Зимовий палац: wiki: Факти про Росію

Літопис
Історія
Палацова площа
Зимовий палац
білий зал
Георгіївський зал і Військова галерея
Петровський зал
фотографии
література

Зимовий палац Зимовий палац в Санкт-Петербург е (Палацова площа, 2 / Палацова набережна, 38) - колишній імператорський палац, в даний час входить до складу Головного музейного комплексу Державного Ермітажу
Зимовий палац

Зимовий палац в Санкт-Петербург е (Палацова площа, 2 / Палацова набережна, 38) - колишній імператорський палац, в даний час входить до складу Головного музейного комплексу Державного Ермітажу. Нинішня будівля палацу (п'яте) побудовано в 1754-1762 роках італійським архітектором Б. Ф. Растреллі в стилі пишного єлизаветинського бароко з елементами французького рококо в інтер'єрах. Є об'єктом культурної спадщини федерального значення і об'єктом всесвітньої спадщини ЮНЕСКО в складі історичного центру Санкт-Петербурга.

Літопис

1708 Петро I будує для себе і своєї сім'ї невеликий будиночок в голландському стилі.

Тисяча сімсот тридцять один Анна Іванівна наказує перебудувати палац. Роботами керує Ф. Б. Растреллі.

1754-1762 Зимовий палац перебудовується на замовлення Єлизавети Петрівни.

Тисяча сімсот шістьдесят дві Початок царювання Катерини II . Закінчено сучасна будівля Зимового палацу.

1837 Грандіозний пожежа в Зимовому палаці.

Тисяча вісімсот п'ятьдесят два Відкриття Імператорського музею Новий Ермітаж.

1894 Початок царювання Миколи II . Зимовий палац набуває свій завершений вигляд.

1914 Початок Першої світової війни, пристрій госпіталю в парадних залах Зимового палацу.

1917 Штурм Зимового палацу більшовиками і оголошення Ермітаж а й Зимового палацу державними музеями.

1920 Передача 460 експонатів до Музею образотворчих мистецтв в Москві.

1920-1930 Передача пам'яток з музеїв і націоналізованих приватних колекцій.

1944 Початок реставрації Зимового палацу після Великої Вітчизняної війни .

Історія

Зимовий палац є найбільшим палацовим спорудою Петербург а. Розміри і чудова обробка дозволяють з повним правом віднести його до найбільш яскравим пам'ятників петербурзького бароко. «Зимовий палац як будівля, як царський житло, може бути, не має нічого подібного в цілій Європі. Своєю величезністю, своєю архітектурою зображує він могутній народ, настільки недавно вступив в середу освічених націй, а внутрішнім своєю пишністю нагадує про ту невичерпної життя, яка кипить у нутрощі Росії ... Зимовий палац для нас є представником всього вітчизняного, російського, нашого », - так писав про Зимовому палаці В. А. Жуковський. Історія цього пам'ятника архітектури багата бурхливими історичними подіями.

На початку XVIII століття в тому місці, де зараз стоїть Зимовий палац, будівництво дозволялося лише флотським чиновникам. Петро I скористався цим правом, будучи корабельних справ майстром під ім'ям Петра Алексєєва, і в 1708 році побудував для себе і своєї сім'ї невеликий будиночок в голландському стилі. Через десять років за наказом майбутнього імператора перед боковим фасадом палацу прорили канал, названий (по палацу) Зимової канавкою.

У 1711 році спеціально до весілля Петра I і Катерини архітектор Георг Маттарнові за наказом царя при ступив до перебудови дерев'яного палацу в кам'яний. В процесі роботи архітектор Маттарнові був віддалений від справ і будівництво очолив Доменіко Трезини, італійський архітектор швейцарського походження. У 1720 році Петро I з усім своїм сімейством переїхав з літньої резиденції в зимову. У 1723 році в Зимовий палац був переведений Сенат. А в грудні 1725 року тут помер Петро I (в кімнаті першого поверху за нинішнім другим вікном, рахуючи від Неви).

