Володимир Висоцький в музичній казці «Аліса в Країні Чудес»

Послухаємо Євгену Лозинську, відповідального редактора фірми "Мелодія" в ті роки. Ця розповідь, по суті, всеосяжний - прочитавши його, ми дізнаємося про платівці якщо не майже все, то багато що:

Все почалося з Герасимова. Відомий актор і режисер, декан акторського факультету МХАТ, він був педагогом В. Висоцького. У вільний час він писав сценарії і ставив як режисер казки для дітей, які випускала фірма "Мелодія". Високоосвічений, розумний, тонкий, іронічний Герасимов був інтелігентною людиною.

Прекрасно відчуваючи художнє слово, чудово знаючи російську і світову літературу і будучи чудовим режисером, він був незамінний на записи своїх платівок - непідготовленість акторів, фальш і неправда ніколи не проходили. А оскільки він був ще і класним педагогом, зауваження його ні для кого не були образливими.

І ось одного разу Герасимов прочитав "Пригоди Аліси в країні чудес". І втратив спокій - захотів інсценувати і записати на платівку. "Робота над" Алісою "- це неймовірно болісне, шалено болісне, хтиво болісне щастя", - згадував він через багато років.

Піднімемо завісу за краєчок,

Яка стара важка куліса.

Ось який час було раніше,

Таке рівне - поглянь, Аліса!

Це з пісні Висоцького.

Їх він написав для "Аліси ..." двадцять сім, і всі вони увійшли в наш альбом з двох платівок-гігантів. Мало хто знає, що з 42 років свого життя найулюбленіший бард народу Володимир Висоцький присвятив 3 роки дитячої пластінке.А поки ми записуємо "Алісу в країні чудес" в малій студії фірми "Мелодія".

На дворе1973 рік - самий розпал застою. На кожному кроці - портрети дорогого Леоніда Ілліча Брежнєва і гасла, з усіх сил стверджують, що народ і партія єдині. Радіо і єдиний канал Центрального телебачення добу безперервно переконують нас, що Ленін і тепер живіший за всіх живих.

Абсурд офіційної ідеології був фантасмагоричні. Поширена жарт в той час: "Те, що відбувається в дійсності, - зовсім не те, що відбувається насправді" .Неслучайно країну нашу з легкої руки Окуджави ми всі називали тоді "країною чудес": адже ми так різко відрізнялися від решти розумного світу і дуже пишалися цим (за офіційною версією, зрозуміло).

Ми антиподи, ми тут живемо!

У нас тут анти-анти-а-координати,

Стоїмо на п'ятах твердо ми і на своєму,

І хто не з нами, ті - антіпяти.

Алегоричність, так званий езопова мова Висоцького був незрозумілий хіба що тим, у кого зовсім не було мізків:

Ні-ні, у народу не важка роль

- Впасти на коліна - яка проблема!

- За все відповідає король,

-А коли не король, ну тоді - королева!

-Падайте особами вниз, вниз,

-Вам це право дано.

-Пред королем падайте ниць

-В сльота і бруд - все одно!

Зміна звукозапису триває чотири години, але ми ніколи не вкладаємося і майже завжди прихоплює годину-півтора. Нелегка копітка робота була настільки захоплююча, що ми не помічали, як пролітало цей час. У буквальному сенсі ми всі - і я, і звукорежисер, чудовий фахівець своєї справи Едуард Шахназарян, і його асистенти, не кажучи вже про акторів, - занурювалися в цей абсурдний і прекрасний світ. Білого кролика, Чеширського кота, Синю гусеницю і інших персонажів грали чудові актори.

Записувалася "Аліса ..." протягом двох років. І весь рік, як на роботу, після репетицій в театрі приходили, вірніше, вдавалися Євгена Ханаева, Всеволод Шиловський, Всеволод Абдулов, Віктор Петров, Наталя Віхрова, Наталія Назарова, Галина Іванова, Клара Румянова, Олег Герасимов і Володимир Висоцький. І починалася робота. Тобто свято.

