УСАДЬБА Останкіно, м.Москва
"Маю намір в Останкіно я будувати театр ..." - повідомив граф Микола Петрович Шереметєв своєму управителеві Агапову 13 лютого 1790 року. Це веління стало початком історії Останкінського театру-палацу. Взимку прийоми гостей і спектаклі проходили, як правило, в міських будинках, влітку - в заміських резиденціях. Ідея нового театру була невід'ємною частиною загального задуму: прийоми і спектаклі, які проходили взимку в московському маєтку Миколи Петровича Шереметєва на Нікольській вулиці, в літній час повинні були тривати в заміській садибі. Останкіно, розташоване недалеко від Москви і що не мало до сих пір "великого будинку", стало підходящим місцем для здійснення задуму Миколи Петровича Шереметєва. Він прагнув відокремитися від Кускова, слава якого була тісно пов'язана з ім'ям його батька.
Зараз в садибі Останкіно проходить реставрація, тривала через технологічні проблеми. Одна зі складних завдань - зберегти старовинні дерев'яні стіни шереметевского палацу. На поточний момент проведені протиаварійні роботи: дах закрили металевою крівлею, по фасаду встановили лісу, в парадних залах зміцнили плафони. Але сам проект реставрації дерев'яного пам'ятника поки не затверджений, і ніхто не знає, коли точно це станеться.
Аудіогід по садибі Останкіно, підготовлений на базі izi.TRAVEL ми готували з співробітниками музею-садиби близько року. Я вдячний за співпрацю директору музею Останкіно Геннадію Вікторовичу Вдовіну, а також окрема подяка за допомогу в роботі над гідом Соколової Любові - її голос прикрасив для вас аудіогід по садибі . Окреме спасибі за допомогу в обробці звуку Олександру Телицин.
Генплан. 1 - Палац, 2 - пізня споруда, 3 - Троїцька церква, 6 - штучна гірка "Парнас", 7 - Розважальний сад.
Будівництво кам'яного храму в ім'я Живоначальної Трійці в підмосковній вотчині князя Михайла Яковича Черкаського в селі Останкіно почалося в 1678 році. До кам'яного храму на цьому місці знаходився дерев'яний храм. Найперша свідоцтво про нього відноситься до кінця XVI століття. До 1683 року будівництво кам'яного храму, в основному, було закінчено, а один з його прибудов - в ім'я Тихвінської Божої Матері - повністю завершено. Остаточна оздоблення інтер'єрів та спорудження іконостасів в центральній частині і другому прибудові затягнулися ще на кілька років.
2. Храм в ім'я Живоначальної Трійці в Останкіно.
Храм є цегляним будинком, піднесеним на загальному кам'яному цоколі (підкліть). Складається з центрального і двох бічних обсягів (четверик і два бокові вівтарі), самостійних в архітектурному відношенні, і загальної паперті, що об'єднує їх із заходу. З півночі на паперть ведуть сходи в два марші, перекрита коробовим склепінням. З півдня прибудовано ганок з двосторонньої сходами і рундуком. Інша частина сходів крита коробовим склепінням. Із заходу вознесена дзвіниця. Три напівкруглі апсиди від сходу увінчували його ряди закомар і сім куполів: п'ять над центральним четвериком і по одному над кожним боковим вівтарем.
3. Троїцький храм.
Фото до 1877 року.Храм Трійці Живоначальної в Останкіно.джерело: pastvu.com .Фото до 1877 року.Церква Живоначальної Трійці.джерело: pastvu.com .За характером об'ємно-просторового рішення церква Живоначальної Трійці відноситься до поширеного в XVII столітті типу храму - бесстолпний, з зімкнутими склепіннями. В межах звід глухий, а в головній церкві його прорізають п'ять світлових глав, що представляє собою рідкісне на той час і сміливе конструктивне рішення. Зовні прибудови завершують два виряджаючи кокошников з барабаном і главою в центрі. Основний четверик також увінчаний двома рядами кокошников і канонічним пятиглавием з вищою і об'ємистої центральної главою.
Основними елементами декору є загальноприйняті для цього часу прості форми: кіотци, гирьки, арочки, ширінки, глечики, балясини, розетки. Враження різноманіття створюється за рахунок рясного повторення цих елементів в різній послідовності один з одним. Декор переважно зосереджений в наличниках, вертикальних кутових лопатках.
