1. В. Полєнов Московський дворик
2. В. Полєнов Московський дворик
3. В. Полєнов Московський дворик

В. Полєнов Московський дворик

Я люблю цей дворик Його зображення ми знайдемо в невеликому залі Третьяковській галереї. Ось коли я веду за собою нову групу іноземців, я ніколи не проходжу повз. Зупиняюся перед ним, перш ніж спуститися в відділ староруського живопису. Зупиняюся з неясним збентеженням в душі. Важко пояснити, чому. У мене до цього дворику особливе ставлення. Він нескінченно дорогий мені. А що ж бентежить? Як би пояснити? Це як якщо б у вас був предмет, до якого ви самі ставитеся з трепетним, ревнивим, сором'язливим почуттям, і тут ось в силу положення ви повинні не тільки його показувати, але і щось говорити про нього. Тобто прилюдно розкрити власну душу, оголюючи її потаємні струни. А інакше перед «Московським двориком» говорити і неможливо. Та й слова-то, які знайти? Вже краще пройти мимо. Але не можу.
А знаходився цей дворик зовсім адже недалеко від центру міста. Неспішним кроком від нього до Кремля багато буде 20 хвилин. І мало хто навіть і з жителів Москви знають, що дворик цей - частина Арбата. Білоголові дітлахи, яких ми бачимо під полуденним сонцем на картині, і вони теж були колись дітьми Арбата.
У чому ж для мене головна трудність, коли я намагаюся довести до свідомості чужинців всю величезну духовну цінність невеликого пейзажу? А в тому, що я і наші шановні гості по-різному бачимо і сприймаємо побачене на цій картині. Об'єктивно по-різному. Я не вчора побачив цей дворик. Іноді у мене з'являється таке відчуття, що носив я його в серці своєму завжди. Я їх нагодував мою пам'ять враженнями від нього з тих самих пір, коли вперше прийшов в Третьяковку в далеко-предалёкіе мої дитячі роки. Моє сприйняття створювалося не водночас і відразу. Роки пройшли. З тих пір це мальовниче бачення стало частиною мене самого. Воно все в мені, воно частина моєї природи і мого єства. І ось всього цього і немає, побачили дворик вперше. І бути не може.
Я дивлюся на цей пейзаж, і з глибин моєї пам'яті спливає образ вже як мені добре знайомого десятирічного хлопчика Хлопчик цей - я сам. Таким, яким я був в предалёкіе мої дорогоцінні дитячі роки. Жив я тоді зовсім нема на балаганно-випендрёжном Арбаті. Таким, якою стала ця древня вулиця сьогодні. Причому покритим нині якимось дивно снобістським флером. Ні, жив я і провів все моє дитинство на околиці Москви. У Даниловського кладовища. І коли я згадую ті роки, поховані під товстим, щільним шаром часу, в моєму уяву відбувається дивне накладення. Картина мого маленького дворика у дерев'яного, похиленого двоповерхового будинку, як в казці, накладається на маленький мальовничий шедевр художника Полєнова.
Це невелике мальовниче простір мені нагадує початок всього, з чого починалася і все моє життя. Тому як я сам провів мої перші роки аж до підліткових років в точно такому ж дворику. Московському дворику. Мальовниче творіння Полєнова і мій дворик вже як давно злилися для мене в одне. І я сприймаю його з відстані всіх моїх прожитих років. І ось тут починається головне невідповідність. Немає у наших гостей цієї відстані. Ці люди в упор побачили вперше маленький куточок мого міста, більше схожого на село. І про що ж мені розповідати.
Всі ці люди прожили своє існування на Землі в далеких від нас межах, а то і зовсім в тридев'ятому царстві. І які слова знайти, щоб подолати це величезна душевне невідповідність.