Музику до "Алісі ..." написав Євген Геворгян. Він же аранжував всі пісні Висоцького, які звучать в нашій платівці. Музику записував камерний оркестр кінематографії СРСР під керуванням М. Нерсесяна.Владімір Висоцький дуже серйозно, схвильовано і трепетно ​​ставився до запису цієї платівки - адже це було його перше легальне поява як автора в такому державному виданні, яким була грамплатівка. Незважаючи на те що його пісні були чутні практично з кожного вікна, офіційно Висоцького як автора не існувало, а він дуже хотів побачити своє ім'я на обкладинці книги або пластинки.

Але влада була на сторожі ідеології і народної моральності. Найвищі чини запрошували на свої вечори Висоцького поспівати для вузького кола, і він йшов в надії, що вони зрозуміють і дозволять до видання його пісні, але, на жаль ... То вони, а то ми ... Як то кажуть в "Алісі. .. ", між нами і ними була двері, яку вони не хотіли відкрити, а ми не могли.

Давали мені каву, какао, їжу,

Щоб я їх вітав: хау ду ю ду!

Але я повторював від зорі до зорі:

Каррамба, корида і чорт забирай!

Володя постійно був присутній на записі платівки, намагався не пропускати жодної зміни і ревно стежив за процесом, втручаючись тільки при необхідності. Олег Георгійович Герасимов розраховував, що Володя сам заспіває максимальну кількість своїх пісень, проте він відмовлявся. Йому хотілося бути виключно автором і спостерігати за процесом з боку. Але тут почалися проблеми - пісні Висоцького були надзвичайно важкі для виконання.

Коли актори, що грали наших персонажів, не змогли заспівати "свої" пісні, ми з Герасимовим стали запрошувати співаків звідусіль: студентів Інституту імені Гнесіних, акторів оперети та інших виконавців, але нічого не виходило. І тоді Герасимов зрозумів: адже пісні Висоцький писав під себе. І ми знову почали вмовляти Висоцького заспівати ці пісні. І йому довелося погодитися .............

Це було дуже щасливе час для Висоцького. Записувалася "Аліса ...", записувалися його авторські платівки. Він повірив, що його творче життя повністю легалізована, що влада зрозуміли і прийняли його. Однак все було не так, і незабаром він знову буде битися за кожне своє слово. Але це буде пізніше. А поки ми записуємо "Алісу ..."

Нарешті довгий працю чудової команди закінчено. І - ура! - художня рада, в який входили письменники і музиканти, люди розумні, добрі і тонкі, із захопленням прийняв цю роботу. Ми були щасливі! Але щастя тривало так недовго ... Через кілька днів о 6 годині ранку у мене лунає телефонний дзвінок.

Мій директор Борис Давидович Володимирський не спав всю ніч і ледь дочекався ранку, щоб повідомити: напередодні відбулося засідання колегії Міністерства культури, на якій Наталія Сац звинуватила Всесоюзну студію грамзапису в тому, що вона розбещує дітей жахливими піснями Висоцького. Борис Давидович до мене ставився не просто добре, йому дуже подобалася моя робота в грамзапису, і часто він говорив, як мною пишається.

Але зараз по його голосу я зрозуміла, що звільнена, більш того, він не знав, що буде з ним. У той же день його відвезли з обширним інфарктом.

Я знала з самого початку, на що йду, - "Алісу" ми взяли невипадково: це був унікальний за своєю абсурдністю матеріал, на якому так добре було видно всю абсурдність нашого життя часів занепаду брежнєвської епохи. І тому я навіть не дуже здивувалася дзвінку Бориса Давидовича, швидше за було дивно, що так довго не було цього дзвінка і що нам дали записати все до кінця.

Після розмови хвилин п'ятнадцять я сиділа, втупившись на телефон, а потім набрала номер Висоцького. Він мовчки мене вислухав і сказав, щоб я нікуди не йшла і чекала його дзвінка. Чекаю. Нарешті лунає його дзвінок, і Володя розповідає мені про свої дії.