Церква Трійці. Південне ганок. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
4. Троїцький храм є однією з кульмінаційних точок у розвитку московського обрисів.
На початку XVIII століття над західним ганком церкви Живоначальної Трійці було завершено зведення дзвіниці, що отримала за іншими, ніж в попередньому столітті, архітектурним канонам Шпилеобразное завершення. В 1727 Тесів покриття всього храму в було замінено залізним. Цей час можна вважати періодом остаточного формування зовнішнього вигляду храму, який зберігав без будь-яких серйозних переробок до останньої чверті XIX століття.
У 1743 році Останкіно перейшло до Шереметєвим. До 200-річчя від дня заснування храму граф Олександр Дмитрович Шереметєв вирішує на власні кошти провести ремонтно-реставраційні роботи, чого дійсно настійно вимагало стан будівлі. У 1877 - 1878 роках архітектори Серебряков і Султанов почали реставрацію, в результаті якої церква Живоначальної Трійці знайшла, як вважалося тоді, належну стильову завершеність.
5.
Церква Трійці. План. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
Цокольний поверх будівлі (подклет) використовувався під господарські потреби - в ньому розміщувалися склади. На другому поверсі знаходилися спочатку не опалювальні, як тоді говорили «холодні», але згодом утеплені, власне церква Живоначальної Трійці і дві бокові. Кожна з них мала своє призначення. Церква в ім'я преподобного Олександра Свірського, розгорнута в бік ставу і села, була, по суті, парафіяльною церквою - в ній проходили служби для жителів Останкина.
Церква Трійці. План подклета. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
Церква в ім'я Тихвінської Божої Матері, звернена до дому власників, виконувала функції «домовик» церкви - призначалася для власників садиби, тому мав окремий вхід через північне ганок і невелику паперть, відокремлену стіною від паперті головної церкви і південного межі. Перебуваючи в безпосередній близькості до житлових хоромам, цей приділ був оточений особливою увагою власників садиби. Саме тут зберігалися найбільш шановані сімейні реліквії: похідний складень фельдмаршала Бориса Петровича Шереметєва кінця XVII століття і дерев'яна розфарбована скульптурна композиція «Оплакування Христа» того ж часу (обидва предмети збереглися і знаходяться зараз в зборах музею).
Фото до 2004 року. Церква Трійці. Загальний вигляд з південного сходу. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
Гравюра 1870-х років. Останкіно. Театр-палац. 1792-1798.
Останкінський палац - справжня перлина російського мистецтва XVIII століття. Тут в єднанні перебувають театральне приміщення зі сценою, залом для глядачів, гріміровочнимі кімнатами, архітектура, скульптура, живопис, графіка і декоративне мистецтво. Палац був збудований за задумом і замовлення графа Миколи Петровича Шереметєва - одного з найбільш авторитетних і багатих людей свого часу. Шереметєв був пристрасно захоплений театром, мав чудову трупу кріпаків акторів, тому серцем літній резиденції став театр з унікальною театральною на машини. Інтер'єри парадних залів зберегли справжній декор і оздоблення. Особливе витонченість надають залах освітлювальні прилади з кришталю, бронзи, позолоченого різьбленого дерева. Будівництво тривало з 1792 по 1795 роки, хоча перші проекти відносяться ще до 1790-го року, а остаточна обробка - до 1799 року.
Загальний вигляд палацу з боку парадного фасаду. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
Фриз на парадному фасаді палацу. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
Так виглядає палац зараз.
6. Останкінський палац.
Палац. План першого поверху. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
Палац. План другого поверху. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
У створенні палацу брали участь багато російських і іноземні архітектори: Кампорезі, Старов, Брено, Кваренги, кріпосні майстри - Миронов, Дикушин, Аргунов. В якості консультантів брали участь архітектори Бланк і Назаров.
У перший раз я знімав Останкіно в 2007 році.
7. Фото 2007 року. Останкінський Палац.