Надалі імператриця Анна Іванівна порахувала Зимовий палац занадто маленьким і в 1731 році доручила його перебудову Ф. Б. Растреллі, який запропонував їй свій проект перебудови Зимового палацу. За його проектом було потрібно придбати стояли в той час на місці, займаному нинішнім палацом, будинки, що належали графу Апраксину, Морської Академії, Рагузінскій і Чернишову. Анна Іоанівна проект схвалила, будинки були скуплені, знесені, і робота закипіла. У 1735 році будівництво палацу було завершено, і імператриця переїхала в нього на проживання. Тут 2 липня 1739 року відбулося заручення принцеси Анни Леопольдівни з принцом Антоном-Уріх. Після смерті Анни Іоанівни сюди привезли малолітнього імператора Івана Антоновича, який пробув тут до 25 листопада 1741 року, коли Єлизавета Петрівна взяла владу в свої руки.

Єлизавета Петрівна також побажала імператорську резиденцію переробити під свій смак. 1 січня 1752 року вона взяла рішення про розширення Зимового палацу, після чого були викуплені сусідні ділянки Рагузинского і Ягужинского. На новому місці Растреллі прилаштовував нові корпуси. За складеним їм проекту ці корпусу повинні були бути влаштовані до вже існуючих і бути оформлені з ними в єдиному стилі. У грудні 1752 імператриця побажала збільшити висоту Зимового палацу з 14 до 22 метрів. Растреллі був змушений переробляти проект будівлі, після чого вирішив будувати його в новому місці. Але Єлизавета Петрівна відмовилася від переміщення нового Зимового палацу. В результаті архітектор прийняв рішення будувати всю будівлю заново. Новий проект - чергового будівлі Зимового палацу - Єлизавета Петрівна підписала 16 червня 1754 року.

Будівництво тривало вісім довгих років, які припали на захід царювання Єлизавети Петрівни і недовге правління Петра III .

Цікава історія приїзду до палацу Петра III. Після смерті Єлизавети в її гардеробах залишилося 15 тисяч суконь, багато тисяч туфель і панчіх, а в державній скарбниці виявилося лише шість срібних рублів. Змінив на троні Єлизавету Петро III побажав негайно в'їхати в свою нову резиденцію. Але Палацова плошадь була захаращена купами цегли, дошками, колодами, бочками з вапном і тому подібним будівельним сміттям. Примхливий характер нового государя був відомий, і обер-поліцмейстер знайшов вихід: по Петербургу було оголошено, що всі обивателі мають право брати на Двірцевій площі все, що їм заманеться. Сучасник (А. Болотов) пише у своїх мемуарах, що ледь не весь Петербург з тачками, возами, а хто і з санками (незважаючи на близькість Великодня!) Прибіг на Двірцеву площу. Над нею піднялися хмари піску і пилу. Обивателі хапали все: і дошки, і цеглу, і глину, і вапно, і бочки ... До вечора площа була очищена повністю. Урочистому в'їзду Петра III в Зимовий палац нічого не заважало.

Влітку 1762 року Петра III скинули з престолу. Будівництво Зимового палацу було закінчено вже при Катерині II. Восени 1763 імператриця повертається після коронаційних урочистостей з Москви в Петербург і стає повноправною господинею нового палацу.

Перш за все Катерина відсторонила від робіт Растреллі, і розпорядником на будівництві став Іван Іванович Бецкой, позашлюбний син генерал-фельдмаршала князя Івана Юрійовича Трубецького і особистий, секретар Катерини II. Імператриця перемістила покої в південно-західну частину палацу, під своїми кімнатами вона наказала розмістити покої свого фаворита Г. Г. Орлова.

З боку Двірцевій площі був облаштований Тронний зал, перед ним з'явилося приміщення для очікування - Білий зал. Позаду Білого залу розмістили їдальню. До неї примикав Світлий кабінет. За їдальні слідувала Парадна опочивальня, що стала через рік Алмазний спокоєм. Крім того, імператриця наказала облаштувати для себе бібліотеку, кабінет, будуар, дві спальні і вбиральні. При Катерині в Зимовому палаці був споруджений також зимовий сад і Романовська галерея. Тоді ж завершилося формування Георгіївського залу. У 1764 році в Берліні через агентів Катерина придбала у комерсанта І. Гоцковского колекцію з 225 творів голландських і фламандських художників. Більшість картин розміщувалося у відокремлених апартаментах палацу, що отримали французька назва «Ермітаж» ( «місце усамітнення»).

Побудований Єлизаветою четвертий, нині існуючий палац задуманий і здійснений у вигляді замкнутого чотирикутника з великим внутрішнім двором. Його фасади звернені на Неву, в сторону Адміралтейства і на площу, в центрі якої Ф. Б. Растреллі припускав поставити кінну статую Петра I.