З усім моїм старанням я намагаюся подумки стати в навколишнє мене натовп і поглянути на рідне мені зображення чужим і байдужим поглядом іноземця. І відчуваю повну мою безпорадність передати в їх душі те, що перебуває в моїй душі. А саме це за визначенням я повинен вміти робити. І у мене це ніби не погано виходить перед іншими картинами музею. Але не перед цією. Ні не виходить
Сьогодні від цього дворика, як, втім, і від дворика мого дитинства вже нічого не залишилося. Все пішло у вічність, Розсипалося в прах. Все зникло. Все забрала ріка часу в недоступну нам далечінь. Ось тільки і залишилася, що церква на мальовничому творінні Полєнова. Сьогодні її як німий свідок минулих століть можна і помацати, і навіть увійти в неї. Тільки завдяки йому, художнику Поленову, ми можемо бачити і знати, яким був московський арбатский дворик, а разом з ним і вся Москва десь в середині 19 ст.

Це дворик цікавий не тільки сам по собі. Він - сама Москва. Коли Пушкін писав «як багато в цьому звуці для серця російського злилося, він поза всяким сумнівом мав на увазі і цей дворик теж. Тим більше, що він знав його вже як добре. Його медовий місяць відбувся в будинку, існуючим і понині всього-то в одній хвилині ходьби пішки від нашого дворика.
Ми бачимо на полотні Полєнова Москву такою, яка вона була півтораста років назад. І якої вже більше немає. Схожі дворики в Москві з часом все більше і більше відступали від центру до околиць міста. Їх витісняла нова Москва. Це зрозуміло. Інакше і бути не могло. Але я з вдячністю думаю про те, що лінія відступу ще не перейшла в мої дитячі роки від цього дивовижного видіння. Я застав ще той час, коли таких тихих теплих двориків на околицях Москви було хоч греблю гати.
Я думаю так, що, зупинившись перед «Двориком» в Третьяковці, будь-який житель нашого люб'язного вітчизни випробує схожі трепетні почуття, і сприйме його як щось зовсім рідне і близьке своєму серцю. Такі дворики були і у всіх інших російських містах, особливо в центральній частині нашої країни. Ось, мабуть, тільки в Пітері їх не було. І це я говорю при всій моїй любові до культурної столиці. Ось дворів-колодязів по Достоєвському - хоч греблю гати. А ось таких з галявинами і травичкою пронизаних сонячним світлом не було.