Огорожа парадного двору. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
Парадний вестибюль Палацу ( "Сени"). Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
Парадні сходи Палацу. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
Передня або Малинова вітальня. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
Останкінський Палац вінчає купол. Під ним розташований центральний портик, рівний розмахом діаметру "купола", що спочивають на цокольному поверсі. Цоколь у великій рустик і колони над ним зримо передають всю тяжкість несення такого потужного завершення. Рамзери і тяжкість палацового Бельведер, що претендує бути куполом, створили чималі труднощі в розміщенні верхніх театральних машин. Але саме "купол", видимий здалеку, починав розповідь про ансамбль, рождавшемся як "величають, гідне подиву і прийняте із захопленням публікою справа".
8. Шереметьєвський палац і статуя Аполлона по центру.
Композиція парадного, зверненого до Москви фасаду Останкінського театру-палацу, була побудована на перетині "генеральної лінії" ансамблю з поперечною віссю, заданої павільйонами. Воздвиження "купола" починається від павільйонів, що з'єднуються з двоповерховим "великим будинком" низькими прохідними галереями. Головний фасад, звернений до міста, до дзвіниці Івана Великого в Московському Кремлі, до "цивілізації", до міфу, зберігає суттєві риси міської архітектури: великий масштаб, піднятий на цоколь портик, горде царюванням "купола".
Гравюра. Поч. 1880-х років. Останкіно. Театр-палац. 1792-1798.
9. Палац в будівельних вагах.
Фото до 1910 року. Парадний двір Палацу в Останкіно. Джерело: Московське спадщина. Север.№29. 2013р.
Д. Лафон по малюнку Ж. де ла Барта. Вид, знятий з балкона Останкінського замку, що належить графу Шереметєва. 1799.
З іншого боку палацу - звернений в зелень саду його парковий фасад. Тут рух слабшає. Неспішний мірний ритм десятіколонним іонічного портика зупиняється різко виступаючими обсягами флангів. Тут "купол» не зводиться, але істинно парить. Тут стовбури колон під флангах розступаються, відкриваючи "венеціанські" вікна, соковиту пластику їх віялоподібних завершень, подібних "Арлекін" театральної завіси.
10. Шереметьєвський Палац з боку розважального саду.
Фото до 1926 року. Головний будинок в Останкіно. Джерело: листівка Сокрайшефсовета Москви.
Аполлон в Росії XVIII століття виступав і як "пізнання-бог", а не тільки покровителем мистецтв, "Мусагета". Після листопада 1796 року Аполлон став уособленням вступив на престол Павла I.
У останкінському "храмовідном будинку", присвяченому Аполлону і покликаному об'єднати під "куполом" "шляхетні" мистецтва, ідея єдності культури і похідна від неї тема святкування і розваги виражені багатьма засобами. Не випадково бельведер палацу мали намір увінчати статуєю "світлого царя" Аполлона, що стоїть тепер в центрі парадного двору. Не випадково фасади будівлі були пофарбовані в колір "ранкової зорі" з білими деталями, тобто в Аполлонов колір. Не випадково навіть те, що белясіни центрального фасаду були спочатку золоченими, оскільки золото як символ світла - неодмінний Аполлонов атрибут.
Парковий фасад палацу. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
Західний ризаліт паркового фасаду палацу. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
11. Статуя Аполлона.
Активні роботи з облаштування розважального саду в Останкіно почалися ще в середині XVIII століття при графі Петра Борисовича Шереметєва під керівництвом садівників-іноземців - Карла Рейнерт, Йогана Манштатта, Петра Ракка, договори з якими переоформлялися кожні два-три роки.
У 1740-і роки Петро Борисович Шереметєв почав будівництво садиби Кусково, яку продовжував прикрашати до самої смерті. Проте, і Останкіно не було забуто - в 1754 році починається вирубка "перспективних доріг" - основних планувальних елементів майбутнього регулярного саду. Ведеться масштабна посадка алей, для чого використовуються липи, клени та ялини. У 1763 році згадуються "шпалерні алеї", які рекомендується стригти і підсаджувати в них випали дерева. В оранжереях крім овочевих і фруктових культур вирощуються десятки видів декоративних рослин і квітів, які могли використовуватися як в інших садибах, так і в Останкіно. У п'ятдесяті роки на території регулярного парку існує розважальний павільйон - так званий "воксал".
12. Розважальний сад.
Фото до 1994 року. Бельведер в регулярному парку на гірці "Парнас". Відтворено в 1990-е. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
Ісаак Левітан. "Алея. Останкіно". 1880-і роки.