Виявляється, того ранку Белла Ахмадуліна відлітала в Париж.

Володя сів у свій "Мерседес" і помчав в "Шереметьєво". Він сказав, що "вхопив літак буквально за хвіст" і встиг поговорити з Белою. Він описав їй ситуацію і попросив що-небудь придумати. Це сталося в кінці грудня, а в новорічній "Літературці" Белла Ахмадуліна з Парижа привітала радянських людей з Новим роком і з виходом альбому "Аліса в країні чудес".

"Аліса знову і завжди в країні чудес, як в моєму і в вашому дитинстві." Аліса в країні чудес "- ось ще один подарунок - пластинка, випущена до Нового року фірмою" Мелодія ", прийшла до мене новим чарами. І як би оновивши в собі моє давнє дитинство, я знову віддаюся чарівності старої казки, і допоміг мені в цьому автор слів і мелодій пісень до неї Володимир Висоцький ... "

Це справді було диво - кілька друкованих слів у такому солідному виданні, якою була тоді "Літературна газета", могли змінити життя. І змінили! "Аліса ..." вийшла і повторювалася потім багатомільйонними тиражами протягом декількох десятків років. І я не була звільнена.

Відразу зазначу, що Марк Цибульський вважає красиву історію про Беллу Ахмадуліну і її порятунок казки неправдою. Справа в тому, що, судячи за збереженим інтерв'ю Висоцького, яке він дав 23 листопада, платівка на той час вже надійшла в продаж. Так що навряд чи навіть найвищий рада може заборонити вже випущений диск. Ну, тільки вилучити з продажу і заборонити наступні тиражі. Може, саме цьому завадило новорічне привітання Ахмадуліної.

Так, для Висоцького ця робота була дуже важлива. Адже навіть в хвалебному тексті на розвороті обкладинки дисків було написано так: "Пісні (точніше слова і мелодії пісень) склав відомий актор Московського театру на Таганці Володимир Висоцький". Актор. Просто актор, хоч і відомий. Забавно зараз таке читати, вірно?

Але рухаємося далі. Ось що пише Володимир Іванович Новіков про те, як Висоцький погодився працювати над казкою:

Коли Олег Герасимов покликав його писати пісні для цієї казки, він погодився, що називається, не дивлячись, прочитавши ж казку, вирішив відмовитися: там якісь другі, треті смисли - як кажуть радянські цензори - "неконтрольований підтекст". Крізь переклад в глибину не продереш - треба розуміти мову оригіналу, а ще краще - народитися англійцем. Але Герасимов все ж умовив його, до того ж Марина (Владі - прим. Моє) колись грала Алісу у французькій радіопостановці.

Вторить Володимиру Івановичу Марк Цибульський:

Розповідає автор сценарію і постановник діскоспектакля, в описуваний час - декан акторського факультету Школи-студії МХАТ Олег Герасимов: "Країна наша в сімдесяті роки була дещо іншою. Якщо говорити відверто, то Володя був автором, власне кажучи, нелегальним.

Він був відомий широко, він існував і звучав по всій країні в мільйонах записів, але офіційно він не існував. Ідея запросити саме його на цю роботу прийшла мені в голову не тільки по творчим міркувань, але і з бажання легалізувати його як автора ... ...

Він прекрасно це розумів і надавав цій роботі особливе значення. Хоча спочатку було досить складно. Я йому запропонував цю справу, він взяв у мене книгу почитати. Потім ми з ним зустрілися для повторного розмови. Я побачив його в такому вигляді, в якому я його ніколи не бачив ні до, ні після. Він вередував, він дригав ногами, він говорив: "Я не можу робити цей матеріал, не буду, це не моє, я не розумію, як це робити!"

Аналогічним чином початковий етап роботи Висоцького над піснями для діскоспектакля згадує і його друга дружина Людмила Абрамова: - "В той час Володя написав дитячу поему і, написавши її, поніс показувати професіоналам. І професіонали Володю облаяли. Він не багато про це говорив, але всередині у нього залишилася така рана солона.