Дворик цей - частина Росії. Він доріг нам тому, як ні в жодному іншому куточку Землі, яким би красивим він не був, ні в жодній іншій країні, якою б привабливою і распрекрасной вона нам не здавалася, ні в одному «кокосовому раю», як говорив в свої юні роки Коган - чудовий поет і патріот Росії - нічого схожого ми не побачимо.
Я з подивом колись дізнався, що художник і сам не усвідомив, на яку високу поетичну щабель він піднявся в описі Москви. Так, картинка, етюдік, випадково написаний, думав він сам.
Він приїхав з Пітера. Він шукає квартиру в найм. Забрів так випадково в нічим непримітний арбатский дворик. Піднявся на третій поверх будинку і підійшов до вікна. І рука художника потягнулася до кисті. Побачене вразило його, як незвичайна за своєю високою гармонії рідна мелодія. І він поквапився її тут же перенести фарбами на полотно. І тим не менше він не надав своєму етюду нікого значення. А дворик і через півтораста років чіпає нас своєю дивовижною поетичної простотою і невибагливістю. Як російська народна пісня.
А він ще й вибачався, посилаючи пейзаж на чергову виставку передвижників. Вибачається за те, що от не встиг створити нічого більш значного. А виявилося так, що завдяки саме цьому «етюдіку» він ледь не став художником однієї картини. Ну, як скажімо, Саврасов, зі своїми прилетіли грачами.
Ось що він пише, звертаючись до Крамскому в 1878 р: «На жаль, я не мав часу зробити більш значною речі, а мені хотілося виступити на пересувній виставці з чимось порядним. Сподіваюся в майбутньому заробити втрачене для мистецтва час. Картинка моя зображує дворик в Москві на початку літа ».
Уявляєте! «З чим-небудь порядним!» На його переконання - це «картинка» так собі, «втрачене для мистецтва час». А воно он як вийшло. Час як раз судило, що ця картинка стала ледь не найвідомішою в усьому його творчості.
І не міг він передбачити, як відгукнеться в серцях глядачів майже і відразу ж у його сучасників «Московський дворик», як багато почуттів, спогадів буде будити в душах людей перед цим мальовничим зображенням.
У листі Полєнова відчувається якась сором'язливість. Втім, зрозуміла. Немає ж в цьому пейзажі вражаючих архітектурних красот, якими була бідна Москва і в ті часи. Ось кури кудахчут. Баба поспішає до них з відром. Варто заморену запряжена кінь. Дітлахи в травичці сидять. Одна дівчинка плаче. Хтось образив. Так, невеликий дворик. І все. І більше нічого. Чому ж він так за душу бере!
Полєнов змальовував саме те, що бачив своїми очима і з усією теплотою своєї душі і руки майстра-художника передав нам у спадок. І я із серцевою подяку приймаю цей дар. І згадую при цьому незабутні рядки: «Любіть живопис, поети! Лише їй, єдиною, дано душі мінливої ​​прикмети переносити на полотно ». Так Заболоцький имел ввиду зовсім не пейзаж. У його душі складалися ці чудові рядки перед портретом графині Струйской. Але ж те ж саме можна сказати і про «Московському дворику». Полєнов, пропустивши це дивовижне бачення крізь свою поетичну душу, передав нам прикмету вже давно відійшов від нас часу. І земний уклін йому за це.
Ну а що залишилося від цього дворика? Нині. У що він перетворився? Ось про це я хочу поговорити. Я думаю, що буде цікаво не тільки москвичам. Плин часу пройшлося по всьому зображенню, забравши в своєму безжальному напорі майже все. Так, церква тільки одна і залишилася. На щастя для нас.
Нинішній Старий Арбат знаходиться за церквою. Але від того часу на ньому не залишилося практично нічого. Майже все, що ви побачите на ньому сьогодні, було побудовано вже після створення «дворика».
Дерев'яний будинок з ринвами. Його немає, звичайно. Сам будинок - типове дворянське гніздо, про який окрема розмова. А ось трохи лівіше від нього нині знаходиться резиденція іспанського посла.
Зліва від церкви в десяти метрах від неї прямо впритул стоїть школа. Таке чотириповерхова будівля типовий довоєнної побудови. Сам колись навчався в такий же. Школа не просте. З поглибленим вивченням французької мови. Вона мені більш ніж знайома. Я репетиторство, і велика частина з моїх учнів якраз з цієї школи. А ви знаєте, чиє ім'я вона носить? Та й гадати не треба. Василя Полєнова. Чи потрібно пояснювати, чому.
Цей дворик знаменитий сьогодні і ще однієї будівництвом. Спасо-Хауз вона називається. Це резиденція посла США. І вона теж заслуговує на нашу увагу. Хоча б тому, що будівля це, можна сказати, обезсмертив сам Михайло Булгаков. Пам'ятайте про бал у Сатани. Не знаю, хотів того чи ні письменник-містик, але бал відбувся саме в цій будівлі.
Ось про це я і хочу розповісти світу з моїм суто особистим ставленням. Почнемо з самої галявини перед церквою, яка нині зветься Спасопесковская площа.