Фасади палацу розчленовані антаблементом на два яруси. Вони декоровані колонами іонічного і композитного ордерів. Колони верхнього ярусу об'єднують другий, парадний, і третій поверхи.

Складний ритм колон, багатство і різноманітність форм наличників, велика кількість ліпних деталей, безліч декоративних ваз і статуй, розташованих над парапетом і над численними фронтонами, створюють виняткове по своїй пишності і пишноті декоративне оздоблення будинку.

Південний фасад прорізаний трьома в'їзними арками, що підкреслює його значення як головного. В'їзні арки ведуть в парадний двір, де в центрі північного корпусу знаходився центральний вхід до палацу.

Парадна Йорданська сходи розташована в північно-східному кутку будівлі. На другому поверсі уздовж північного фасаду розташовувалися анфіладою п'ять великих залів, так званих «антикамер», за ними - величезний Тронний зал, а в південно-західній частині - палацовий театр.

Незважаючи на те, що в 1762 році Зимовий палац був завершений, протягом довгого часу ще велися роботи по обробці внутрішнього інтер'єру. Ці роботи були доручені кращим російським архітекторам Ю. М. Фельтену, Ж. Б. Баллен-Деламоту і А. Рінальді.

У 1780-1790-х роках роботи по переробці внутрішнього оздоблення палацу продовжили І. Е. Старов і Дж. Кваренги. Взагалі, палац неймовірне число раз перероблявся і перебудовувався. Кожен новий архітектор намагався привнести щось своє, часом руйнуючи вже побудоване.

По всьому нижнього поверху проходили галереї з арками. Галереї з'єднували всі частини палацу. Приміщення по сторонам галерей носили службовий характер. Тут знаходилися комори, вартове приміщення, жили службовці палацу.

Парадні зали і житлові покої членів імператорського прізвища розташовувалися на другому поверсі і були побудовані в стилі російського бароко - величезні зали, залиті світлом, подвійні ряди великих вікон і дзеркал, пишний декор «рококо». На верхньому поверсі в основному були розташовані квартири придворних.

Піддавався палац і руйнувань. Наприклад, 17-19 грудня 1837 року відбулося сильна пожежа, яка повністю знищила прекрасну обробку Зимового, від якого залишився лише обгорілий остов. Загасити полум'я не могли три дні, весь цей час винесене з палацу майно було складено навколо Олександрівської колони. В результаті лиха загинули інтер'єри Растреллі, Кваренгі, Монферрана, Россі. Розпочаті відразу ж відновлювальні роботи тривали два роки. Ними керували архітектори В. П. Стасов і А. П. Брюллов. Згідно з наказом Миколи I , Палац повинен був бути відновлений таким же, яким він був до пожежі. Однак не все було так легко зробити, наприклад, тільки деякі інтер'єри, створені або відновлені після пожежі 1837 А. П. Брюлловим, дійшли до нас у первісному вигляді.

5 лютого 1880 року народоволець С. Н. Халтуріна з метою замаху на Олександра II справив в Зимовому палаці вибух. При цьому було вбито вісім солдатів з караулу і сорок п'ять поранено, але ні імператор, ні члени його сім'ї не постраждали.

В кінці XIX - початку XX століття внутрішнє оформлення постійно змінювалося і поповнювалося новими елементами. Такими, зокрема, є інтер'єри покоїв імператриці Марії Олександрівни, дружини Олександра II, створені за проектами Г. А. Боссе (Червоний будуар) і В. А. Шрейбера (Золота вітальня), а також бібліотека Миколи II (автор А. Ф. Красовський). Серед оновлених інтер'єрів найцікавішою була обробка Миколаївського залу, в якому знаходився великий кінний портрет імператора Миколи I роботи художника Ф. Крюгера.

Тривалий час Зимовий палац був резиденцією російських імператорів. Після вбивства терористами Олександра II імператор Олександр III переніс свою резиденцію до Гатчини. З цього моменту в Зимовому палаці проводилися лише особливо урочисті церемонії. Зі вступом на престол Миколи II в 1894 році імператорська прізвище знову повернулася до палацу.