І коли Олег Герасимов, який давно мріяв зайнятися "Алісою", Володю покликав, а Володя, травмований відмовою і принизливими розмовами про те, що одна справа бринькати на гітарі, а інша справа - працювати для дітей, відмовився навідріз. Олег з різних сторін заїжджав до Володі, давав Володі різні видання "Аліси". Володя спробував, почав щось накидати - і він зрозумів, що може статися, але ще не обнадіюють Олега.

Адже зробити тридцять текстів і тридцять мелодій - це величезна праця. Ось так поступово це склалося. Для людини, який планує езоповою мовою казки покритикувати режим, поведінка дивне, але для поета, який хоче створити дійсно гідну річ, а не прохідні вірші на злобу дня, - абсолютно природне.

Знову слова Володимира Івановича Новікова:

До сих пір немає, проте, впевненості, що вийде. Русский сміх міцно пов'язаний з сатирою, з соціальною критикою. Ми з нашими Гоголем і Щедріним висміюючи "недоліки", виходячи з якоїсь норми, якогось ідеалу, вважаючи, що ми знаємо, "як треба".

А Керролл потішається сам пристрій світу, бачить "сдвінутост'" буквально у всьому ... Став виглядати на вулицях, в магазинах і ресторанах "живу натуру" - людей, схожих на персонажів "Аліси". У тому числі і тих, кого він придумав сам. Меткі Робін Гусак і Орлятко Ед зустрілися досить скоро, біля якогось пабу.

На Керролла пробував декількох джентльменів, але в особах у них чогось не вистачало - парадоксальності, чи що. Нарешті в магазині "Фортнум енд Мейсон" на Піккаділлі, де він жадібно дивився на різнокольорові банки з чаєм, попався на очі один худорлявий чоловік з глибоко посадженими сумними очима.

Ось цього стверджую на роль Керролла, він же Птах Додо! Сумний англієць в цей момент раптом посміхнувся краєчками губ. Натуральну Алісу вгледіти серед тутешньої дітвори він і не намагався, скоріше на дорослих особах шукав щось "Аліса", довірливість і цікавість.

Всі ці физиогномические гри допомогли налаштуватися на потрібну хвилю. Звичайно, добре б рідна мова Керролла освоїти, але часу немає, будемо винаходити для нашої казки особливу мова - не англійська, не зовсім російську, а "Висоцький" ...

Продовжить розповідь Артем Ліпатов:

Прийнявши керроллівської правила гри, він ввів в текст інсценування, заснованої на класичному перекладі Н. М. Демуровой, сучасні і суто вітчизняні фантазми типу "сокири, яким Петро рубав вікно в Європу", "куркулятора, що краде продукти", "Атаки Грізлі, знаменитої письменниці на парканах "...

Ясна річ, головною удачею цієї роботи стала участь в її записи Висоцького. Він склав мелодії, написав пісні, виконав кілька ролей і став негласним, але, мабуть, головним героєм казки - і причиною того, що платівка ледь не лягла "на полицю", і одночасно її рятівником. Зрозуміло, що в той час саме ім'я Висоцького було жупелом.

Але на "Алісі" йому вдалося переступити власну планку, працювати в діапазоні від дитячої абсурдною пісеньки ( "Я страшно сумую, я просто без сил") до жорсткої соціальної сатири ( "Ні-ні, у народу неважка роль: впасти на коліна, яка проблема? ") і глибинною філософської лірики (" Раптом буде прірва, і потрібен стрибок - чи злякався відразу, прагнеш чи сміливо? "), часом дивним чином сплавляючи воєдино і те, і інше (" Багато незрозумілого в дивній країні, можна заплутатися і заблукати. Навіть мурашки біжать по спині, якщо уявити, що може злучити я ... ").

І безумовним шедевром стала "Пісня баштового годинника" - та сама: підніміть завісу за краєчок, Така стара, важка куліса. Ось який час було раніше Таке рівне - поглянь, Аліса ...

Не знаю, чому тут ця пісня так названа ( "Баштових годин"). Ми-то знаємо, що це "Пісня про скривдженого часу".