рецензії

В. Полєнов Московський дворик

Я люблю цей дворик Його зображення ми знайдемо в невеликому залі Третьяковській галереї. Ось коли я веду за собою нову групу іноземців, я ніколи не проходжу повз. Зупиняюся перед ним, перш ніж спуститися в відділ староруського живопису. Зупиняюся з неясним збентеженням в душі. Важко пояснити, чому. У мене до цього дворику особливе ставлення. Він нескінченно дорогий мені. А що ж бентежить? Як би пояснити? Це як якщо б у вас був предмет, до якого ви самі ставитеся з трепетним, ревнивим, сором'язливим почуттям, і тут ось в силу положення ви повинні не тільки його показувати, але і щось говорити про нього. Тобто прилюдно розкрити власну душу, оголюючи її потаємні струни. А інакше перед «Московським двориком» говорити і неможливо. Та й слова-то, які знайти? Вже краще пройти мимо. Але не можу.
А знаходився цей дворик зовсім адже недалеко від центру міста. Неспішним кроком від нього до Кремля багато буде 20 хвилин. І мало хто навіть і з жителів Москви знають, що дворик цей - частина Арбата. Білоголові дітлахи, яких ми бачимо під полуденним сонцем на картині, і вони теж були колись дітьми Арбата.
У чому ж для мене головна трудність, коли я намагаюся довести до свідомості чужинців всю величезну духовну цінність невеликого пейзажу? А в тому, що я і наші шановні гості по-різному бачимо і сприймаємо побачене на цій картині. Об'єктивно по-різному. Я не вчора побачив цей дворик. Іноді у мене з'являється таке відчуття, що носив я його в серці своєму завжди. Я їх нагодував мою пам'ять враженнями від нього з тих самих пір, коли вперше прийшов в Третьяковку в далеко-предалёкіе мої дитячі роки. Моє сприйняття створювалося не водночас і відразу. Роки пройшли. З тих пір це мальовниче бачення стало частиною мене самого. Воно все в мені, воно частина моєї природи і мого єства. І ось всього цього і немає, побачили дворик вперше. І бути не може.
Я дивлюся на цей пейзаж, і з глибин моєї пам'яті спливає образ вже як мені добре знайомого десятирічного хлопчика Хлопчик цей - я сам. Таким, яким я був в предалёкіе мої дорогоцінні дитячі роки. Жив я тоді зовсім нема на балаганно-випендрёжном Арбаті. Таким, якою стала ця древня вулиця сьогодні. Причому покритим нині якимось дивно снобістським флером. Ні, жив я і провів все моє дитинство на околиці Москви. У Даниловського кладовища. І коли я згадую ті роки, поховані під товстим, щільним шаром часу, в моєму уяву відбувається дивне накладення. Картина мого маленького дворика у дерев'яного, похиленого двоповерхового будинку, як в казці, накладається на маленький мальовничий шедевр художника Полєнова.
Це невелике мальовниче простір мені нагадує початок всього, з чого починалася і все моє життя. Тому як я сам провів мої перші роки аж до підліткових років в точно такому ж дворику. Московському дворику. Мальовниче творіння Полєнова і мій дворик вже як давно злилися для мене в одне. І я сприймаю його з відстані всіх моїх прожитих років. І ось тут починається головне невідповідність. Немає у наших гостей цієї відстані. Ці люди в упор побачили вперше маленький куточок мого міста, більше схожого на село. І про що ж мені розповідати.
Всі ці люди прожили своє існування на Землі в далеких від нас межах, а то і зовсім в тридев'ятому царстві. І які слова знайти, щоб подолати це величезна душевне невідповідність.

З усім моїм старанням я намагаюся подумки стати в навколишнє мене натовп і поглянути на рідне мені зображення чужим і байдужим поглядом іноземця. І відчуваю повну мою безпорадність передати в їх душі те, що перебуває в моїй душі. А саме це за визначенням я повинен вміти робити. І у мене це ніби не погано виходить перед іншими картинами музею. Але не перед цією. Ні не виходить
Сьогодні від цього дворика, як, втім, і від дворика мого дитинства вже нічого не залишилося. Все пішло у вічність, Розсипалося в прах. Все зникло. Все забрала ріка часу в недоступну нам далечінь. Ось тільки і залишилася, що церква на мальовничому творінні Полєнова. Сьогодні її як німий свідок минулих століть можна і помацати, і навіть увійти в неї. Тільки завдяки йому, художнику Поленову, ми можемо бачити і знати, яким був московський арбатский дворик, а разом з ним і вся Москва десь в середині 19 ст.

Це дворик цікавий не тільки сам по собі. Він - сама Москва. Коли Пушкін писав «як багато в цьому звуці для серця російського злилося, він поза всяким сумнівом мав на увазі і цей дворик теж. Тим більше, що він знав його вже як добре. Його медовий місяць відбувся в будинку, існуючим і понині всього-то в одній хвилині ходьби пішки від нашого дворика.
Ми бачимо на полотні Полєнова Москву такою, яка вона була півтораста років назад. І якої вже більше немає. Схожі дворики в Москві з часом все більше і більше відступали від центру до околиць міста. Їх витісняла нова Москва. Це зрозуміло. Інакше і бути не могло. Але я з вдячністю думаю про те, що лінія відступу ще не перейшла в мої дитячі роки від цього дивовижного видіння. Я застав ще той час, коли таких тихих теплих двориків на околицях Москви було хоч греблю гати.
Я думаю так, що, зупинившись перед «Двориком» в Третьяковці, будь-який житель нашого люб'язного вітчизни випробує схожі трепетні почуття, і сприйме його як щось зовсім рідне і близьке своєму серцю. Такі дворики були і у всіх інших російських містах, особливо в центральній частині нашої країни. Ось, мабуть, тільки в Пітері їх не було. І це я говорю при всій моїй любові до культурної столиці. Ось дворів-колодязів по Достоєвському - хоч греблю гати. А ось таких з галявинами і травичкою пронизаних сонячним світлом не було.