Найсуттєвіші зміни в історії Зимового палацу відбулися в 1917 році, разом з приходом більшовиків до влади. Дуже багато цінностей було розкрадено і пошкоджено матросами і робітниками, поки палац знаходився під їх контролем. Прямим попаданням снаряда, випущеного з гармати Петропавлівської фортеці , Були пошкоджені колишні покої Олександра III. Лише через кілька днів радянський уряд оголосив Зимовий палац і Ермітаж державними музеями і взяло будівлі під охорону. Незабаром цінне палацове майно і колекції Ермітажу були відправлені в Москву і укриті в Кремлі і в будівлі Історичного музею.

З Жовтневою революцією в Зимовому палаці пов'язана цікава історія: після штурму палацу червоногвардієць, якому було доручено розставити караули для охорони Зимового, вирішив ознайомитися з розстановкою варт в дореволюційний час. Він з подивом дізнався, що один з постів здавна знаходився на нічим не примітною алеї Прідворцовий саду (царська сім'я називала його «Власним» і під цією назвою сад був відомий петербуржцям). Допитливий червоногвардієць з'ясував історію цього поста. Виявилося, що якось цариця Катерина II , Вийшовши вранці на розвідний майданчик, побачила там проросла квіточку. Щоб його не затоптали солдати і перехожі, Катерина, повернувшись з прогулянки, наказала у квіточки поставити охорону. А коли квіточку зів'яв, цариця забула скасувати свій наказ про перебування варти на цьому місці. І з тих пір, близько півтора століття на цьому місці стояв караул, хоча вже не було ні квітки, ні цариці Катерини, ні навіть Разводной майданчика.

У 1918 році частина приміщень Зимового палацу була віддана під музей Революції, що спричинило за собою перебудову їх інтер'єрів. Повної ліквідації піддалася Романовська галерея, в якій знаходилися портрети государів і членів дому Романових. Багато покої палацу зайняли приймальний пункт для військовополонених, дитяча колонія, штаб по влаштуванню масових урочистостей та т. Д. Гербовий зал використовували для театральних вистав, Миколаївський зал переобладнали в кінематограф. Крім того, в залах палацу неодноразово проводилися з'їзди і конференції різних громадських організацій.

Коли наприкінці 1920 року ермітажні і палацові колекції повернулися з Москви до Петрограда, для багатьох з них просто не знайшлося місця. В результаті сотні творів живопису і скульптури пішли на прикрасу особняків і квартир партійних, радянських і військових керівників, будинків відпочинку чиновників і членів їхніх сімей. З 1922 року приміщення Зимового палацу почали поступово передаватися Ермітажу.

У перші дні Великої Вітчизняної війни багато цінностей Ермітажу терміново евакуювали, частина з них вкрили в підвалах. Для запобігання пожежам в будівлях музею вікна заклали цеглою або закрили віконницями. В окремих приміщеннях паркети вкрили шаром піску.

Зимовий палац був великою мішенню. Велике число бомб і снарядів розірвалося поблизу нього, а кілька потрапило в саму будівлю. Так, 29 грудня 1941 року снаряд врізався в південний флігель Зимового палацу, що виходить на кухонний двір, пошкодивши залізні крокви і покрівлю на площі триста квадратних метрів, зруйнувавши знаходиться на горищі установку протипожежного водопроводу. Було пробито горищне склепінчасте перекриття площею близько шести квадратних метрів. Інший снаряд, який потрапив в трибуну перед Зимовим палацом, пошкодив водопровідну магістраль.

Незважаючи на важкі умови, що існували в блокадному місті, Ленгорісполком 4 травня 1942 року зобов'язав будівельний трест № 16 провести першочергові відновлювальні роботи в Ермітажі, в яких взяли участь аварійно-відновлювальні майстерні. Влітку 1942 року перекрили покрівлю в місцях пошкодження її снарядами, частково виправили опалубку, встановили розбиті світлові ліхтарі або залізні листи, замінили зруйновані металеві крокви тимчасовими дерев'яними, відремонтували водопровідну систему.

12 травня 1943 року в будівлю Зимового палацу потрапила бомба, частково зруйнувала покрівлю над Георгіївським залом і металеві кроквяні конструкції, а в коморі відділу історії російської культури пошкодила цегляну кладку стіни. Влітку 1943 року, незважаючи на обстріл, продовжували закладення просмоленому фанерою покрівлі та перекриття, світлових ліхтарів. 2 січня 1944 року ще один снаряд потрапив в Гербовий зал, сильно пошкодивши обробку і зруйнувавши два перекриття. Снаряд пробив і стелю Миколаївського залу. Але вже в серпні 1944 року Радянський уряд прийняв рішення про відновлення всіх будівель музею. Реставраційні роботи зажадали величезних зусиль і розтягнулися на багато років. Але, незважаючи на всі втрати, Зимовий палац залишається видатною пам'яткою архітектури бароко.

