватися Громова почала ще з 1935 року, але її великий літературний дебют припав на 1958 й, коли видавництво «Радянський письменник» випустило роман «Лінія фронту - на сході», де автор відобразила свої спогади про участь в підпіллі. А вже через рік Громова спільно з Віктором Комаровим опублікувала перше фантастичний твір - роман «Слідами невідомого».

Після переїзду в столицю Громова працювала в Московській письменницької організації Спілки письменників РРФСР, де очолювала секцію наукової фантастики. Вже до середини 1960-х вона відзначилася серією яскравих, талановитих критико-літературознавчих робіт, присвячених фантастиці (зокрема - Стругацким і Лему). З польським фантастом Громова подружилася - адже вона була одним з основних перекладачів його книг на російську.

Громова критично ставилася до радянської влади і не приховувала цього. Аріаду на Григорівна казала, що думала, дружі- ла, з ким хотіла. Свою квартиру вона перетворила на своєрідний салон, де збиралися письменники, музиканти, художники, просто цікаві люди. Так, вона була великою шанувальницею таланту Володимира Висоцького - квартира Громової була буквально завалена рулонами з плівками його пісень, які вона абсолютно безоплатно переписувала всім бажаючим. Висоцький бував в її будинку, де познайомився з Лемом і співав для нього. Мрією Громовий було видати збірку віршів Висоцького, і, хоча сам поет не вірив, що таке можливо (і мав рацію), Володимир Семенович все ж брав участь у його складанні.

Ще Громова з дитинства обожнювала кішок. Неспроста одну з кращих своїх книг «Ми однієї крові - ти і я!» Аріадна Григорівна присвятила саме кішкам.

Власне фантастичних творів Громова написала трохи. Але серед рідкісної порослі радянських жанрових письменниць вона займає гідне місце - і своїми книгами, і солідним внеском у вітчизняне фантастіковеденіе, і активною життєвою позицією, завдяки якій книги багатьох чудових авторів зуміли обійти рогатки радянської цензури.

Роман «Поєдинок з собою» (1963) несе явний відбиток історії доктора Франкенштейна. У книзі описані експерименти з моделювання діяльності головного мозку, на основі яких створюються штучні антропоїди, які повстають проти свого творця. До кращих творів Громовий відносяться повість в жанрі соціальної НФ «глег» (1962) і повість «В колі світла» (1965), де вижив після Третьої світової війни мутант-телепат постає перед непростим вибором.

У співавторстві з Рафаїлом Нудельманом Громова написала також детективний фантастичний роман «В інституті часу йде розслідування» (1973), герой якого подорожує у власне минуле і вбиває самого себе, породжуючи тим самим нескінченну ланцюжок хроноклазмов.

Після тривалої важкої хвороби 13 листопада 1981 року Аріадни Громової не стало. Шкода, що нинішні видавці обходять її книги стороною - адже є речі, які не втрачають актуальності.

Валентина Миколаївна Журавльова народилася 17 липня 1933 року в Баку. Ще в дитинстві вона захоплювалася фантастикою, особливо «казкової». Втім, письменницею Журавльова спочатку ставати не збиралася. Після школи вступила на фармацевтичний факультет Азербайджанського медичного інституту і закінчила його в 1956 році. Особливо Валентина захопилася фармакогнозії - наукою про лікарські рослини. Шанувальниці казок думалося, що ця наука скидається на чаклунство, - але з плином часу прийшло розчарування, що не завадило Журавльової стати кандидатом хімічних наук.

Писати Журавльова початку в студентські роки. На четвертому курсі вона написала розповіді «Крізь час» і «Експеримент 768», навіть не думаючи про їх публікації. Послати розповіді в Москву Валентину умовив її чоловік Генріх Альтшуллер (який увійшов в історію радянської НФ як Альтов). Обидва оповідання з'явилися у пресі одночасно - в липні 1958 року, в журналах «Знание-сила» і «Техніка-молоді», звернувши на себе увагу читачів і критиків.