Дворик цей - частина Росії. Він доріг нам тому, як ні в жодному іншому куточку Землі, яким би красивим він не був, ні в жодній іншій країні, якою б привабливою і распрекрасной вона нам не здавалася, ні в одному «кокосовому раю», як говорив в свої юні роки Коган - чудовий поет і патріот Росії - нічого схожого ми не побачимо.
Я з подивом колись дізнався, що художник і сам не усвідомив, на яку високу поетичну щабель він піднявся в описі Москви. Так, картинка, етюдік, випадково написаний, думав він сам.
Він приїхав з Пітера. Він шукає квартиру в найм. Забрів так випадково в нічим непримітний арбатский дворик. Піднявся на третій поверх будинку і підійшов до вікна. І рука художника потягнулася до кисті. Побачене вразило його, як незвичайна за своєю високою гармонії рідна мелодія. І він поквапився її тут же перенести фарбами на полотно. І тим не менше він не надав своєму етюду нікого значення. А дворик і через півтораста років чіпає нас своєю дивовижною поетичної простотою і невибагливістю. Як російська народна пісня.
А він ще й вибачався, посилаючи пейзаж на чергову виставку передвижників. Вибачається за те, що от не встиг створити нічого більш значного. А виявилося так, що завдяки саме цьому «етюдіку» він ледь не став художником однієї картини. Ну, як скажімо, Саврасов, зі своїми прилетіли грачами.
Ось що він пише, звертаючись до Крамскому в 1878 р: «На жаль, я не мав часу зробити більш значною речі, а мені хотілося виступити на пересувній виставці з чимось порядним. Сподіваюся в майбутньому заробити втрачене для мистецтва час. Картинка моя зображує дворик в Москві на початку літа ».
Уявляєте! «З чим-небудь порядним!» На його переконання - це «картинка» так собі, «втрачене для мистецтва час». А воно он як вийшло. Час як раз судило, що ця картинка стала ледь не найвідомішою в усьому його творчості.
І не міг він передбачити, як відгукнеться в серцях глядачів майже і відразу ж у його сучасників «Московський дворик», як багато почуттів, спогадів буде будити в душах людей перед цим мальовничим зображенням.
У листі Полєнова відчувається якась сором'язливість. Втім, зрозуміла. Немає ж в цьому пейзажі вражаючих архітектурних красот, якими була бідна Москва і в ті часи. Ось кури кудахчут. Баба поспішає до них з відром. Варто заморену запряжена кінь. Дітлахи в травичці сидять. Одна дівчинка плаче. Хтось образив. Так, невеликий дворик. І все. І більше нічого. Чому ж він так за душу бере!
Полєнов змальовував саме те, що бачив своїми очима і з усією теплотою своєї душі і руки майстра-художника передав нам у спадок. І я із серцевою подяку приймаю цей дар. І згадую при цьому незабутні рядки: «Любіть живопис, поети! Лише їй, єдиною, дано душі мінливої ​​прикмети переносити на полотно ». Так Заболоцький имел ввиду зовсім не пейзаж. У його душі складалися ці чудові рядки перед портретом графині Струйской. Але ж те ж саме можна сказати і про «Московському дворику». Полєнов, пропустивши це дивовижне бачення крізь свою поетичну душу, передав нам прикмету вже давно відійшов від нас часу. І земний уклін йому за це.
Ну а що залишилося від цього дворика? Нині. У що він перетворився? Ось про це я хочу поговорити. Я думаю, що буде цікаво не тільки москвичам. Плин часу пройшлося по всьому зображенню, забравши в своєму безжальному напорі майже все. Так, церква тільки одна і залишилася. На щастя для нас.
Нинішній Старий Арбат знаходиться за церквою. Але від того часу на ньому не залишилося практично нічого. Майже все, що ви побачите на ньому сьогодні, було побудовано вже після створення «дворика».
Дерев'яний будинок з ринвами. Його немає, звичайно. Сам будинок - типове дворянське гніздо, про який окрема розмова. А ось трохи лівіше від нього нині знаходиться резиденція іспанського посла.
Зліва від церкви в десяти метрах від неї прямо впритул стоїть школа. Таке чотириповерхова будівля типовий довоєнної побудови. Сам колись навчався в такий же. Школа не просте. З поглибленим вивченням французької мови. Вона мені більш ніж знайома. Я репетиторство, і велика частина з моїх учнів якраз з цієї школи. А ви знаєте, чиє ім'я вона носить? Та й гадати не треба. Василя Полєнова. Чи потрібно пояснювати, чому.
Цей дворик знаменитий сьогодні і ще однієї будівництвом. Спасо-Хауз вона називається. Це резиденція посла США. І вона теж заслуговує на нашу увагу. Хоча б тому, що будівля це, можна сказати, обезсмертив сам Михайло Булгаков. Пам'ятайте про бал у Сатани. Не знаю, хотів того чи ні письменник-містик, але бал відбувся саме в цій будівлі.
Ось про це я і хочу розповісти світу з моїм суто особистим ставленням. Почнемо з самої галявини перед церквою, яка нині зветься Спасопесковская площа.