В наші дні Зимовий палац разом з будівлями Малого, Великого і Нового Ермітажі і Ермітажного театру утворює єдиний палацовий комплекс, якому мало рівних у світовій архітектурі. У художньому і містобудівному відношенні він належить до числа вищих досягнень російського зодчества. Всі зали цього палацового ансамблю, що зводилися протягом багатьох років, займає Державний Ермітаж - найбільший музей світу, що володіє величезними колекціями творів мистецтва.

У вигляді Зимового палацу, яке створювалося, як свідчив указ про його будівництво, «для єдиної слави всеросійської», в його ошатному, святковому вигляді, в пишному декорі його фасадів, розкривається художньо-композиційний задум архітектора Растреллі - глибока архітектурна зв'язок з містом на Неві , Який став столицею Російської імперії, з усім характером навколишнього міського пейзажу, що зберігається і в наші дні.

Палацова площа

Будь-яка екскурсія по Зимового палацу починається на Двірцевій площі. Вона має свою історію, яка не менш цікава, ніж історія самого Зимового. Площа сформувалася в 1754 році під час будівництва Зимового палацу за проектом В. Растреллі. Важливу роль в її формуванні зіграв К. І. Россі, який в 1819-1829 роках створив будинок Головного штабу і будинок Міністерства і зв'язав їх в єдине ціле чудової Тріумфальною аркою. Олександрівська колона зайняла своє місце в ансамблі Двірцевій площі в 1830-1834 роках, в честь перемоги в війні 1812 року . Примітно, що В. Растреллі припускав розмістити в центрі площі пам'ятник Петру I. Завершує ансамбль Двірцевій площі будівлю Штабу гвардійського корпусу, створене в 1837-1843 роках архітектором А. П. Брюлловим.

Зимовий палац

Палац задуманий і побудований у вигляді замкнутого чотирикутника, з великим внутрішнім двором. Зимовий палац має немаленькі розміри і ясно виділяється серед навколишніх будинків.

Незліченні білі колони то збираються в групи (особливо мальовничі і виразні на кутах будинку), то рідшають і розступаються, відкриваючи вікна, обрамлені лиштвами з левиними масками і головками амурів. На балюстраді встановлені десятки декоративних ваз і статуй. Кути будівлі облямовані колонами і пілястрами.

Кожен фасад Зимового палацу зроблений по-своєму. Північний фасад, звернений на Неву, тягнеться більш-менш рівною стіною, не маючи помітних виступів. Південний фасад, що виходить на Двірцеву площу і має сім членувань, є головним. Центр його прорізаний трьома в'їзними арками. За ними знаходиться парадний двір? де в середині північного корпусу перш був головний вхід до палацу. З бічних фасадів більш цікавий західний, звернений в сторону Адміралтейства і площі, на якій Растреллі припускав поставити відлиту його батьком кінну статую Петра I. Кожен лиштва, що прикрашає палац, неповторний. Це пов'язано з тим, що маса, що складається з суміші товченого цегли і вапняного розчину, різати і оброблялася вручну. Всі ліпні прикраси фасадів виконувалися на місці.

Фарбували Зимовий палац завжди в яскраві кольори. Первісна забарвлення палацу була рожево-жовтого кольору, про що дають уявлення малюнки XVIII - першої чверті XIX століття.

З внутрішніх приміщень палацу, створених Растреллі, зберегли бароковий вигляд Йорданська сходи і частково Велика церква. Парадні сходи розташована в північно-східному кутку будівлі. На ній можна бачити різні деталі декору - колони, дзеркала, статуї, вигадливу позолочену ліпнину, величезний плафон, створений італійськими художниками. Розділена на два урочистих маршу сходи вели до головної, Північної анфіладі, що складалася з п'яти великих залів, Фрагмент Йорданської сходи за якими в північно-західному ризаліті знаходився величезний Тронний зал, а в південно-західній частині - палацовий Театр.