Розповіді Журавльової відрізнялися особливим піднесено-романтичним настроєм і обережним проникненням в людські почуття, що для радянської НФ тих років було рідкістю. Журавльов також з повним правом можна назвати «зоряним бардом», адже більшість її ранніх оповідань присвячено небезпечним буднях космічних першопрохідців. Трохи пізніше Журавльова переключилася на фантастику з упором на психологічні переживання ( «Прийде такий день», «Якийсь Морган Робертсон»). Письменницю приваблювало дослідження нерозкритих ще можливостей людини, перш за все в області розвитку інтелекту. У 1969 році в альманасі «Світ пригод» з'явився розповідь Журавльової «Сніговий міст над прірвою», який відкрив популярний цикл про психолога Кірі Сафран.

Валентина Журавльова допомагала своєму чоловікові Генріху альтового в роботі над створенням теорії сильного мислення, вона написала книгу «Винаходи, замовлені мрією» (1964), в якій частково систематизувала науково-фантастичні ідеї.

Романов у Валентини Журавльової немає. Її єдиний цикл про Кіру Сафран складається з шести невеликих повістей (або великих оповідань?): «Сніговий міст над прірвою» (1969), «Пригода» (1969), «Ми підемо повз - і далі» (1971), «Вся правда про перламутрових блискавках »(1980),« Даєш хронавтіку! »(1981),« Чотири мармурових слоника »(1981). Героїня - психолог Кіра, спочатку студентка, потім повноправний дослідник. Всі історії - своєрідні «детективні» розслідування в галузі наукових відкриттів, коли Кіра Сафран розвиває у людей творчу уяву - ультрафантазію, завдяки якій можливо все.

Крім оповідань про освоєння космосу: «Буря», «Зоряна рапсодія», «Блакитна планета», «Уранія», «Астронавт», «Орлятко», «Летять по всесвіту», виділяється написана спільно з Альтовим повість «Балада про зірок» ( 1961), присвячена контакту з інопланетянами.

Теорія рішення винахідницьких задач (ТРВЗ) була вперше розроблена Генріхом Альтовим ще в 1946 році. Однак перша публікація з'явилася в 1956-му, в журналі «Питання психології». Теорія заснована на ідеї, що изобретательское творчість при зміні технологій проходить не спонтанно, а підпорядковується певним закономірностям, які можна прорахувати і яким можна навчити. Йшлося про прискорення винахідницької процесу, виключення з нього елементів випадковості і залежності від окремих геніїв. На практиці це означало створення своє образного «ідейного конвеєра», життєво необхідного для розвитку радянської науки і техніки, які прагнуть за завданням партії і уряду «наздогнати і перегнати» країни Заходу. Крім того, мета ТРИЗ полягала в знятті психологічної інерції і посилення творчої уяви особистості. Частково ТРИЗ вдалося знайти практичне застосування, причому найбільший успіх був досягнутий в нетехнологических напрямках людської діяльності - мистецтво, бізнесі, політиці. Валентина Журавльова не тільки активно допомагала своєму чоловікові при роботі над ТРИЗ, але і використовувала ряд її постулатів при написанні своїх оповідань.

На жаль, але після бакинських подій 1990 року і що послідувала потім різкого спалаху місцевого націоналізму Альтов і Журавльова були змушені покинути рідне місто і оселитися в Карелії, в Петрозаводську. Останні роки життя, після смерті чоловіка в 1998-му, Валентина Миколаївна займалася систематизацією документів з його особистого архіву. 12 квітня 2004 року Валентини Журавльової не стало, але її ім'я вписане в історію вітчизняної фантастики золотими літерами.

Ольга Миколаївна Тідеман (Ларіонова) народилася в Ленінграді 16 березня 1935 року. Ще під час навчання в школі було опубліковано її перший твір - вірш «Святковий салют», написане в честь зняття блокади Ленінграда.