рецензії

В. Полєнов Московський дворик

Я люблю цей дворик Його зображення ми знайдемо в невеликому залі Третьяковській галереї. Ось коли я веду за собою нову групу іноземців, я ніколи не проходжу повз. Зупиняюся перед ним, перш ніж спуститися в відділ староруського живопису. Зупиняюся з неясним збентеженням в душі. Важко пояснити, чому. У мене до цього дворику особливе ставлення. Він нескінченно дорогий мені. А що ж бентежить? Як би пояснити? Це як якщо б у вас був предмет, до якого ви самі ставитеся з трепетним, ревнивим, сором'язливим почуттям, і тут ось в силу положення ви повинні не тільки його показувати, але і щось говорити про нього. Тобто прилюдно розкрити власну душу, оголюючи її потаємні струни. А інакше перед «Московським двориком» говорити і неможливо. Та й слова-то, які знайти? Вже краще пройти мимо. Але не можу.
А знаходився цей дворик зовсім адже недалеко від центру міста. Неспішним кроком від нього до Кремля багато буде 20 хвилин. І мало хто навіть і з жителів Москви знають, що дворик цей - частина Арбата. Білоголові дітлахи, яких ми бачимо під полуденним сонцем на картині, і вони теж були колись дітьми Арбата.
У чому ж для мене головна трудність, коли я намагаюся довести до свідомості чужинців всю величезну духовну цінність невеликого пейзажу? А в тому, що я і наші шановні гості по-різному бачимо і сприймаємо побачене на цій картині. Об'єктивно по-різному. Я не вчора побачив цей дворик. Іноді у мене з'являється таке відчуття, що носив я його в серці своєму завжди. Я їх нагодував мою пам'ять враженнями від нього з тих самих пір, коли вперше прийшов в Третьяковку в далеко-предалёкіе мої дитячі роки. Моє сприйняття створювалося не водночас і відразу. Роки пройшли. З тих пір це мальовниче бачення стало частиною мене самого. Воно все в мені, воно частина моєї природи і мого єства. І ось всього цього і немає, побачили дворик вперше. І бути не може.
Я дивлюся на цей пейзаж, і з глибин моєї пам'яті спливає образ вже як мені добре знайомого десятирічного хлопчика Хлопчик цей - я сам. Таким, яким я був в предалёкіе мої дорогоцінні дитячі роки. Жив я тоді зовсім нема на балаганно-випендрёжном Арбаті. Таким, якою стала ця древня вулиця сьогодні. Причому покритим нині якимось дивно снобістським флером. Ні, жив я і провів все моє дитинство на околиці Москви. У Даниловського кладовища. І коли я згадую ті роки, поховані під товстим, щільним шаром часу, в моєму уяву відбувається дивне накладення. Картина мого маленького дворика у дерев'яного, похиленого двоповерхового будинку, як в казці, накладається на маленький мальовничий шедевр художника Полєнова.
Це невелике мальовниче простір мені нагадує початок всього, з чого починалася і все моє життя. Тому як я сам провів мої перші роки аж до підліткових років в точно такому ж дворику. Московському дворику. Мальовниче творіння Полєнова і мій дворик вже як давно злилися для мене в одне. І я сприймаю його з відстані всіх моїх прожитих років. І ось тут починається головне невідповідність. Немає у наших гостей цієї відстані. Ці люди в упор побачили вперше маленький куточок мого міста, більше схожого на село. І про що ж мені розповідати.
Всі ці люди прожили своє існування на Землі в далеких від нас межах, а то і зовсім в тридев'ятому царстві. І які слова знайти, щоб подолати це величезна душевне невідповідність.