На особливу увагу заслуговує також Велика церква, розташована в південно-східному куті будівлі. Спочатку церква освятили на честь Воскресіння Христового (одна тисяча сімсот шістьдесят дві) і вдруге - в ім'я Спаса Нерукотворного Образа (1763). Стіни її прикрашені ліпниною - витонченого малюнка рослинний орнамент. Триярусний іконостас прикрашений іконами і мальовничими панно з зображеннями біблійних сцен. Євангелістів на склепіннях стелі пізніше написав Ф.А. Бруні. Зараз про колишнє призначення церковного залу, розореного в 1920-х роках, чи не нагадує ніщо, крім золотого купола і великого мальовничого плафона роботи Ф. Фонте-бассо, який зображує Воскресіння Христове.

білий зал

Був створений А. П. Брюлловим на місці ряду приміщень, що мали по фасаду в центрі три напівциркульні, а з боків по три прямокутних вікна. Ця обставина навело архітектора на думку розбити приміщення на три відсіки і виділити середній особливо пишною обробкою. Зал відділений від бокових частин арками на виступаючих пілонах, прикрашених пілястрами, а центральне вікно і протилежна двері підкреслені коринфськими колонами, над якими поміщені чотири статуї - жіночі фігури, які уособлюють мистецтва. Зал перекритий напівциркульними склепіннями. Стіна проти центральних вікон розроблена аркатурой і над кожним півколом розміщені попарно барельєфні фігури Юнони і Юпітера, Діани і Аполлона, Церери і Меркурія та інших божеств Олімпу.

Звід і всі частини перекриття над карнизом оброблені кесонами з ліпниною в тому ж насиченому декоративними елементами позднеклассіческій стилі.

Бічні відсіки орнаментовані в дусі італійського Ренесансу. Тут під загальний увінчує карниз введений другий дрібніший ордер з тосканскими пілястрами, покритими дрібної ліпленням з гротескним орнаментом. Над пілястрами поміщений широкий фриз з фігурками дітей, зайнятих музикою і танцями, полюванням і рибальством, жнивами і виноробством або що грають в мореплавання і війну. Таке з'єднання архітектурних елементів різного масштабу і перевантаження залу орнаментикою характерні для класицизму 1830-х років, однак білий колір надає залу цілісність.

Георгіївський зал і Військова галерея

Найдосконалішим інтер'єром фахівці називають Георгіївський, або Великий тронний зал, створений за проектом Кваренгі. Для того щоб створити Георгіївський зал, до центру східного фасаду палацу довелося прилаштувати спеціальний корпус. В оформленні цього приміщення, який збагатив парадну анфіладу, знайшли застосування кольоровий мармур і позолочена бронза. В кінці його на узвишші раніше стояв великий трон, виконаний майстром П. Ажи. У роботах з оформлення палацових інтер'єрів брали участь і інші відомі архітектори. У 1826 році за проектом К. І. Россі перед Георгіївським залом побудували Військову галерею.

Військова галерея є своєріднім пам'ятником героїчного військовому некогда російського народу. Вона містіть 332 портрета генералів, учасников Великої Вітчізняної Війни 1812 року и закордонного походу 1813-1814 років. Портрети віконані відомим англійськім художником Дж. Доу за участю российских жівопісців А.В.Полякова і В. А. Голіков. Більшість портретів виконано з натури, але так як в 1819 році, коли почалася робота, багатьох уже не було в живих, деякі портрети писалися за більш раннім, збереженим зображенням. Галерея займає в палаці почесне місце і безпосередньо примикає до Георгіївському залі. Будував її архітектор К. І. Россі знищив що існували тут раніше шість невеликих кімнат. Галерея висвітлювалася через засклені прорізи в склепіннях, що підтримуються арками. Арки спиралися на групи здвоєних колон, що стояли біля поздовжніх стін. На площині стін в простих золочених рамах в п'ять рядів були розташовані портрети. На одній з торцевих стін, під балдахіном, був поміщений кінний портрет Олександра I роботи Дж. Доу. Після пожежі 1837 він був замінений таким же портретом пензля Ф. Крюгера, саме його картина і знаходиться в залі сьогодні, по сторонам її поміщені зображення короля прусського Фрідріха Вільгельма III, сповнене також Крюгером, і портрет імператора австрійського Франца I роботи П. Крафта. Якщо поглянути на двері, що вели в Георгіївський зал, то по сторонам її можна побачити портрети фельдмаршалів М. І. Кутузова і М. Б. Барклая де Толлі кисті Доу.