Виявила цікаву цитату самого режисера, Олега Герасимова:

Це єдина робота, де такий органічно волелюбна людина, як Висоцький, поставив умову, щоб усередині сценарію в якості ремарки було написано зміст пісні - в тому місці, де вона потрібна. Я писав, і на перших порах йому це, мабуть, було потрібно. На перших порах він дотримувався цього, але чим далі, тим більше він відходив від того змісту, яке пропонував я, і ставав абсолютно в цьому сенсі самостійним.

Правильно, адже Герасимов був не тільки режисером, але і автором ісценіровкі.

Зверніть увагу, на обкладинці платівки написано: "Переклад Н. Демуровой". Однак, в самій казці досить-таки багато відступів від цього перекладу. Болванщик став Шляпником, Біг по колу - Дивними стрибками ... Здається, це був вибір самого Висоцького. Тим більше, що про одне таке "нововведення", крихти (в оригінальному перекладі - королівський крокет), він ось що сам говорив: "Але ж, щоб пояснити цю гру, потрібна ціла сторінка тексту. Чи не крокет, а крихти! Як наш хокей , причому королівський ... "

А що стосується музики, то була в історії "Аліси ..." така негарна історія ... Втім, її нехай переказує Марк Цибульський:

Після того, як Висоцький прийняв остаточне рішення писати пісні для діскоспектакля, потрібно знайти композитора, який зробить аранжування. Спочатку Висоцький запросив композитора-пісняра Олексія Чорного. "Висоцький запропонував мені написати музику на його вірші до альбому" Аліса в Країні чудес ", - розповідав мені Олексій Лейбович. - У цей час ми з ним дуже щільно спілкувалися, я написав дуже багато музики для цієї роботи.

І ось одного разу мені Висоцький каже таку річ: "Давай ми з тобою зробимо таким чином. Я напишу музику до однієї пісні, вся інша музика буде твоя, а на конверті ми напишемо:" Музика Висоцького і Чорного "". Я кажу: "Ні, Володя, давай ми домовимося інакше. Якщо ти хочеш написати музику, - напиши (я навіть пам'ятаю, що він хотів написати музику до" Пісні Кролика "; точніше, він хотів написати музику, записувати він її не вмів) , и на пластинке укажем, что "Песня Кролика" – это музыка и слова Высоцкого, а остальное – это музыка Чёрного".

Він мені каже: "Якщо я буду автором музики, то потиражні гроші ми розділимо навпіл, а одноразові гроші за музику ти отримаєш все". Я кажу: "Ні, так теж не піде. Давай ми з тобою розділимо гроші залежно від того, хто і скільки написав. Це буде по-чесному, ми ж з тобою приятелі".

На що він мені - як я зараз розумію, цілком резонно - заперечив, сказавши, що тираж платівок буде залежати не від того, що там стоїть прізвище Чорного, а від того, що там буде прізвище Висоцького. Я йому сказав, що його пропозиція мене абсолютно не влаштовує, і більш того - ображає і ображає. Я перебував з Висоцьким в стані спору, а він за моєю спиною домовився з Геворгяну. Я нічого про їх переговорах не знав, чесно продовжував писати музику "............."

Геворгян написав 90 хвилин музики для "Аліси в Країні чудес". Це композитор, якого до нас привів Володя, бо Геворгян писав музику для фільмів, в яких знімався Володя ", - сказала редактор" Мелодії "Е. Лозинська.

Мабуть, і він відмовився від пропозиції ділити з Висоцьким потиражні гроші за музику, але зате був знайдений інший варіант - на конверті платівки зазначено: "Слова і мелодії пісень В. Висоцького. Музика Е. Геворгяна".

Ось це вже цікаво ... Хоча нехай його, за давністю років забудемо.

Краще поміркуємо про роботу Геворгяна. Його завданням було не тільки написати "Західна брама", яка звучить протягом усього казки, під час діалогів, а й аранжувати пісні Висоцького. Композитор зробив це майстерно: пісенні моменти гармонійно вписані в загальну мелодійну тканину, як ніби одна людина з придумав ...