З усім моїм старанням я намагаюся подумки стати в навколишнє мене натовп і поглянути на рідне мені зображення чужим і байдужим поглядом іноземця. І відчуваю повну мою безпорадність передати в їх душі те, що перебуває в моїй душі. А саме це за визначенням я повинен вміти робити. І у мене це ніби не погано виходить перед іншими картинами музею. Але не перед цією. Ні не виходить
Сьогодні від цього дворика, як, втім, і від дворика мого дитинства вже нічого не залишилося. Все пішло у вічність, Розсипалося в прах. Все зникло. Все забрала ріка часу в недоступну нам далечінь. Ось тільки і залишилася, що церква на мальовничому творінні Полєнова. Сьогодні її як німий свідок минулих століть можна і помацати, і навіть увійти в неї. Тільки завдяки йому, художнику Поленову, ми можемо бачити і знати, яким був московський арбатский дворик, а разом з ним і вся Москва десь в середині 19 ст.

Це дворик цікавий не тільки сам по собі. Він - сама Москва. Коли Пушкін писав «як багато в цьому звуці для серця російського злилося, він поза всяким сумнівом мав на увазі і цей дворик теж. Тим більше, що він знав його вже як добре. Його медовий місяць відбувся в будинку, існуючим і понині всього-то в одній хвилині ходьби пішки від нашого дворика.
Ми бачимо на полотні Полєнова Москву такою, яка вона була півтораста років назад. І якої вже більше немає. Схожі дворики в Москві з часом все більше і більше відступали від центру до околиць міста. Їх витісняла нова Москва. Це зрозуміло. Інакше і бути не могло. Але я з вдячністю думаю про те, що лінія відступу ще не перейшла в мої дитячі роки від цього дивовижного видіння. Я застав ще той час, коли таких тихих теплих двориків на околицях Москви було хоч греблю гати.
Я думаю так, що, зупинившись перед «Двориком» в Третьяковці, будь-який житель нашого люб'язного вітчизни випробує схожі трепетні почуття, і сприйме його як щось зовсім рідне і близьке своєму серцю. Такі дворики були і у всіх інших російських містах, особливо в центральній частині нашої країни. Ось, мабуть, тільки в Пітері їх не було. І це я говорю при всій моїй любові до культурної столиці. Ось дворів-колодязів по Достоєвському - хоч греблю гати. А ось таких з галявинами і травичкою пронизаних сонячним світлом не було.