Після закінчення фізичного факультету Ленінградського державного університету вона працювала інженером в Центральному НДІ металургії і зварювання. Потім їй це набридло - сидіти в лабораторії, займатися одноманітним справою. Захотілося вирватися на свободу. Ольга круто змінює своє життя: інженер стає ... екскурсоводом на туристичних поїздах. Їздила вона найчастіше в Прибалтику. Там і закохалася в творчість видатного литовського художника і композитора Мікалоюса Чюрльоніса. Пізніше його картини стали поштовхом до створення серії оповідань і повістей.

У літературі Ларіонова дебютувала в 1964 році оповіданням «Кицька», опублікованим в антології «В світі фантастики і пригод». Перший великий твір Ларионовой - роман «Леопард з вершини Кіліманджаро» (1965) - приніс письменниці велику популярність, зробивши її одним з провідних автором «м'якої» гуманітарної фантастики.

Уже з найперших творів Ларионовой проявився її інтерес до феміністичної темі - для радянської фантастики практично небаченої. Справа навіть не в тому, що значна частина центральних персонажів творів письменниці - жінки. Просто на приналежність їх до жіночої статі робиться особливий акцент. Так, в чудовому оповіданні «Вахта« Араміса »контрабандисти живого товару вирішують пришвартуватися для проходження контролю до космічної станції, керованої жіночим екіпажем, в розрахунку на їх слабкість і нікчемність. Чи треба говорити, що бандити жорстоко прорахувалися?

В кінці 1960-х вийшло ще кілька яскравих оповідань Ларионовой, об'єднаних в збірнику «Острів мужності» (1971), передмову до якого написав Іван Єфремов. А потім на Ларіонова «образилася» радянська цензура ... Тільки в другій половині 1970-х негласна заборона на публікацію книг Ларионовой був знятий. У пресі з'явилися повести її «чюрлёнісского» циклу. На початку 1980-х вийшли авторські збірники «Казка королів» і «Знаки Зодіаку».

У 1985-му Ларіонова опублікувала повість «Соната моря», за яку через два роки отримала головну на той момент радянську фантастичну нагороду «Аеліта». А в 1988-му вийшла повість «Чакра Кентавра», яка викликала справжній вибух читацьких захоплень. З огляду на, що приклади «космічної опери» в радянській фантастиці можна перерахувати по пальцях, дивно, що цей яскравий, захоплюючий, гармонійний гібрид зоряних пригод з лицарської казкою припав публіці до душі.

Роман «Леопард з вершини Кіліманджаро» (1965) не просто найкраща книга Ольги Ларіонової, - мабуть, її сміливо можна занести в скарбницю світової фантастики. Будь Ларіонова американкою - «Х'юго» або «Х'юго» (а може, і обидві премії разом) напевно б їй дісталися. Базова ідея містить в собі жорстокий виклик: через непередбачуваного фізичного ефекту на Землю повертається зореліт з записами дат смерті всіх, хто живе на планеті. Яке жити без реального вибору свого майбутнього? Адже що не роби - заздалегідь зумовлений кінець тебе не мине ... Людям треба буде колосальне випробування, і не всі здатні його витримати. Втім, однією нетривіальною ідеєю книга не обмежується. Автору вдалося створити кілька дуже яскравих характерів. Це одне з найбільш яскравих емоційних творів фантастики, пробиралися до глибини душі. Після таких книг презирливо ставитися до фантастичного жанру здатні тільки зовсім відсталі сноби.

Ларіонова живе в Москві. У 2001 році Ольга Миколаївна відзначена премією «Паладин фантастики» конгресу «Мандрівник». У пострадянські роки вона пише мало, продовжуючи в основному цикл, розпочатий «чакри Кентавра». Сиквели не здобули особливого читацького успіху, на жаль, заслужено: тексти виглядають пухкі, переповнені непотрібними деталями і зайвими описами. Але місце провідної фантастичною письменниці радянської епохи Ларіонова посіла раз і назавжди.

джерело: http://www.mirf.ru/Articles/art4101.htm