У 1830 роках в галереї часто бував А. С. Пушкін . Він увічнив її у вірші «Полководець», присвяченому Барклаю де Толлі:

У російського царя на окрасу палати є палата:
Вона не золотом, що не оксамитом багата;
Але від верху до низу, на всю довжину, кругом,
Своєю кистию вільної і широкої
Її розмалював художник бистроокой.
Тут немає ні сільських німф, ні незайманих мадонн,
Ні фавнів з чашами, ні пишногрудих дружин,
Ні танців, ні полювань, - а все плащі, так шпаги,
Так особи, повні войовничої відваги.
Натовпом тісно художник помістив
Сюди начальників народних наших сил,
Покритих славою чудового походу
І вічною пам'яттю дванадцятого року.

Пожежа 1837 роки не пощадив і галерею, однак, на щастя, все портрети були винесені солдатами гвардійських полків.

Відновив галерею В.П. Стасов в основному зберіг її колишній характер: він повторив обробку стін здвоєними коринфськими колонами, залишив той же розташування портретів, зберіг колірне рішення. Але деякі деталі композиції залу були змінені. Стасов подовжив галерею на 12 метрів. Над широким вінчають карнизом був поміщений балкон для проходу на хори суміжних залів, для чого ліквідували арки, що спиралися на колони, ритмічно розбивали занадто довгий звід на частини.

Після Великої Вітчизняної війни галерея була реставрована, і в ній додатково поміщені чотири портрета палацових гренадерів, ветеранів, які пройшли компанію 1812-1814 років рядовими солдатами. Ці роботи також виконані Дж. Доу.

Петровський зал

Петровський зал також відомий як Малий тронний зал. Оброблене з особливою пишністю в дусі пізнього класицизму, він був створений в 1833 році архітектором А. А. Монферраном . Після пожежі зал був відновлений В. П. Стасовим, причому первинний вигляд його збережений майже без змін. Основна відмінність пізнішої обробки пов'язано з обробкою стін. Раніше панно на бічних стінах поділялося однієї пілястрами, тепер їх поміщено по дві. Були відсутні бордюр навколо кожного панно, великий двоголовий орел в центрі, а на оббивці червоного оксамиту були в діагональних напрямках укріплені однакового розміру бронзові позолочені двоголові орли.

Зал присвячений пам'яті Петра I. Схрещені латинські вензелі Петра, двоголові орли і корони включені в мотиви ліпного орнаменту капітелей колон і пілястр, фриза на стінах, в розпис стелі і обробку всього залу. На двох стінах можна побачити зображення Полтавського бою і битви під Лісовий, в центрі композицій - фігура Петра I (художники - Б. Медічі і П. Скотті).

Головну роль в композиції Петровського залу грає що знаходиться проти вікон велика ніша. В глибині її поміщена картина венеціанського художника Д. Аміконі, що зображає «Петра з Мінерва». Картина написана в 30-х роках XVIII століття в Лондоні (де в той час жив Аміконі) для російського посла при англійському дворі Антіоха Кантеміра.

На узвишші перед картиною стоїть срібний трон, виконаний в 1731 році в Лондоні майстром Н. Клаузеном. Це монументальне крісло з високою спинкою, дерев'яна основа якого вставлена в масивне Визолочена срібло. Вся поверхня покрита суцільним карбованим орнаментом, складеним з волют, акантових листя, завитків, розеток, сітчастого візерунка. Підлокітники закінчуються орлиними головами, а передні ніжки - орлиними лапами. Корона над спинкою крісла додана пізніше. Трон оббитий червоним оксамитом. На спинці - шите золотом зображення двоголового орла. Одночасно з троном виконана мешкаючи червоним оксамитом лавочка для ніг, також в обрамленні з срібла.

Петровський зал сильно постраждав під час Великої Вітчизняної війни. Сирість зіпсувала його обробку; крім того, коли один з німецьких снарядів потрапив в сусідній Гербовий зал, від струсу зірвалася бронзова люстра, сильно попсувавши набірний паркет з кольорового дерева. Зал був повністю відновлений в 1947 році.

Варті уваги також Аванзал, Великий і Концертний зали. Всім їм властива строгість і художня цілісність, що відрізняє стиль класицизму. Найбільший зал Зимового - це Миколаївський зал (площею 1100 квадратних метрів). Особливо чудовий Малахітовий зал - єдиний Збереження зразок оформлення малахітом цілого житлового інтер'єру. Головного украшением залу є віконані в техніці російської мозаїки Вісім малахітовіх колон, Стільки ж пілястр и два великих малахітовіх каміна.