Дворик цей - частина Росії. Він доріг нам тому, як ні в жодному іншому куточку Землі, яким би красивим він не був, ні в жодній іншій країні, якою б привабливою і распрекрасной вона нам не здавалася, ні в одному «кокосовому раю», як говорив в свої юні роки Коган - чудовий поет і патріот Росії - нічого схожого ми не побачимо.
Я з подивом колись дізнався, що художник і сам не усвідомив, на яку високу поетичну щабель він піднявся в описі Москви. Так, картинка, етюдік, випадково написаний, думав він сам.
Він приїхав з Пітера. Він шукає квартиру в найм. Забрів так випадково в нічим непримітний арбатский дворик. Піднявся на третій поверх будинку і підійшов до вікна. І рука художника потягнулася до кисті. Побачене вразило його, як незвичайна за своєю високою гармонії рідна мелодія. І він поквапився її тут же перенести фарбами на полотно. І тим не менше він не надав своєму етюду нікого значення. А дворик і через півтораста років чіпає нас своєю дивовижною поетичної простотою і невибагливістю. Як російська народна пісня.
А він ще й вибачався, посилаючи пейзаж на чергову виставку передвижників. Вибачається за те, що от не встиг створити нічого більш значного. А виявилося так, що завдяки саме цьому «етюдіку» він ледь не став художником однієї картини. Ну, як скажімо, Саврасов, зі своїми прилетіли грачами.
Ось що він пише, звертаючись до Крамскому в 1878 р: «На жаль, я не мав часу зробити більш значною речі, а мені хотілося виступити на пересувній виставці з чимось порядним. Сподіваюся в майбутньому заробити втрачене для мистецтва час. Картинка моя зображує дворик в Москві на початку літа ».
Уявляєте! «З чим-небудь порядним!» На його переконання - це «картинка» так собі, «втрачене для мистецтва час». А воно он як вийшло. Час як раз судило, що ця картинка стала ледь не найвідомішою в усьому його творчості.
І не міг він передбачити, як відгукнеться в серцях глядачів майже і відразу ж у його сучасників «Московський дворик», як багато почуттів, спогадів буде будити в душах людей перед цим мальовничим зображенням.
У листі Полєнова відчувається якась сором'язливість. Втім, зрозуміла. Немає ж в цьому пейзажі вражаючих архітектурних красот, якими була бідна Москва і в ті часи. Ось кури кудахчут. Баба поспішає до них з відром. Варто заморену запряжена кінь. Дітлахи в травичці сидять. Одна дівчинка плаче. Хтось образив. Так, невеликий дворик. І все. І більше нічого. Чому ж він так за душу бере!
Полєнов змальовував саме те, що бачив своїми очима і з усією теплотою своєї душі і руки майстра-художника передав нам у спадок. І я із серцевою подяку приймаю цей дар. І згадую при цьому незабутні рядки: «Любіть живопис, поети! Лише їй, єдиною, дано душі мінливої ​​прикмети переносити на полотно ». Так Заболоцький имел ввиду зовсім не пейзаж. У його душі складалися ці чудові рядки перед портретом графині Струйской. Але ж те ж саме можна сказати і про «Московському дворику». Полєнов, пропустивши це дивовижне бачення крізь свою поетичну душу, передав нам прикмету вже давно відійшов від нас часу. І земний уклін йому за це.
Ну а що залишилося від цього дворика? Нині. У що він перетворився? Ось про це я хочу поговорити. Я думаю, що буде цікаво не тільки москвичам. Плин часу пройшлося по всьому зображенню, забравши в своєму безжальному напорі майже все. Так, церква тільки одна і залишилася. На щастя для нас.
Нинішній Старий Арбат знаходиться за церквою. Але від того часу на ньому не залишилося практично нічого. Майже все, що ви побачите на ньому сьогодні, було побудовано вже після створення «дворика».
Дерев'яний будинок з ринвами. Його немає, звичайно. Сам будинок - типове дворянське гніздо, про який окрема розмова. А ось трохи лівіше від нього нині знаходиться резиденція іспанського посла.
Зліва від церкви в десяти метрах від неї прямо впритул стоїть школа. Таке чотириповерхова будівля типовий довоєнної побудови. Сам колись навчався в такий же. Школа не просте. З поглибленим вивченням французької мови. Вона мені більш ніж знайома. Я репетиторство, і велика частина з моїх учнів якраз з цієї школи. А ви знаєте, чиє ім'я вона носить? Та й гадати не треба. Василя Полєнова. Чи потрібно пояснювати, чому.
Цей дворик знаменитий сьогодні і ще однієї будівництвом. Спасо-Хауз вона називається. Це резиденція посла США. І вона теж заслуговує на нашу увагу. Хоча б тому, що будівля це, можна сказати, обезсмертив сам Михайло Булгаков. Пам'ятайте про бал у Сатани. Не знаю, хотів того чи ні письменник-містик, але бал відбувся саме в цій будівлі.
Ось про це я і хочу розповісти світу з моїм суто особистим ставленням. Почнемо з самої галявини перед церквою, яка нині зветься Спасопесковская площа.

рецензії