Територія створеного в 1793-1795 роках розважального саду включала полуовальной форми партер з трьома парами квітників, який облямовували крита алея - берсо, регулярний французький сад з чіткою системою трикутних боскетов, обсаджених липою; праворуч і ліворуч від партеру распола¬галісь ділянки парку зі вільній мальовничій плануванням. До західного ганку палацу примикала пейзажна частина парку зі старим кедром і кедрової гаєм, закладеної Щелкалова ще на рубежі XVI-XVII століть, яка до цього часу стала справжнім могутнім кедровим лісом. Південніше знаходився Власний садок Миколи Петровича Шереметєва, планування якого ще не була завершена.
13.
Основні паркообразующіе породи садиби Останкіно, як і багатьох інших цього періоду, були липа, клен, береза, ялина. Екзоти а парках в кінці XVIII століття були рідкістю. В Останкіно ж не просто виростала кедровий гай, тут був розплідник по вирощуванню цих рослин. В даний час Розважальний сад займає всього 11 гектарів. У парку ще ростуть близько ста п'ятдесяти старовинних дерев - лип, дубів, в'язів, яким, 160-200 років і більше.
14. Альтанка в розважальному саду.
Зовнішність розважального парку доповнювали дві альтанки. Одна з них вінчала Парнас - штучно насипану гірку, яка різноманітила нудний рівнинний ландшафт цієї частини тодішнього Підмосков'я. Вона представляла собою легку дерев'яну і обштукатурену конструкцію, верхня частина якої прикрашена витонченою ліпниною. Альтанка була прекрасної домінантою цієї частини парку і однією з кращих видових точок ансамблю. Друга альтанка - так звана «Альтанка - храм» - перебувала на продовженні осі однієї з алей парку.
15. Штучна гірка "Парнас" і альтанка.
Фото до 1994 року. Скульптурна група "Три грації". Стояла спочатку в Ротонді. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
До розважальному саду була приєднана територія, що тягнеться в північному напрямку до річки Кам'янки і займала сотні гектарів. Вона була охоплена складною системою доріжок для далеких прогулянок, провідних повз копати садового ставка через ліс до каскадів ставків, влаштованих вздовж течії Кам'янки. Ця частина парку облаштовувалася в міру набуття землі і називається додатковим садом. Він найбільш повно відповідав вимогам, що пред'являються до пейзажних англійським паркам.
З середини XIX століття в Останкіно починає розквітати дачне життя, з'являються «літні» жителі, яким Останкінська контора Шереметєвих здавала в найм паркові флігеля і присадибні споруди. Прогулянки навколо ставка, катання на човнах, нічні феєрверки на воді входили в програму останкінських веселощів того часу. Алеї вели гуляють до далеких дібров, в глибини лісового масиву, який служив раніше мисливськими угіддями.
Н.І. Подключніков. Вид садиби Останкіно, 1833 рік.
Парадний фасад з павільйонами. Вид з півдня через ставок. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
Палац і церква. Вид з півдня, через ставок. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
Фотографії 1904 року. Останкіно. Джерело: Журнал "Іскра", 1904 р
Єгипетський павільйон цілком палацу не належить і з'єднується з ним вузькою "відкритої" Прохідний галереєю. Величезне світле простір відчинене двосвітними вікнами двору і, головне, парку. А світловим колодязем в вершині склепіння - неба. Таким замислив його архітектор Брена. Павільйон відстоїть від основного обсягу і з'єднаний з ним. Він відкритий парку, але по кутах його розставлені важкі обсяги печей, чужі, здавалося б, садовому будовою. Будова грунтується в колонах, чому стіна видається лише оболонкою, але товща цих стін розкрита нішами біля північного і південного порталів. Павільйон увінчаний світловим вікном, але вікно це засклено, а до палітурки ще підвішена люстра, що відкриває подвійне буття простору - між залом і павільйоном.
16. Єгипетський павільйон.
Фото до 1994 року. Галерея між палацом і Єгипетським павільйоном. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
Центральний світловий стовп Єгипетського павільйону укладений в чотири коринфские колони зеленуватого стюка роботи Мраморщик Кампиони і стягнуть вгорі, в основі зводу, фризом, що зображує шляху, гірлянди, музичні інструменти. Архітектура Єгипетського павільйону відтворює схему атріуму - центрального спокою давньоримського будинку, де проходили трапези, йшли розмови і звучала музика. Розташована під світловим вікном паркетна вставка позначає обов'язковий в атріумі басейн. Орієнтація простору точно по сторонах світу.