Але ж, по-хорошому, майже так все і було: Геворгяна можна назвати співавтором Висоцького. Створюючи аранжування, композитор "причісувати", обробляв мелодії пісень, роблячи їх такими, якими ми їх знаємо сьогодні.

Навіть можете самі провести порівняння: адже збереглися записи Висоцького. Він під гітару сам заспівав ряд пісень з "Аліси ...". Було це році в 73-му, тобто, за рік до початку запису казки. У верхній частині сторінки є посилання на архів з піснями у виконанні Висоцького - качайте і вивчайте (плюс цікаве: в цьому архіві ви виявите вирізану з казки в результаті "Пісню-уявлення Робіна Гусака").

Так-так, кілька пісень довелося з казки вирізати - не вмістилися. Тому запрошую вас пройти ще по одному посиланню (якщо ви цього ще не зробили): на повні тексти пісень, авторський варіант. Слухайте, читайте, порівнюйте.

Як ви вже зрозуміли з першої цитаті Євгенії Лозинської, актори з великою радістю брали участь в постановці. Правда, співаків шукали довго (ви ж пам'ятаєте, що пісні Висоцький писав "під себе" - мабуть, інакше не вмів, звик говорити "від серця"). Але там Лозинська переказувала слова Герасимова, а тут ми прочитаємо оригінал:

Йому хотілося виступити як автору в легальному, державою виданому виданні, яким є альбом платівок. Тому для нього ця робота мала особливе значення. Я це не відразу зрозумів, я розраховував, що він в ній буде співати, як можна більше, а він відмовлявся. Він відразу заспівав кілька пісень, які призначав для себе, а від інших пісень почав ухилятися.

Ми страшно намучилися, бо я тільки тоді зрозумів, що хрипун-то він хрипун, але у нього ж оперний діапазон. Скільки ми акторів перебрали - з опери, з оперети, просто акторів з різних театрів, - ніхто цієї справи заспівати не міг.

Тоді він заспівав ще якісь там пісні, але йому дуже все-таки хотілося брати участь в цій справі як творцеві, бути трохи осторонь. Він надавав дуже велике значення цій роботі. Суджу по тому, що він неодноразово наводив на записи Марину Владі.

Мабуть, вона десь щось йому підказувала, десь ним керувала.

А закінчу я розповідь, мабуть, чудовими словами вдови Висоцького, Людмили Абрамової:

Все, врешті-решт, склалося в цю дзвінку, яскраву, веселу і в підтексті - невимовно сумну казку. Це освідчення в коханні. Як Керролл в якійсь мірі освідчувався в коханні цим сестрам, цим дівчаткам, заради яких він з вчителя математики став великим англійським казкарем, - так і Володя освідчувався в коханні.

Бути може, своїм дітям, з якими він жив окремо. Звичайно, він ніколи їх не кидав, і вони його не забували, але все-таки якісь слова любові він їм боявся сказати, не вмів, соромився. І ось ця казка, коли вона була готова - треба було бачити, з яким обличчям він прийшов подарувати дітям з автографом ось цю ось красиво оформлену, шикарну, чудову платівку.

Вийшов розкішний альбом - художній, красивий, музичний, незрівнянно виконаний акторами. Всі актори, які співали Володині пісні, вони все на висоті. І адже дивіться - Сєви Абдулова вже немає, Олега Герасимова немає, - як уже давно немає Керролла і цих дівчаток.

Для інших поколінь залишається тільки радість, тільки свято і, може бути, тільки один або два людини з покоління розуміють, що за цим стоїть трагічний працю, муки, творчі сумніви, бажання комусь щось сказати про велику, неймовірною, яскравою любові .

Володимир Висоцький

Тексти пісень з діскоспектакля «Аліса в Країні Чудес» .....

http://vysockiy.ouc.ru/alisa-v-strane-chudes.html

http://musicalworld.ws/russian/alice/alice.html