17.
Ісаак Левітан. Останкіно. 1880-і роки.
Для вечерь в центрі павільйону ставили круглий стіл, а між колонами - чотири довгих прямокутних столу, які утворювали квадрат. У першому ярусі екседри поміщали буфет, на хорах сиділи кріпосні музиканти. Акустика павільйону, ніша якого точно розрахований резонатор, дивовижна. Незвичайне звучання простору використовується в наші дні.
Фото до 1994 року. Єгипетський павільйон. Інтер'єр. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
До літа 1794 роки сформувалося загальне П-образне в плані рішення палацу: одноповерхові прохідні галереї з'єднали театр з симетрично розташованими по боках від нього Італійським і Єгипетським павільйоном.
Лише в Останкіно, в Італійському павільйоні, в первісній своїй барвистості збереглися інтер'єри, які прикрашали колись безліч будинків, палаців, готелів по всій Європі. Павільйон, який служив приймальні, оформлений в блакитно-зелених тонах, навівають думки про паркової зелені.
Відповідно до загальноприйнятих в XVIII столітті правилам Палладіо, «італійськими» називали купольні зали. Кілька креслень, що зберігаються в зібранні музею садиби Останкіно, демонструють нам саме таке рішення. Однак воно не було здійснено, і лише поглиблений овал в плафоні нагадує про куполі, пояснюючи назву павільйону.
20.
Фото до 1994 року. Перехід (галерея) до Італійського павільйону. Джерело: Пам'ятники архітектури Москви, 2004 р
Олексій Михайлович Черкаський (1680 - тисяча сімсот сорок дві). Останній в старшій лінії роду Черкаських. Російський державний діяч за Петра I, Сибірський губернатор. При правлінні Анни Іоанівни був одним з трхх кабінет-міністрів. З 1740 року був канцлером Російської імперії.
Граф Петро Борисович Шереметєв (1713 - 1788) - генерал-аншеф, обер-камергер імператорського двору при Петрові III і Катерині II, сенатор. Старший син фельдмаршала графа Б.П. Шереметєва від його другого шлюбу з Ганною Петрівною Салтикової (в дев. Наришкіної). З 1780 московський губернський предводитель дворянства. Власник садиб Кусково, Останкіно. Створив балетну і мальовничу школи, кріпосний театр. Був одружений з княжною Варварою Олексіївні Черкаської, єдиної дочки канцлера Російської імперії, князя Олексія Михайловича Черкаського. В результаті одруження йому дісталося багате придане.
Граф Микола Петрович Шереметєв (1751-1809). Син графа Петра Борисовича Шереметєва. Був покровителем мистецтв, меценатом, музикантом. Обер-камергер, дійсний таємний радник, сенатор, директор Московського дворянського банку, засновник прочан будинку в Москві і Невської богадільні в Петербурзі. На кошти Н.П. Шереметєва були споруджені театрально-палацовий комплекс в Останкіно, миза Шампетр і Фонтану будинок в Петербурзі, театральні будівлі в Кусково і Маркове, будинки в Павловську і Гатчині.
1648 рік.
1766 рік.
1818 рік.
1823 рік.
1907 рік.
1941-1945 роки.
1952 рік.
Генплан. 1 - Церква Трійці, 2 - Палац, 3 - штучна гірка "Парнас", 4 - пізня споруда.
Джерела:
Г.В. Вдовін, Л.А. Лепская, А.Ф. Червяков, - Останкіно Театр-палац, 1994. Ю. Анісімов, Г. Новицький, - Останкіно, М., 1927 Аргунов і його учні: Каталог виставки робіт художника-кріпака, - М., 1950 А. Барсуков, - Рід Шереметєвих, - СПб., 1892 М.П. Башилова, Т.С. Стерніна, - Останкіно, - М., 1969 Г.В. Вдовін, - Останкінський театр-палац, - М., 1989 А.І. Комеч, - Пам'ятники Архітекрути Москви, Околиці старої Москви, М., 2004